書畫宣傳冊

❶ 南昌高檔宣傳冊印刷設計畫冊印刷哪裡最便宜

宣傳冊印刷過程中，紙張品牌、種類對宣傳冊印刷質量的優劣有很大的影響，紙張選擇的合適與否會對宣傳冊印刷質量起到有力的保障作用。如今在市場上，用於宣傳冊印刷紙張有：雙銅紙宣傳冊，啞粉紙宣傳冊，書紙宣傳冊，超感紙宣傳冊，藝術紙宣傳冊，珠光紙宣傳冊，其它特種紙宣傳冊等。下面羅列出比較經常使用的10種紙張。
銅板紙 銅版紙又名塗料紙，是在原紙上塗布一層由碳酸鈣或白陶土等與粘合劑配成的白色塗料，烘乾後壓光製成的高級印刷用紙。由於細膩潔白，平滑度和光澤度高，又具有適度的吸油性，適合於銅板印刷或膠印，印製彩色或單色的畫報、圖片、掛歷、地圖和書刊，也是包裝印刷用紙。它分單面塗布和雙面塗布兩種，兩種中又分特號、1號、2號、3號，定量為80克/平方米至250克/平方米。銅板紙要求有較高的塗層強度，不掉粉，能適合60線/厘米以上細網目印刷。有175克（名片），230克和300克。
啞粉紙 啞粉紙的正式名稱為無光銅板紙。在日光下觀察，與銅板紙相比，不太反光。用它印刷的圖案，雖沒有銅板紙色彩鮮艷，但圖案比銅板紙更細膩，更高檔。採用雙銅紙和啞粉紙張印刷宣傳冊類型，一般是用來印刷企業宣傳冊，產品目錄，期刊，雜志等類型居多。對印刷顏色還原效果比較好。
中國書畫用紙 供用毛筆書寫和作畫用的紙張，有元書紙、宣紙、毛邊紙等。由它加工製成的熟宣紙適宜於工筆畫色白柔韌，經久不變，不易蟲蛀。因原產於安徽宣城地區而聞名。書紙一般用來印刷文字比較多宣傳冊比較合適，一般用來印刷產品說明書，用來印刷期刊，雜志也不少。書紙對顏色的還原效果沒哪么好，所以很多時候也不建議用書紙來印刷宣傳冊。
藝術類的紙張 比較適合藝術品宣傳冊印刷和一些設計的比較有藝術感的宣傳冊印刷，不過，切記藝術紙一般不要用來印刷有產品顏色要求的宣傳冊。
新聞紙 優點：紙質松輕、富有較好的彈性；吸墨性能好，能保證油墨牢固的附著在紙面上；有一定的機械強度；不透明性能好；適合於高速輪轉機印刷。缺點：這種紙張多以木槳為製造原料，含有較多的木質素及雜質，紙張容易發黃發脆，抗水性極差，故不宜長期保存。主要用途：適用於報紙、期刊、課本、連環畫等正文用紙。
膠版印刷紙 簡稱膠版紙，用於膠版（平版）印刷的一種紙張，又分單面膠版紙和又面膠版紙兩種，單面膠版紙主要用於印刷張貼的宣傳畫、年畫、包裝盒等；雙面膠版紙主要用於印製宣傳冊、圖片等。膠版紙質地緊密，伸縮性較小，抗水能力強，可以有效地防止多色套印時的紙張變形、錯位、拉毛、脫粉等毛病。能給印刷品保持較好的色質純度。
裝訂紙板 書箱裝幀的重要材料，有白紙板、黃紙板箱紙板等，主要用於製作精裝書殼和封套。以紙板為骨架的精裝書殼，具有堅固、美觀、有利於長期保存的優點。
合成紙 製作工藝：合成紙是利用化學原料如烯烴類再加入一些添加劑製作而成。優點：具有質地柔軟、抗拉力強、抗水性高、耐光耐冷熱、並能抵抗化學物質的腐蝕又無環境污染、透氣性好。主要用途：用於高級藝術品、地圖、宣傳冊、高檔書刊等的印刷。
凸版紙 一種適於凸版印刷機印刷各種書籍、文體用品和雜志正文的紙張。定量為52克/平方米和60/平方米，有捲筒紙和平板紙兩種，平滑度30米，不透明度不小於88％。凸版印刷紙是廣泛使用的書刊紙，比新聞紙平滑度稍高，保存期較長，但是容易出現掉毛掉粉，不適於用膠版印刷方法印刷書刊。這種紙寫字容易洇。
有光紙 供書寫，辦公和宣傳標語用的單面光紙張。也可以用於裱糊紙盒，包裝商品，印刷日歷，信箋和發票等，用途廣泛，是一種常用的薄紙。過去曾稱之為辦公紙或雪蓮紙。分特號、1號和2號三種，定量從18克/平方米至40克/平方米。質量要求厚薄均勻，紙面平整，輕度施膠便於書寫，有一定抗水性，有色有光紙又稱標語紙，主要用於書寫標語！
建議企業在設計不同的宣傳冊時，最好是根據不同的情況，選取不同紙張來進行宣傳冊製作和印刷。因為不同的紙張價格差別較大，印刷效果也不同，在進行宣傳冊設計時，需要根據宣傳冊使用的不同場景，選用不同的紙張，也只有這樣才能起到使用合適的費用得到最大的宣傳效果。

