嫁接宣傳海報

『壹』 什麼叫海報

海報這一名稱，最早起源於上海，是一種常見的宣傳方式。舊時，海報版是用於戲劇、電影等演出或權球賽等活動的招帖。

上海的人通常把職業性的戲劇演出稱為「海」，而把從事職業性戲劇的表演稱為「下海」。作為劇目演出信息的具有宣傳性的招徠顧客性的張貼物，也許是因為這個，人們便把它叫做「海報」。

正規的海報中通常包括活動的性質、主辦單位、時間、地點等內容，多用於影視劇和新品宣傳中，利用圖片、文字、色彩、空間等要素進行完整的結合，以恰當的形式向人們展示出宣傳信息。

(1)嫁接宣傳海報擴展閱讀：

海報的特點：

1、廣告宣傳性

海報希望社會各界的參與，它是廣告的一種。有的海報加以美術的設計，以吸引更多的人加入活動。海報可以在媒體上刊登、播放，但大部分是張貼於人們易於見到的地方。其廣告性色彩極其濃厚。

2、商業性

海報是為某項活動作的前期廣告和宣傳，其目的是讓人們參與其中，演出類海報占海報中的大部分，而演出類廣告又往往著眼於商業性目的。當然，學術報告類的海報一般是不具有商業性的。

『貳』 畫畫嫁接法什麼意思

這個畫畫嫁接法屬於繪畫的方式的一種。這種繪畫的。方式是最近畫家們在討論的結果給出的一種發

『叄』 海報怎樣寫

寫法：

1、標題：標題要把內容重點寫出來，讓人一看就被吸引住了。

要醒目，鮮明，新穎，簡潔。字體一定要大，佔到海報紙張的一半最好，顏色越鮮艷越好。

2、正文：寫明活動的性質，情況介紹，商品銷售情況等等，價格，促銷要寫明白。

如果是演出海報，要寫明白演員，劇種，劇目等等。

3、時間：地點，票價。舉行活動的時間，地點，一定要清楚。

4、結尾：另起一行，寫落款。名稱下面，寫年月日。

(3)嫁接宣傳海報擴展閱讀：

海報設計技巧：

構圖的技巧，除了在色彩運用的對比技巧需要借鑒掌握以外，還需考慮幾種對比關系。如構圖技巧的粗細對比，構圖技巧的遠近對比，構圖技巧的疏密對比，構圖技巧的靜動對比，構圖技巧的中西對比。構圖技巧的古今對比等。

1、構圖技巧的粗細對比：所謂粗細對比，是指在構圖的過程中所使用的色彩以及由色彩組成圖案而形成的一種風格而言，在書畫作品中我們知道有工筆和寫意之說，或工筆與寫意同出現一個畫面上（如同國畫大師齊白石的白菜與蟈蟈的畫一般），這種風格在包裝構圖中是一些包裝時常利用的表現手法。

對於這種粗細對比有些是主體圖案與陪襯圖案對比；有些是中心圖案與背景圖案的對比；有的是一連粗獷如風掃殘雲，而另一邊則精美的細若游絲；有些以狂草的書法取代圖案，這在一些酒類和食品類包裝中都能隨時隨地見到。如思念牌水餃和飄柔牌的洗發露就是這樣的。

2、構圖技巧的遠近對比，在國畫山水的構圖中進究近景中景遠景，而在包裝圖案的設計中，以同樣的原理，也應分別為近中遠幾種畫面的構圖層次。

所謂近，就是一個畫面中最搶眼的那部分圖案，也叫第一視覺沖擊力，這個最搶眼的也是該包裝圖案中要表達的最重要的內容，如雙匯最早使用過的方便麵包裝，第一闖進人們視線中的是空白背景中的雙匯商標和深紅色方塊背景中托出的白色綜藝碩大的雙匯二字（即近景）。

依次才是小一點的「紅燒牛肉麵」行書幾個主體字（應該說第二視線，也叫中景），再次是表述包裝內容物的產品照片（也叫第三視線，界於中景）再再往後的便是輔助性的企業吉祥物廣告語，性能說明，企業標志等。

