⑴ cctv4宣傳片
《讓世界傾聽我們的聲音》
⑵ 央視的尋找「最美村官」公益廣告是什麼含義，跟主題有什麼關系
你好，
由中央電視台精心拍攝製作、以華陰老腔為主要藝術表現形式的《尋找最美村官》公益宣傳片近日完成采編製作，並於7月11日開始在央視各頻道熱播。
據了解，《尋找最美村官》是由中組部、中宣部、中央電視台聯合推出的、以農村村官為題材的新聞紀錄片。為了做好《尋找最美村官》前期宣傳工作，中央電視台攝制組導演尹濤在全國范圍內經過再三篩選，認為華陰老腔不僅藝術最美，而且更能展現中國當代農民美麗、善良、勤勞的風采，於是決定將陝西華陰老腔列為《尋找最美村官》公益宣傳片的主要藝術元素。
華陰老腔保護中心主任 黨安華：用導演尹濤的話說，華陰老腔非常精彩，極具觀賞性，還有他們演員，都是來自最基層農民，他知道誰是最美的村官。
6月中旬，中央電視台攝制組來到美麗的華陰市華陽管區、孟塬鎮，對華陰老腔藝人們進行了為期3天的外景拍攝，隨後經過20多天的精心製作，完成了全長40秒的公益宣傳片，並從7月11日陸續在央視各頻道熱播。
據統計，截止目前，公益宣傳片已在中央電視台各頻道播出近百場次。該片在央視的熱播，也引起各行各業群眾的強烈反響。
⑶ 中央3台晚上的廣告背景音樂宣傳片裡面有很多農民，然後植物很快從地裡面長出來，把小狗嚇到了，最後是由很
宣傳片裡面有很多農民，然後植物很快從地裡面長出來，把小狗嚇到了，最後是求背景音樂！ 不知道。 我也找呢，我剛聽到那聲音有點像張懸的
⑷ 咱們的絕活 哪個網站有下 農民導演 王新全 咱們的絕活 影片 哪個網站可以看 網站是多少
電影【咱們的絕活】屬商業片，沒有網站有完整片子下載，否則就侵犯我的版權了！可以看到十分鍾宣傳片！http://www.tudou.com/programs/view/2hwyjm-Rtf0/，我就是王新全本人
⑸ 天天向上農業f4那段 農民伯伯宣傳視頻背景音樂
若內力盡失
⑹ 材料一：作為國家形象宣傳片中的人物代表，農民張正祥說：「滇池西山對我有養育之恩。誰傷害它們，我就跟
| （1）在我國，公民的權利和義務具有一致性。我們每個人既是享受權利的主體，又是履行義務的主體。 （2）因為他積極做了法律鼓勵的事，忠實的履行了作為公民的道德義務和法定義務。 （3）公民在依法行使權利時：要尊重他人的權利；不得損害國家的、社會的、集體的利益；要在法律允許的范圍內正確行使；要採用合法方式，依據法律規定的程序行使權利。 （4）「略」。（符合題意即可） （5）「略」。（符合題意即可，但應包括自覺履行義務和自覺履行環保義務兩個方面） |
⑺ 適合農民工的宣傳片
法律宣傳和諸如艾滋病類似的片子
法律宣傳片去視頻網站上很多
法律防火牆宣傳片
http://v.youku.com/v_show/id_XODUyNjM5MzI=.html
江蘇省版司法廳權法律援助宣傳片
http://www.tudou.com/programs/view/dDVj2i8aUDs/
⑻ 拍攝一部廣告片宣傳片專題片的毛利一般是多少
從表現形式看，影像解說詞與一般的文章是有區別的，一般的文章其語言是唯一的表現手段，而處於立體交叉的語言環境中的解說詞，與之發生關系的不僅是語言，它更多地和畫面發生關系。解說詞是否寫得好，要看它是否很好地與畫面緊密配合。電視節目解說詞往往不是一篇完整的文章，從文字上看，它斷斷續續，段落與段落之間似乎缺少語言和形式邏輯上的連貫性，既不適合於朗讀，又不適合於單獨作為報道發表。一般來說，解說詞只是影像的一個重要組成部分，而不能單獨存在。