❷ 什麼是書法冊頁

冊頁是書畫作品的一種裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀傳統形制中的一種。書畫冊頁是受書籍冊頁裝出現的影響而形成的。冊頁裝由最早的卷軸裝經經折裝的過渡後發展而來，現存最晚的古代書籍基本以線裝書為主。

而書畫冊頁則由宋代時受書籍冊頁裝的影響出現的。作為一種書畫小品，其尺幅不大，易於創作，易於保存的特點深受書畫家和收藏家的喜愛。

因畫身不大，亦稱「小品」，又稱冊葉，葉冊。冊頁有三種樣式，一種是橫式畫心，裱成上下翻閱的，稱為「推篷式」；一種是豎式畫心，裱成左右翻折的，稱為「蝴蝶式」；另一種裱成通折連成一體的，稱為「經折式」（經摺式），較小的豎條稱為「摺子」；也有的裱成單片，稱為「散裝」。

(2)書畫宣傳冊擴展閱讀：

冊頁分類

從樣式上說，冊頁大體分為兩類。一類為折疊式，另一類是活頁式。折疊式冊頁上下表層裝有硬殼封面，與此相連的頁心為前後重復開合的相連疊體，其前後兩面皆可有畫；活頁式冊頁較為簡單，一般將單幅作品裱成單頁，並以盒裝。

從制式上說。可分為集成冊頁和空白冊頁兩類。集成冊頁是先有頁心書畫，後經裝裱而成的冊頁；而空白冊頁則是先預製成的冊頁。從歷史沿革可以推斷，集成冊頁應是起源，且一直占據歷史上的主流；而從當代的發展看，空白冊頁制式大有成為主流的趨勢。

冊頁的畫幅較小，直長者像小軸，橫長者像小卷，也有許多近於正方形、正圓、橢圓、葫蘆腰，以及拆下來的各種形狀的扇面等集裝成冊。

參考資料來源：網路-冊頁

❸ 圖形在宣傳冊中的運用

圖形可以理解為除攝影以外的一切圖和型。圖形以其獨特的現象力，在版面構成中展示著獨特的視覺魅力。圖形是在平面構成要素中形成廣告性格及提高視覺注意力的重要素材。圖形能夠下意識地左右廣告的傳播效果。圖形占據了重要版面，有的甚至是全部版面。圖形往往能引起人們的注意，並激發閱讀興趣，圖形給人的視覺印象要優於文字，合理的運用圖形符號。

1、圖形設計語言

圖形作為設計的語言，要注意把話說清楚。在處理中必須抓主主要特徵，注意關鍵部位的細節。否則差之百，失之千里。比如蘋果、西紅柿、桔子等在體量差不多，但實際上卻有很大不同，這就要在處理中住它們各自不同特徵。

創意的圖形表現是通過對創意的中心的深刻思考和系統分析，充分發揮想像思維和創造力，將想像、意念形象化、視覺化。這是創意的最後環節，也是關鍵的環節。從怎樣分析、怎樣思考到怎樣表現的過程。由於人類特有的社會勞動和語言，使人的意識活動達到了高度發展的水平，人的思維是一個由認識表象開始，再將表象記錄到大腦中形成概念，而後將這些來源於實際生活經驗的概念普遍化加以固定，從而是外部世界乃至自身思維世界的各種對象和過程均在大腦中產生各自對應的映像。這些影響是由直接的外在關系中分離出來，獨立於思維中保持並運作的。這些印象以狹義語言為基礎，又表現為可視圖形，肢體動作，音樂等廣義語言。