這種明顯的層次感也叫視覺的三步法則，它在兼顧人們審視一個靜物畫面習慣中從上至下，從右至左的同時依次凸顯出了其中最要表達的主題部分。作為設計人在創作畫面之始，就產先應該弄明白所訴求的主題，營造一個眾星托月，鶴立雞群的氛圍。從而使設計的畫面象強大的磁力緊緊地把銷營者的視線拉過來。

3、構圖技巧的疏密對比：說起構圖技巧的疏密對比，這和色彩使用的繁簡對比很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不宜都集中或都擴散。體現一種疏密協調，節奏分明，有張有弛，顯示空靈。

同時也不失主題突出。筆者見到不少包裝圖案的設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，從背景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色表現，讓人感到壓仰和透不過氣來，這樣不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，反而讓人產生厭倦而缺少食慾。這就是沒把握住疏密對比造成的。

4、構圖技巧中的靜動對比：在一種圖案中，我們往往會發現這種現象，也就是在一種包裝主題名稱處的背景或周邊表現出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則是故意塗沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶形的英文或圖案等等，無不都是表現出一種「動態」的感覺。

而主題名稱則端莊穩重而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和動的對比。這種對比，避免了都支的花哨和太靜的死板。所以視覺效果就感到舒服。符合人們的正常審美心理。

5、構圖技巧中的中西對比，這種對比往往在一外包裝設計的畫面中利用西洋畫的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國漢學藝術和英文的結合。

以及畫面上直接以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面突出表現包裝圖案上，這種表現形式，也是一種常見的借鑒方法，這在兒童用品上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常常出現。

6、構圖技巧的古今對比：既有洋為中用就有古為今用，特別是人們為了體現一種文化品位，表現包裝設計構圖上常常把古代的精典的紋飾、書法、人物、圖案用在當前的包裝上，這在酒的包裝上體現的最為明顯示。

如：紅樓夢十二金釵仕女圖的酒和太白酒以及食品方面的中秋月餅、黑老包花生同等都是從這些方面體現和挖掘內涵的。另外，還有一些化妝品及生活用品的高級禮品盒其紋飾與圖案也是從古典文化中尋找嫁接手法的。這樣能給人一種古色古香、典雅內蘊的追尋或某一方面的慰藉。所以很受消費者歡迎的。

網路-海報

『肆』 畢業設計宣傳畫擺展需要需要做些什麼些內容

畢業設計宣傳畫需要注意的內容：
二、元素替換
重新設計的《泰坦尼克號》海報更是沒有任何擬物元素出現，原作中的冰山被替換成了單詞：

三、以物比人
把ipad上的標語直接改成蘋果教父喬布斯的名字，讓觀眾即使不用看到任何人物就能馬上想到他的形象

同樣的，在下面這張海報中，凸顯形象不一定要出現形象，而是用和他相關的物件使人聯想

4、元素嫁接法
用計算機的集成線路組合成斯諾登的人物形象，結合互聯網內容的同時也兼具了形式上的反差美感，出其不意又在情理之中，將字體和樹木的相似部分做嫁接：

5、製造反差
讓標題與畫面內容成為反義詞，讓畫面中心變得不集中反而更凸顯中心人物和主旨：

『伍』 嫁接睫毛後還能化妝嗎

首先，可以很明確的告訴各位MM，嫁接睫毛是能化妝的，但是，有幾點需要各位美女注意。

第一、盡量化淡妝，不要塗睫毛膏，因為睫毛膏會影響嫁接睫毛的效果。如果在行走或者工作中導致嫁接的假睫毛掉落，或者錯誤的化妝導致嫁接的睫毛變得參差不及就得不償失了!