一、影視表現的基本手段：視聽語言
視聽語言是電視表達的基本方法，電視聲音的構成可以用以下的模型來表示：
（一）、聲音：解說詞 ＋ 同期聲 ＋ 後期音樂音響…
腳本創作不是指解說詞的創作。而是包含聲音的畫面在內的整個節目的架構。
1、 文字語言基本作用
影像解說就是把觀眾的想像活動與畫面上呈現出的直接感受結合起來，把間接信息和直接信息結合起來，通過畫面形象和有聲語言的碰撞和交流，產生新的效果，大大擴展了畫面的外延，深化畫面內涵，使畫面表現力大大擴張。
（1）串場：敘述情節
（2）轉場
畫面：
晨曦的大海
上海外灘
浦西公寓巷口
浦西公寓樓下
解說：
張達伍把時間幾乎全部交給了大海，獻給了事業。那麼，他在事業和家庭的關系
上又是怎樣對待的呢？ 張達伍的家在繁華的大上海。 我匆匆趕到這里，尋找浦西公寓72號
以上這段解說詞將節目的場景從大海轉到家庭。
（3）補充畫面
畫面：
人群
列車在橋上飛馳
列車儀表特寫
司機聚精會神地駕駛
解說：
廣深准高速鐵路全長147公里，投入運行的機車和車輛是我國最新研製的。機車採用大功率東風1型內燃機車，裝有機車監控系統和速度分級控制系統，能確保行
車安全，並配有無線電話供旅客使用。准高速鐵路的建成將帶動我國鐵路、通信、
信號、機車車輛製造和運營管理技術的全面進步和重大改革。
請大家注意看這段片子的解說詞，光從畫面上是看不出這些信息的。
2、文字語言的局限性和主動性
文字語言在電視節目中的位置，相對在其他的傳媒中，有很大的局限性。因為在電視節目中，畫面語言永遠是載體，離開了畫面(哪怕這畫面只是一個黑場)，任何文字語言都不可能存在。所以，幾乎任何一位電視專家都會告誡你：文字語言要少寫。
文字語言的少有兩方面的對比：
一是文字語言永遠比畫面少。在電視節目中，畫面是載體，文字是附載體，文字只能比畫面少。過去，一分鍾的畫面只能錄210～230字，現在社會生活的節奏加快了，電視節目的錄音速度也在提高，但一分鍾的畫面也只能錄250—270字的文字語言，再快，觀眾就聽不清，或者是顧了聽，沒法看。所以，幾乎在每一本談及電視文字語言的書里，都會告誡讀者：文字語言要少寫，因為電視是看的，不是讀的。
在電視節目中，畫面是永遠的主體。畫面有的內容、畫面能夠表達的意念，文字語言都不必寫。單位時間內，文字語言不能多寫，但可以少寫。在這方面用得最多的是現場聲的過渡，有經驗的剪輯者往往會在一個場景的頭尾留出幾秒的現場聲，讓文字語言有一個淡進淡出的過程。
二是旁白要少寫，留出更多的空間給其他的聲音語言，譬如：人物自白、對白，現場的解說、現場采錄的嘈雜人聲甚至現場的鳥鳴獸語，機器和其他物體的聲響。突出電視寫實、多維、多層次的立體空間感。「沒有畫面的聲音是活的聲音，沒有聲音的畫面是死的畫面」。即使在默片時代，人們也要在影片播放現場安排一支樂隊，使聲音充滿觀影的過程，這足以證明聽覺元素在人們接受影片時的重要性。
系列片《中國農民》用一個長鏡頭記述了一個農民的一句話。記者在采訪一個文化傳統濃郁的村子時，問一個在田間勞動的年輕婦女，有沒有經商?有沒有擺攤?婦女都笑著說不，再問為什麼，婦女笑而不答，良久，才不無自豪地說：我愛人是個教師。普普通通的一句話，如果不是現場采訪，沒有畫面表現出來婦女的羞赧神情，用旁白去描述，很難表現。
文字附載於畫面，文字永遠被動?
不，恰恰相反，文字在電視節目中必須是積極的，主動地與其他元素相配合。因為他心中有目標，這就是節目的主題。按照節目主題這個目標，節