「奇」、「異」、「怪」的圖形並非是設計師追求的目標，通俗易懂、簡潔明快的圖形語言，才是達到強烈視覺沖擊力的必要條件，以便於公眾對廣告主題的認識、理解與記憶。

在一定的藝術哲理與視覺原理中，創意通過上下幾千年縱橫萬里想像與藝術創造。作為復雜而妙趣橫生的思維活動的創意，在現在的圖形創意、廣告設計中，它是以視覺形象出現的，而且具有一定的創意形式。

2、平面圖形設計與符號的本質聯系

圖形本身是視覺空間設計中的一種符號形象，是視覺傳達過程中較直接、教准確的傳達媒體，它在溝通人們與文化、信息方面起到了不可忽視的作用。在圖形設計中，符號學的運用，影響著圖形設計的表形性思維的表訴。也正是由於它的存在，使平面圖形設計的信息傳達更加科學准確，表現手法更加豐富多彩。

義大利著名符號學家艾柯提出：將符號定義為任何這樣一種東西，它根據既定的社會習慣，可被看作代表其他東西的某種東西 ---- 一個記號X代表並不在的Y，成語「雁泥鴻爪」生動准確地表述了符號的概念，鴻雁在泥沼與雪地上留下的爪印，使人們得知曾有鴻雁經過這里的事實，並且可由此推斷出鴻雁的大小多寡等信息。爪印，是記號X，而鴻雁是並不在的Y。符號學，正是研究符號規律的科學。

賽車場地中，設計者將轉彎處的牆壁塗成黑黃相間條紋的圖案，藉以提醒車手集中注意力，警惕發生意外。這是因為每當人們看到黑黃相間的條紋時，都會不自覺的產生畏懼感和警惕性，這種感覺或不僅僅來自於圖案色彩本身具有的視覺特性，可能也與黑黃色條紋使人們產生對虎或是蜜蜂等可能給人帶來危險的動物的聯想有關，人們對這樣的圖形的畏懼與警惕是人們共同生活經驗中對老虎或蜜蜂的畏懼與警惕的延續；相同的綠色，卻常會使人們產生心曠神怡的愉悅感，彷彿置身於茂密的叢林與清新的空氣之中，而生命在自然的環境下也得以健康的生長。因此，綠色，被更多的運用於醫葯，環保等關於生命領域的設計課題中。

平面圖形設計本身是符號的表達方式，設計者借它向受眾傳達自身的思維過程與結論，達到指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。顯而易見，作為中間媒體的平面圖形設計作品，這時就充當著設計者思想感情符號，而這個符號所需表達的信息是否可以被觀者准確的、快速的、有效的接受與認知，就成了設計作品成功與否的標志。這正是由設計者在設計的思維過程中對圖形符號的挑選、組合、轉換、再生把握的准確有效程度所決定的。由此可以說，符號是表達思想感情的工具。而「工欲善其事，必先利其器」這句古訓在這里得到了新的詮釋。

早在春秋戰國時期，我國的著名思想家莊子在其著作《莊子外篇》中就已提指出：「言者所以在意，得意而忘言」即：在語言和事物之間存在著表徵物與被表徵物的關系，語言是事物的表徵物，事物是語言的被表徵物，語言的任務是事物信息的被傳達，語言的角色是傳達信息的媒體。符號正是利用一定的媒體來代表或者指示某一事物的東西

其實是一個將世界符號化的過程，思維無非是對符號的一種挑選、組合、轉換、再生的操作過程。因此可以說，人是用符號來思維的，符號是思維的主體。平面圖形設計，是以信息傳達為目的的，在二維的空間中對字體的位置、比例、相互關系的籌劃，無疑，這也是一個思維的過程，但同時，它又不是一個通常意義上的思維過程。

符號的三個類型和層次

從符號與它指涉對象（即其指向與涉及的事物或領域）的關聯上，目前在符號理論研究領域普遍認為可以將符號區分出以下三種不同的類型，同時也是符號的三個層次

圖像符號（ICON） 圖像符號是通過模擬對象或與對象的相似而構成的。如肖像，就是某人的圖像符號。人們對它具有直覺的感知，通過形象的相似就可以辨認出來。

指示符號（INDEX） 指示符號與所指涉的對象之間具有因果或是時空上的關聯。如路標，就是道路的指示符號；而門則是建築物出口的指示符號。

象徵符號（SYMBOL） 象徵符號與所指涉的對象間無必然或是內在的聯系，它是約定俗成的結果，它所指涉的對象以及有關意義的獲得，是由長時間多個人的感受所產生的聯想集合而來，即社會習俗。比如紅色代表著革命，桃子在中國人的眼中是長壽的象徵。