第二、保持嫁接的睫毛的干凈。如果眼影或粉底不小心粘服在睫毛上時，用濕紙巾或者棉簽仔細擦拭乾凈。如果是彩妝和粉底導致的睫毛明顯弄臟時，應該用睫毛清潔水輕輕擦拭。不過無論採取哪一種辦法，一定要保持動作的輕柔。不然會導致嫁接睫毛的膠水粘合性降低，加速嫁接的睫毛脫落。

第三、使用眼線筆時，應選擇較柔然的眼線產品。因為選用硬筆或眼線膏，會造成睫毛的負擔，摩擦睫毛根部，然後導致嫁接的睫毛容易脫落。

嫁接睫毛之前要注意什麼
只要不是眼部肌膚非常敏感或者眼睛容易發炎的人，都可以考慮嫁接睫毛。嫁接價格根據所選擇的假睫毛材質、根數等各不相同。在材質方面，建議選擇比較柔軟的、纖細的，這樣對自身睫毛的損害小，並且嫁接後能保持更久。可以要求技師拿出她所介紹的幾款假睫毛，自己看看、摸摸柔軟度，再做決定。在選擇根數的時候，不要一味追求濃密。如果在一根睫毛上嫁接多根假睫毛，對自己睫毛的傷害是很大的。目前，很多店家都推薦單根嫁接法，也是為了盡量減少對睫毛的傷害。但如果你的睫毛比較稀少，可以考慮在一些睫毛上嫁接兩根。畢竟選擇嫁接，就是為了完成後的美麗，如果比較稀疏，效果肯定不會令你滿意。這些細節，要先和技師仔細討論，根據睫毛的實際情況選擇。

『陸』 海報設計要素上有些什麼要求呢

海報設計要素要求如下：

1、充分的視覺沖擊力,可以通過圖像和色彩來實現。

色彩是人的視覺最敏感的東西。主頁的色彩處理得好，可以錦上添花，達到事半功倍的效果。色彩總的應用原則應該是"總體協調，局部對比"，也就是：主頁的整體色彩效果應該是和諧的，只有局部的、小范圍的地方可以有一些強烈色彩的對比。

2、海報表達的內容精煉,抓住主要訴求點。

為了使來去匆忙的人們留下視覺印象，除了尺寸大之外，招貼設計還要充分體現定位設計的原理。以突出的商標、標志、標題、圖形，或對比強烈的色彩，或大面積的空白，或簡練的視覺流程使海報招貼成為視覺焦點。招貼可以說具有廣告典型的特徵。

3、內容不可過多，簡潔明了，篇幅要短小精悍。

4、以圖片為主,文案為輔。

就招貼的整體而言，包括商業招貼和非商業招貼兩大類。其中商業招貼的表現形式以具體藝術表現力的攝影、造型寫實的繪畫或漫畫形式表現為主，給消費者留下真實感人的畫面和富有幽默情趣的感受。

5、主題字體醒目。

充分體現定位設計的原理。以突出的商標、標志、標題、圖形。

(6)嫁接宣傳海報擴展閱讀：

海報設計構圖技巧：

1、構圖技巧的粗細對比：

所謂粗細對比，是指在構圖的過程中所使用的色彩以及由色彩組成圖案而形成的一種風格而言，在書畫作品中我們知道有工筆和寫意之說，或工筆與寫意同出現在一個畫面上（如同國畫大師齊白石的白菜與蟈蟈的畫一般），這種風格在包裝構圖中是一些包裝時常利用的表現手法。

對於這種粗細對比有些是主體圖案與陪襯圖案對比；有些是中心圖案與背景圖案的對比；有的是一連粗獷如風掃殘雲，而另一邊則精美的細若游絲；有些以狂草的書法取代圖案，這在一些酒類和食品類包裝中都能隨時隨地見到。如思念牌水餃和飄柔牌的洗發露就是這樣的。

2、構圖技巧的遠近對比：

在國畫山水的構圖中講究近景中景遠景，而在包裝圖安的設計中，以同樣的原理，也應分別為近中遠幾種畫面的構圖層次。所謂近，就是一個畫面中最搶眼的那部分圖案，也叫第一視覺沖擊力，這個最搶眼的也是該包裝圖案中要表達的最重要的內容。

如雙匯最早使用過的方便麵包裝，第一闖進人們視線中的是空白背景中的雙匯商標和深紅色方塊背景中托出的白色綜藝碩大的雙匯二字（即近景），依次才是小一點的「紅燒牛肉麵」行書幾個主體字（應該說第二視線，也叫中景）。

再次是表述包裝內容物的產品照片（也叫第三視線，界於中景）再再往後的便是輔助性的企業吉祥物廣告語，性能說明，企業標志等，這種明顯的層次感也叫視覺的三步法則，它在兼顧人們審視一個靜物畫面習慣中從上至下，從右至左的同時依次凸顯出了其中最要表達的主題部分。

作為設計人在創作畫面之始，就產先應該弄明白所訴求的主題，營造一個眾星托月，鶴立雞群的氛圍。從而使我裝設計的畫面象強大的磁力緊緊地把銷營者的視線拉過來。

3、構圖技巧的疏密對比：

說起構圖技巧的疏密對比，這和色彩使用的繁簡對比很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不宜都集中或都擴散。體現一種疏密協調，節奏分明，有張有弛，顯示空靈。同時也不失主題突出。

不少包裝圖案的設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，從背景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色表現，讓人感到壓仰和透不過氣來，這樣不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，反而讓人產生厭倦而缺少食慾。這就是沒把握住疏密對比造成的。

4、構圖技巧中的靜動對比：

在一種圖案中，我們往往會發現這種現象，也就是在一種包裝主題名稱處的背景或周邊表現出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則是故意塗沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶形的英文或圖案等等，無不都是表現出一種「動態」的感覺。

而主題名稱則端莊穩重而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和動的對比。這種對比，避免了都支的花哨和太靜的死板。所以視覺效果就感到舒服。符合人們的正常審美心理。

5、構圖技巧中的中西對比：

這種對比往往在一外包裝設計的畫面中利用西洋畫的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國漢學藝術和英文的結合。

以及畫面上直接以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面突出表現在包裝圖案上，這種表現形式，也是一種常見的借鑒方法，這在兒童用品上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常常出現。

6、構圖技巧的古今對比：

既有洋為中用就有古為今用，特別是人們為了體現一種文化品位，表現在包裝設計構圖上常常把古代的精典的紋飾、書法、人物、圖案用在當前的包裝上，這在酒的包裝上體現的最為明顯示。

如：紅樓夢十二金釵仕女圖的酒和太白酒以及食品方面的中秋月餅、黑老包花生同等都是從這些方面體現和挖掘內涵的。另外，還有一些化妝品及生活用品的高級禮品盒其紋飾與圖案也是從古典文化中尋找嫁接手法的。這樣能給人一種古色古香、典雅內蘊的追尋或某一方面的慰藉。所以是很受消費者歡迎的。

『柒』 嫁接睫毛怎麼畫眼影

1、使用眼線筆時，如果使用硬筆或凝膠筆，摩擦睫毛根部，會造成負擔，容易脫落;
2、眼影或粉底附在睫毛上時，可用濕棉棒擦拭，污垢明顯時可用棉棒蘸清洗液輕輕擦拭;
3、最好不要用睫毛膏，因為睫毛膏的卸除劑或者油性成分會對嫁接的睫毛造成負擔，影響睫毛的持久性;
4、最好不用睫毛夾，應為它會同時損傷嫁接的睫毛和原生睫毛，影響美睫持久性的同時，也會影響原生睫毛。

『捌』 如何做好一張好的海報需要注意什麼問題在整個色調上要怎麼運用

色調運用？這個問題有點矛盾 暗調不能色彩鮮明
可以把白平衡調到 陰天 在把可以飽和度降一點 暗調就出來了
色彩鮮明的話 把對比度和飽和度增加
要是還想做你說的那種效果就只有在photoshop裡面做了
而且要根據你的主題來確定，看你所要表達的是一種怎樣的意境