版面圖形設計本身是符號的表達方式，設計者借它向受眾傳達自身的思維過程與結論，達到指導或是勸說的目的；換言之，受眾也正是通過設計者的作品，與自身經驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。顯而易見，作為中間媒體的平面圖形設計作品，這時就充當著設計者思想感情符號，而這個符號所需表達的信息是否可以被觀者准確的、快速的、有效的接受與認知，就成了設計作品成功與否的標志。這正是由設計者在設計的思維過程中對圖形符號的挑選、組合、轉換、再生把握的准確有效程度所決定的。由此可以說，符號是表達思想感情的工具。而「工欲善其事，必先利其器」這句古訓在這里得到了新的詮釋。

把握符號的變數思維，是一個時間和空間的范疇

作為狹義的個人思維，具有與生命等長的長時間性和對不同生活空間的探索性；作為更廣義的人類社會的思維活動，具有一般意義上的永恆性與對所有涉及空間的適用性。作為思維的主體，符號在時間與空間的變換中也是可變的。

■不同的時間空間，使某一具體符號有著不同的指涉物；
■不同的時間空間，不同的符號指涉同一事物

A. 不同的時間空間，使某一具體符號有著不同的指涉物

河南安陽殷商遺址出土的大量龜甲獸骨上，刻有大量象形文字，稱為甲骨文，這是我國可考的最早文字。這些文字當時是用來記錄占卜結果的，也就是記錄事件的符號。隨著時間的推移，到了數千年後的今天，除了在考古工作者的眼中它還保留有記錄事件符號的特性外，在絕大多數的人心目中，這些難於辨認的文字，已成為幾千年前那個時代的象徵。在大量的平面設計作品中，甲骨文的形象反復出現，它所傳達的信息已不再是古人詢問命運的結果，而轉變為人們對那個時代的追思，在這里這些文字已經成為數千年中華文明榮耀的提示符

「卐」字元，是古代的一種符咒，護符或宗教標志，通常被認為是火或是太陽的象徵，在許多國家和地區都曾經出現。在中國等亞洲國家「卐」是一個佛教符號，在梵文中意為「吉祥之所集」，認為它是出現在釋迦牟尼胸前的瑞相，用作為「萬德吉祥」的標志。

B. 不同的時間空間，不同的符號指涉同一事物

我們的社會正在經歷著越來越多越來越快的變化，變化著的時間和空間賦予事物以新的含義，事物也都在不斷的變化著代表它的符號來適應它新的含義。生活在這樣變化的時間和空間的人們對於事物的認知也在變化，建立在大腦中的映像-符號，自然會出現差別。時尚，也許是社會中變化最快的事物，每年，每月甚至每天都會有所不同。代表時尚的符號，也在隨之不斷地更新變化。

2002年，流氓兔的造型風靡京城，它以其精彩的情節與令人瞠目的視覺效果征服了廣大的觀眾。很多朋友在見面時都會互相問道「看過流氓兔嗎」，無疑，觀看這樣的一部動畫，是時尚的體現，已成為代表「時尚」的眾多符號之一。如今市場上很多商家，受到了這部動畫的啟發，創造了一群在形象上類似電影中主人公造型的形象。目的就是希望藉此傳達給觀眾，購買和使用這樣的產品，是一種同觀看動畫流氓兔一樣的時尚行為，是你永遠緊握時尚脈搏的生活方式之一。

沒有什麼問題像與符號有關問題那樣與人類文明的關系如此復雜如此基本的了，符號與人類知識和生活的整個領域有關，它是人類世界的一個普遍工具，就像物理自然界中的運動一樣。

3、平面圖形設計與文字相通的。

運動的代表人物之一凱勒先生所說：「字體應該是圖形要素。字體圖形就是形式與內容的高度統一。」

文字的圖形化特徵，歷來是設計師們樂此不疲的創作素材。中國歷來講究書畫同源。其文字本身就具有圖形之美而達到藝術境界。以圖造字早在上古時期的甲骨文就開始了。至今其文字結構依然符合圖形審美的構成原則。世界上的文字也不外乎形象和符符號等形式。所以說，要從文字中發現可組成圖形的因素實在是一件輕而易舉之事。