『玖』 海報怎麼寫

首先認識海報。
海報設計是視覺傳達的表現形式之一，通
過版面的構成在第一時間內將人們的目光
吸引，並獲得瞬間的刺激，這要求設計者
要將圖片、文字、色彩、空間等要素進行完
美的結合，以恰當的形式向人們展示出宣
傳信息。 ，同廣告一樣，
它具有向群眾介紹某一物體、事件的特性
，所以又是一種廣告。海報是極為常見的
一種招貼形式，其語言要求簡明扼要，形
式要做到新穎美觀。具有廣告宣傳性和商業性等特點。 海報是人們極為常見的一種招貼形式，多
用於電影、戲劇、比賽、文藝演出等活動。
海報中通常要寫清楚活動的性質，活動的
主辦單位、時間、地點等內容。海報的語言
要求簡明扼要，形式要做到新穎美觀。 設計技巧

構圖的技巧，除了在色彩運用的對比技巧
需要借鑒掌握以外，還需考慮幾種對比關
系。如構圖技巧的粗細對比，構圖技巧的
遠近對比，構圖技巧的疏密對比，構圖技
巧的靜動對比，構圖技巧的中西對比。構
圖技巧的古今對比等。

（ 1 ）構圖技巧的粗細對比：所謂粗細對
比，是指在構圖的過程中所使用的色彩以
及由色彩組成圖案而形成的一種風格而言
，在書畫作品中我們知道有工筆和寫意之
說，或工筆與寫意同出現在一個畫面上（
如同國畫大師齊白石的白菜與蟈蟈的畫一
般），這種風格在包裝構圖中是一些包裝
時常利用的表現手法。對於這種粗細對比
有些是主體圖案與陪襯圖案對比；有些是
中心圖案與背景圖案的對比；有的是一連
粗獷如風掃殘雲，而另一邊則精美的細若
游絲；有些以狂草的書法取代圖案，這在
一些酒類和食品類包裝中都能隨時隨地見
到。如思念牌水餃和飄柔牌的洗發露就是
這樣的。

（ 2 ）構圖技巧的遠近對比，在國畫山水
的構圖中進究近景中景遠景，而在包裝圖
安的設計中，以同樣的原理，也應分別為
近中遠幾種畫面的構圖層次。所謂近，就
是一個畫面中最搶眼的那部分圖案，也叫
第一視覺沖擊力，這個最搶眼的也是該包
裝圖案中要表達的最重要的內容，如雙匯
最早使用過的方便麵包裝，第一闖進人們
視線中的是空白背景中的雙匯商標和深紅
色方塊背景中托出的白色綜藝碩大的雙匯
二字（即近景），依次才是小一點的「紅燒
牛肉麵」行書幾個主體字（應該說第二視線
，也叫中景），再次是表述包裝內容物的
產品照片（也叫第三視線，界於中景）再
再往後的便是輔助性的企業吉祥物廣告語
，性能說明，企業標志等，這種明顯的層
次感也叫視覺的三步法則，它在兼顧人們
審視一個靜物畫面習慣中從上至下，從右
至左的同時依次凸顯出了其中最要表達的
主題部分。作為設計人在創作畫面之始，
就產先應該弄明白所訴求的主題，營造一
個眾星托月，鶴立雞群的氛圍。從而使我
裝設計的畫面象強大的磁力緊緊地把銷營
者的視線拉過來。

（ 3 ）構圖技巧的疏密對比：說起構圖技
巧的疏密對比，這和色彩使用的繁簡對比
很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖
案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不
宜都集中或都擴散。體現一種疏密協調，
節奏分明，有張有弛，顯示空靈。同時也
不失主題突出。筆者見到不少包裝圖案的
設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，
從背景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色
表現，讓人感到壓仰和透不過氣來，這樣
不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，
反而不讓人產生厭倦而缺少食慾。這就是
沒把握住疏密對比造成的。

（ 4 ）構圖技巧中的靜動對比：在一種圖
案中，我們往往會發現這種現象，也就是
在一種包裝主題名稱處的背景或周邊表現
出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則
是故意塗沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶
形的英文或圖案等等，無不都是表現出一
種「動態」的感覺，而主題名稱則端莊穩重
而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和
動的對比。這種對比，避免了都支的花哨
和太靜的死板。所以視覺效果就感到舒服
。符合人們的正常審美心理。