圖形文字則是在發展了幾千年的漢字基礎上，進行字體的再圖形再創意。利用一些現代社會發展的產物作為創作的素材，同時用這種創意來表現現代社會中的某些行為。製造一種現代的氣氛，使文字創意有現代感。不僅從形式上，而且從內容上進一步深化所要表現的內容，是一種意象化的圖形文字。在開始的創作中我尋找了現代最有表現力的創作素材，從字形出發，研究了許多文字的字形、間架結構。從現實的視覺生活中，發現了最容易表現和被人們理解的行為符號" → "。於是我就圍繞著"→"去找各種與它有關的文字，這種有關結構的相似性、語言的延展性和局限性以及新的結構賦予這個漢字特定的含義。

文字圖形，就是將文字作為最基本單位的點，線，面出現在版面編排中。使其成為版面編的一部分，甚至整體達到圖文並茂，別具一格的版面構成形式。

漢字的意象化圖形創意的思想是源於圖形創意的思想而發展的，就是把文字本身當作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內涵進行圖形變化含義的延伸。但這種圖形文字與原始的文字圖形是有區別的，前者是圖形，後者是文字。文字是在原始的圖形基礎上演變而來的，現代的文字圖形又是在現有的文字基礎上發展變化的，要比原始的圖形文字更具深一層的文化內涵和新的表現形式，象形文字只是對事物表面形體上的認識，是一種傳達信息的簡單語言符號，是在當時的特定環境中產生的，還稱不上文字。而且現代漢字發展已比較系統，比較完整，統一和規范化了，漢字的意象化創意就是在此基礎上進行圖形的再創意，利用現代社會發展的產物，現代化的元素符號，在漢字結構上的再圖形化，再創意化，讓人們對已有的漢字熟悉的基礎上想像變化後的另一種含義，也就是"舊字新意"這個概念吧。

文字在平面廣告構成要素中佔主要地位，是視覺上僅次於圖形的部分。在進行文字編排時：1) 把廣告中的文字面積化，就是把畫面中的文字根據文字單元的數量和內容，進行面積的編排。通過文字的面積大小變化，使文字形成大小面積不相等的組合，使畫面中的文字部分出現彈性的點、線、面布局，從而為版面的編排創造緊湊、舒暢等不同效果，可以使讀者閱讀負擔減輕，並增加閱讀興趣，也可以使廣告版式的編排產生節奏、韻律和視覺沖擊力。2) 文字的編排還應注意文字本身的文字效果。文圖畫面構成中，把不同重點的文字內容，用不同的字體來表現，是設計中常用手法，但字體過多畫面就顯得不安寧，字體過少又缺乏必要的生氣。字體數量的多寡常暗示廣告內容的核心的多少。

把圖形符號與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。

Long Island Aquarium是一個現代的水族用品公司，該公司的司標是由香港的設計師蔡永耀為其設計。因為是水族公司，所以標志的基本形便考慮為「魚」的造型；又因為該企業是香港一家現代型企業，所以設計師便採用了公司名的首寫字母「L」。

漢字設計再創意而言，必須要求構思到位，准確，不能影響漢字本身的主體形象，更不能發生誤導，設計者必須抓住創意設計的重點，強調對字面意義的理解設計，它包括兩個重要的方面:

1）是根據文字的意義及結構進行情節化、心理化的空間布局，借用圖象化，符號化的處理。

2）漢字的創意設計必須重視漢民族在長期運用漢字的過程中形成一種特殊的民族心理一一望文生意和依形聯想的審美觀。後者是漢字創意再設計的重點，使設計者的意圖和觀者心靈得到溝通，將漢字的音形意高度融合統一起來。

4、圖形在廣告作品中的表現

人們接觸廣告，並能留下深刻的印象，很大程度上取決於廣告作品中圖形的表現是否能抓住消費者，並引起消費者共鳴。相對於文字而言，圖形具有動態畫面構成要素。從運用三個方面考慮：

1）圖形的使用數量宜少而精。對大多數廣告作品而言，圖形運用的多寡，其傳播效果絕對不同。一兩幅質量高精的圖片，形象鮮明突出，一針見血地突出主題，可以一當十；而超過兩個圖形之後產生的視覺沖擊力相對減弱，畫面氣氛顯得平淡。