（ 5 ）構圖技巧中的中西對比，這種對比
往往在一外包裝設計的畫面中利用西洋畫
的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國
漢學藝術和英文的結合。以及畫面上直接
以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面
突出表現在包裝圖案上，這種表現形式，
也是一種常見的借鑒方法，這在兒童用品
上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常
常出現。

（ 6 ）構圖技巧的今對比：既有洋為中用
就有古為今用，特別是人們為了體現一種
文化品位，表現在包裝設計構圖上常常把
古代的精典的紋飾、書法、人物、圖案用在
當前的包裝上，這在酒的包裝上體現的最
為明顯示。如：紅樓夢十二金釵仕女圖的
酒和太白酒以及食品方面的中秋月餅、黑
老包花生同等都是從這些方面體現和挖掘
內涵的。另外，還有一些化妝品及生活用
品的高級禮品盒其紋飾與圖案也是從古典
文化中尋找嫁接手法的。這樣能給人一種
古色古香、典雅內蘊的追尋或某一方面的
慰籍。

『拾』 嫁接發現的故事

書摘]梨一樣的蘋果
[ 2007-10-25 22:00:00 | By: 逸龍在線 ]

3
推薦摘自《讀者》2007年第21期

米哈朵夫是一位出色的小學圖畫教師，能飛快地調出各種顏色，閃電似地畫出各種線條。盡管他愛發脾氣，但所有的孩子還是特別喜愛上他的圖畫課。他在蘇聯這個偏遠的小城中教了一年又一年圖畫課，直到翹起的小鬍子中出現了一根根令他嘆息的白毛。
他一如既往地按照自己的范圖評價學生的圖畫作業，從未出現過任何差錯。
像以往一樣，米哈朵夫翹著有些俏皮的小鬍子走上講台，教學生畫蘋果。他在黑板上飛快地畫了大大小小十幾種蘋果，然後讓孩子們每人選畫一個自己喜歡的蘋果。
米哈朵夫繞著教室看了一圈，小鬍子快活地抖動著，他滿意極了。孩子們畫的蘋果簡直可以拿到莫斯科參加展覽了。
他的目光落在牆角的課桌上。這是剛剛轉到班裡的尤里卡，他的父親是西伯利亞的護林員，因病調到小城工作。似乎是故意搗蛋，尤里卡畫的蘋果又長又圓，蒂部尖尖的，並且塗滿了梨黃色。可以說，他畫的根本就不是蘋果。米哈朵夫的眼睛眯縫起來，同學們都知道，這是他發作的前兆。
米哈朵夫沒有發作：也許這個從西伯利亞來的孩子根本就沒見過蘋果。他壓住火氣問孩子：「你畫的是蘋果嗎？」孩子回答：「是蘋果。」「我看倒有些像梨。」「是的，老師，有些像梨的蘋果。」米哈朵夫告訴那孩子，蘋果是扁扁的，圓圓的，應該用淺黃，再加上一些鮮艷的紅色。他的口氣非常溫和，他希望用老師慣用的說理、感化方法，使尤里卡放棄這個像梨的蘋果。但這個孩子壓根就沒在意他的溫和，他告訴老師，在西伯利亞大森林裡，一棵蘋果樹和一棵梨樹各自被雷劈去了一半，兩棵樹緊緊靠在一起，長成了一棵樹，上面結的就是這種像梨的蘋果。並且，他還吃過這種蘋果。他是世界上惟一吃過這種蘋果的人，因為，這兩棵樹只結了一個蘋果，後來，兩棵樹慢慢爛掉，都死了。
專注傾聽的米哈朵夫從故事的結尾上感到了嘲弄的味道，他終於忍不住咆哮了：「兩棵樹長成了一棵樹，只結了一個果子，然後死掉——好吧，好吧，既然你的蘋果死了，那麼——」他嚓一下撕掉了那頁像梨的蘋果：「你就必須乖乖地畫我的蘋果。」