2）圖形的面積因素取決於圖形的重要性。大面積的圖形往往用來渲染氣氛，可以產生較強的沖擊力。尤其是室外大型的廣告招貼，更需要形象生動的圖片來抓住讀者的視線，以達到瞬間傳達信息的目的，小面積圖片用於幫助和加深讀者的印象。郵寄廣告，報紙廣告因其讀者有大量時間閱讀廣告，其圖形部分可相對減弱，而文字加強。

3）根據人們的習慣和感情因素，讀者對廣告的感受直接影響廣告效果。

總之平面圖形設計的目的是人與人的交流，作為設計者的我們，學習運用符號學的工具，會使設計更具有效的功能。設計，作為傳達思想的媒體，本身就是符號，設計又是由符號元素構成的，設計者成功的挑選、組合、轉換、再生這些元素，匯集成為指涉自己思想的符號，成為自身與受眾共同認可的符號，把圖形符號與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。這是溝通真正形成，信息准確完整的傳達，設計這一思維過程才是完滿的。

1 ．功用性：標志的本質在於它的功用性。經過藝術設計的標志雖然具有觀賞價值，但標志主要不是為了供人觀賞，而是為了實用。標志是人們進行生產活動、社會活動必不可少的直觀工具。標志有為人類共用的，如公共場所標志、交通標志、安全標志、操作標志等；有為國家、地區、城市、民族、家族專用的旗徽等標志；有為社會團體、企業、仁義、活動專用的，如會徽、會標、廠標、社標等；有為某種商品產品專用的商標；還有為集體或個人所屬物品專用的，如圖章、簽名、花押、落款、烙印等，都各自具有不可替代的獨特的使用功能。具有法律效力的標志尤其兼有維護權益的特殊使命。

2 ．識別性：標志最突出的特點是各具獨特面貌，易於識別，顯示事物自身特徵，標示事物間不同的意義，區別與歸屬是標志的主要功能。各種標志直接關繫到國家、集團乃至個人的根本利益，決不能相互雷同、混淆，以免造成錯覺。因此標志必須特徵鮮明，令人一眼即可識別，並過目不忘。

3 ．顯著性：顯著是標志又一重要特點，除隱形標志外，絕大多數標志的設置就是要引起人們注意。因此色彩強烈醒目、圖形簡練清晰，是標志通常具有的特徵。

4 ．多樣性：標志種類繁多、用途廣泛，無論從其應用形式、構成形式、表現手段來看，都有著極其豐富的多樣性。其應用形式，不僅有平面的（幾乎可利用任何物質的平面），還有立體的（如浮雕、園雕、任意形立體物或利用包裝、容器等的特殊式樣做標志等）。其構成形式，有直接利用物象的，有以文字元號構成的，有以具象、意象或抽象圖形構成的，有以色彩構成的。多數標志是由幾種基本形式組合構成的。就表現手段來看，其豐富性和多樣性幾乎難以概述，而且隨著科技、文化、藝術的發展，總在不斷創新。

5 ．藝術性：凡經過設計的非自然標志都具有某種程度的藝術性。既符合實用要求，又符合美學原則。給人以美感，是對其藝術性的基本要求。一般來說，藝術性強的標志更能吸引和感染人，給人以強烈和深刻的印象。 標志的高度藝術化是時代和文明進步的需要，是人們越來越高的文化素養的體現和審美心理的需要。

6 准確性：標志無論要說明什麼、指示什麼，無論是寓意還是象徵，其含義必須准確。首先要易懂，符合人們認識心理和認識能力。其次要准確，避免意料之外的多解或誤解，尤應注意禁忌。讓人在極短時間內一目瞭然、准確領會無誤，這正是標志優於語言、快於語言的長處。

7 ．持久性：標志與廣告或其它宣傳品不同，一般都具有長期的使用價值，不輕易改動。

❹ 企業宣傳畫冊印刷都有哪些作用

銅板紙，啞粉紙， 中國書畫用紙，藝術類的紙張 ， 新聞紙，膠版印刷紙 ，裝訂紙板 ，合成紙 ，凸版紙，有光紙這幾種紙張是經常用來製造宣傳冊的
而銅版紙和啞粉紙是企業宣傳冊使用的最多的紙張。
銅版紙又稱塗料紙，紙張細膩潔白，平滑度和光澤度高，具有適度的吸油性。
啞粉紙的稱為無光銅板紙。不太反光。用它印刷的圖案。圖案顯得細膩，高檔。
採用雙銅紙和啞粉紙張印刷宣傳冊類型，一般是用來印刷企業宣傳冊，產品目錄，期刊，雜志等類型居多。對印刷顏色還原效果比較好。