在全班鬨堂大笑中，這個從西伯利亞來的土頭土腦的小男孩可憐巴巴地縮在牆角，但他仍執拗地堅持：確實有這種蘋果，我吃過這種蘋果。
米哈朵夫使出老師們最後的也是最有效的一招，他把尤里卡趕出教室：要麼你拿出你所說的那種蘋果，要麼，你就乖乖地畫我的蘋果，畫出黑板上所有的蘋果。否則，你就再不要進教室上課。
如他所料，第二天孩子拿著畫滿了蘋果的作業乖乖地走到他面前。使米哈朵夫吃驚的是，這些蘋果比所有學生的蘋果都畫得好，只是在每一個圓潤鮮艷的蘋果邊都灑滿了斑斑點點的淚漬。
如果尤里卡是一個愛說謊的孩子，事情也就這樣過去了。但無論米哈朵夫怎樣明查暗訪，尤里卡從不說謊。米哈朵夫雖然一如既往地上他的圖畫課，但是那兩撇可愛的小鬍子似乎是患了感冒，再也不會歡快地抖動了。
愛發脾氣的米哈朵夫好像是真的病了。他莫明其妙地自言自語，煩躁地跺腳揮手。可是，無論他的手揮得怎樣有力，總也趕不走纏在腦袋中的像梨的蘋果。無論他是多麼不願意，那些淚漬早已像一塊塊苦澀的鹽斑深深印在他的心上了。
他知道，他必須弄清到底有沒有像梨的蘋果。他來到護林員家裡，但這位昔日的護林員也只是聽兒子說過在森林裡吃過一個像梨的蘋果。護林員沒見過這個蘋果。
迎著風雪，米哈朵夫一趟趟到郵電所去發信，到處詢問有沒有像梨的蘋果。一封封信像雪花一樣飄走了，一點迴音也沒有。
米哈朵夫的小鬍子越來越白了。每一節圖畫課都是一次折磨：他不敢看縮在牆角的尤里卡，更害怕同學們對尤里卡的嘲笑，那些尖銳的笑聲象錐子似的扎在心上，使他痛苦極了。終於有一天，米哈朵夫跳上了一輛破舊的汽車，風塵僕僕地趕到兩千里外的莫斯科。在國家園林科研所里，他把尤里卡的畫和這個梨蘋果的故事一起交給了米丘林。聽完他的故事，這位偉大的園藝家突然瘋子似地跳起來拿出了伏特加酒，為他的故事，為他身上兩千里路的塵土，為他們的令人尊敬的痛苦一次次乾杯，整整碰完了兩瓶伏特加：「親愛的米哈朵夫，我的確不知道世界上有沒有這種蘋果，但我必須感謝你的故事。回答這個問題至少需要三年，也許，三年之後的秋天我會送給你一個像梨的蘋果。」
米哈朵夫回到了小學校，開始了漫長的等待。三個秋天過去了，米丘林一點信息也沒有。突然有一天，學校的大門被猛地撞開了，一個披著厚厚塵土的人匆匆闖了進來。這正是偉大的米丘林，他的手裡握著兩個神奇的梨蘋果。
教室里靜悄悄的，講桌上放著那兩個金黃金黃的梨蘋果。庄嚴的米丘林走上講台，向同學們講述了他從米哈朵夫故事中得到的啟示，採用嫁接術獲得梨蘋果的經過。「這是植物界的一場真正的革命，有了嫁接術，我們就有了成千上萬種沒有見過沒有吃過的神奇水果。而開始這場偉大革命的有兩個人，一個是圖畫老師米哈朵夫，一個是12歲的學生尤里卡。」
像三年前一樣，米哈朵夫神氣地站在講台上，一口氣畫了大大小小十幾種蘋果：「同學們，讓我們再畫一次蘋果。我要說的是，請畫出和我不一樣的蘋果。而尤里卡同學，請務必再畫一幅梨蘋果。」
尤里卡畫好的梨蘋果上，再一次灑滿了淚漬。不過，那是米哈朵夫老師不小心弄上去的。「親愛的同學們，你們說，尤里卡這幅梨蘋果該得多少分？」
「滿分！」
「不，不！」米哈朵夫的小鬍子快活地抖動著，他拿起筆來，巧妙地把「1」畫成了樹，把「0」畫成了梨蘋果。他一口氣在「樹」上畫了7個「梨蘋果」。