❺ 我想製作一個書法欣賞的宣傳冊他的尺寸應該是多少

答：書法欣賞的宣傳冊沒有規定的尺寸。
一般來說用作宣傳冊的作品有兩類，一類的相片，一類是原件。
相片類的尺寸可以考慮國際標准。即A4、A3、A2，小於A4說真的就沒什麼價值了，圖片太小看不到效果。大於A2就算是巨制了，成本高昂了。 一般建議A3，不是太大，也夠尺寸了。
原件類的，一般採用一尺斗方、圓幅、條幅及扇面。或是二尺斗方、圓幅、條幅及扇面。原件類在製作時必須要留天頭、地腳及左右的裝綾。所以建議一尺的作品採用長寬分別為65CM和40CM的尺寸。二尺作品採用110CM和80CM，如果二尺作品均屬條幅，可採用80CM和50CM。

以上尺寸只屬普通選用的尺寸。
一般來說定製的宣傳冊在尺寸上可以自由定製，不用遵循一定規范的。其實沒有規范的宣傳冊更顯得特殊而珍貴。

請參考。 謝謝!

❻ 書畫報名表怎麼弄呀幫我弄一個模版

關於舉辦第四屆河南省新農村建設書畫大賽的通知 各農民書畫協會： 為宣傳貫徹和落實黨的十七屆三中全會精神，慶祝中華人民共和國成立60周年，謳歌改革開放三十年我省農業農村經濟發展等方面所取得的輝煌成就，經研究，決定舉辦第四屆河南省新農村建設書畫大賽（以下簡稱書畫大賽）暨獲獎作品展（包括與鄭州、洛陽、開封、三門峽、平頂山等地進行聯展）。現將有關事項通知如下：一、宗旨 本次書畫大賽的宗旨是：展示我省農民的書畫成果，推動農民書畫在理論和藝術方面的廣泛交流，進一步促進農民書畫隊伍的成長和壯大，活躍新農村新農民的精神文化生活，並評選出近年來涌現出的優秀作品。二、參賽對象和參賽作品 作品徵集面向全省農業系統書畫作者、農民書畫協會會員、農村書畫愛好者和關心支持農民書畫藝術的專家、領導。參賽作品的類別為中國畫、農民畫和毛筆書法、篆刻，實行展評結合。三、評審與獎勵 由專家評出繪畫、書法作品一等獎、二等獎、三等獎、優秀獎。繪畫、書畫一等獎各1名，二等獎各3名，三等獎各10名，優秀獎共100名。資金數額：一等獎1000元，二等獎500元，三等獎300元。獲優秀獎以上的作品在《書畫家》雜志上發表，並贈送《書畫家》兩冊。專家評委作品不參評。對各市農業局和各地農民書畫協會，組委會將根據徵集作品的數量、質量評出組織獎，發獎狀以資鼓勵。四、主辦和承辦單位 本次書畫大賽由河南省農業廳宣傳中心和河南農民書畫協會共同主辦。由河南農民書畫協會、三門峽農民書畫藝術協會等具體承辦。省有關領導將出席開幕式。五、 時間和地點 本次書畫大展定於2009年10月前後在鄭州舉辦。六、 幾點要求 （一）要加強領導。各省轄市農業局和各地農民書畫協會分別為其轄區參加本次書畫大賽的組織牽頭單位，要分別明確一名領導和一名聯絡員承辦具體工作，並於6月1日前將其姓名、職務、聯系電話報組委會。 （二）要加大宣傳力度。各地要利用多種形式大力宣本次大賽對於推動新農村文化建設、活躍新農民文化生活的重大意義，積極組織書畫家和書畫愛好者參賽。凡參賽獲提名獎作者，均在《書畫家》上登載名錄。 （三）要嚴把質量關。參賽者要將代表自己水平的1-2幅作品送給組織單位，各市農業局和和各地農民書畫協會對徵集的作品要認真篩選，嚴格把關，把能代表本市、地水平的作品統一報送省大賽組委會。 （四）參賽作品要求。作品內容要積極向上，反映當代新農村新風貌、新農民新風尚，古詩詞均可。作品尺寸不超過6尺，但對質量較高的八尺作品，經當地農民書畫協會審定後可報送參評。作品以豎式最好，不裝裱，不退稿。

❼ 2022年冬奧會宣傳冊有收藏價值嗎300元可以嗎

你好，
這個應該有一定的收藏價值。關於收藏品的收藏價值已經回答很多次了。值不值得收藏？它自有物質、精神兩方面的意義。一方面，它是承載歷史、文化、藝術信息的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化。而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現在，可達到30萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。
在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入、和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟日漸繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神生活的一部分。
歷史上靠收藏而成為巨富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南經濟的發達，涌現了一大批書畫鑒藏家，如文徵明父子、項元汴家族，王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。
收藏品不僅是財富、更是品位、修養、以及地位的象徵。尤其是近年來眾多企業參與收藏，充分展示現代企業的層次和魅力，使其在激烈的商戰中永遠成為大眾關注的對象。
收藏在改變人們物質生活的同時，也提升著人們的精神生活。如果說，藏品之於內府，不過是眾多國家財產中一部分而已；而對於私人收藏家來說，每一件都有非同尋常的意義。每一件藏品的各個細節：色調、神韻都瞭然於胸，而且熟知關於它的故事和傳奇。它的得與失、來與去、聚與散都與你息息相關。
因此，說收藏可以陶冶情操、修身養性是有道理的。它要求收藏者具備理性的經濟頭腦的同時，還要有很好的藝術的修養。收藏者在收藏的過程中，潛移默化地將自己培養成理性和感性結合得相當和諧的現代人。
至於估價，通過幾張圖片或者描述這里無法給你准確的評定，即使給出價格也未必准確，而且即便說出來您也未必相信。所以對於真偽和估價建議找行家現場評定。

（以上供你參考吧~希望能幫上點忙~~望你採納~）

❽ 哪些書畫雜志可以刊登作品呢收費不要太高的那種，最好受眾也要是藝術界的人。如果有具體收費標准就更好

出山網辦的《出山》雜志還可以，專門為藝術家提供宣傳展示的平台。但是具體收費得和他們市場部聯系，好像可以用書畫置換也可以付錢的。

❾ 為公司印刷宣傳冊用什麼紙最好

一般最常用的宣傳冊印刷紙張為雙銅紙俗稱銅版紙，常用的克重有80克、105克、128克、157克、200克、250克、300克和350克雙銅。銅版紙為平板紙，整張尺寸有787×1092mm，880×1230mm兩張規格。還會用到一些其它紙張，如：啞粉紙、雙膠紙、珠光紙、硫酸紙等特種紙。

宣傳冊封面和內頁的紙張最常規的幾種規格：
1、封面封底用250克雙銅紙、過啞膠、內頁用157克雙銅紙
2、封面封底用250克雙銅紙、過啞膠、內頁用157克雙銅紙
3、封面封底用230克雙銅紙、過啞膠、內頁用157克雙銅紙
4、封面封底用200克雙銅紙、過啞膠、內頁用200克雙銅紙

如果宣傳冊比較厚，大多是客戶會選擇採用雙膠紙印刷，一般雙膠紙的定量在60克到120克之間，也有如150克、180克、300克的高克重雙膠 紙，其中雙膠紙70—120克的使用最廣，整張尺寸有787×1092mm，880×1230mm兩張規格。採用雙銅紙和啞粉紙、雙膠紙一般是用來印刷企 業宣傳宣傳冊、產品宣傳宣傳冊、產品目錄、期刊、雜志等類型居多。

宣傳冊印刷除了銅版紙外，啞粉紙作為宣傳冊印刷材料也是一個不錯的選擇，克重和價格方面都是跟採用雙銅紙張印刷宣傳冊相差不大，整張尺寸有787×1092mm，880×1230mm兩張規格。

隨著市場的競爭日愈激烈，採用雙銅、啞粉或雙膠紙印刷的宣傳冊不能滿足企業的要求。企業印刷宣傳冊不單要求印刷顏色好，還追求宣傳冊檔次與手感，會選擇用 超感紙代替銅版紙印刷。超感紙表面經過微塗處理，不透明度高達90%，紙張底色淡雅，符合現今讀者視覺上追求的舒適感，超感紙克重一般由100克到330 克不等，顏色一般有米黃或白色兩種，適合高檔宣傳冊印刷。比如傢具宣傳冊印刷、燈飾宣傳冊印刷、珠寶宣傳冊印刷、服裝宣傳冊印刷等。