宣傳部李凌_洗星海的事跡

㈠李陵到底是什麼樣得人

姓名: 李陵
又名: 少卿
性別: 男
生卒年: ?—前74年
所屬朝代: 漢代
所屬文學時期: 秦漢文學
代表作品: 李陵與蘇武詩
相關歷史人物: 漢武帝蘇武
作家生平
作家生平
李陵

隴西成紀(今甘肅靜寧南)人，字少卿，西漢大將，名將李廣之孫。少時為侍中(皇帝的侍從官)、建章監(督工修繕柏梁台)。善射騎，禮賢下士，深得士卒之心。武帝以為有祖父風，拜為騎督尉。受命後，選英勇善戰的步兵五千人駐酒泉、張掖，加緊訓練，以防胡人的侵擾。天漢二年(公元前99年)武帝寵姬李夫人之兄李廣利為貳師將軍，帶騎兵三萬出酒泉伐匈奴。武帝想派李陵負責後勤工作。陵主動請求以自己的五千人獨當一面，以少擊眾，武帝批准了他的請求。這次兵分三路，李廣利是主力，李陵和另外一軍是偏師。李陵根據既定計劃，率其部卒出居邊塞(在今內蒙額濟納旗)以北干余里，行軍三十日到達浚稽山南的龍勒水(今蒙古人民共和國西部)和單於三萬人遭遇，連戰十餘日，所殺傷已超過自己兵力的總數。匈奴連死傷的人也來不及搬走。單於驚恐萬狀，准備潰逃。李陵也因孤軍深入，給養發生很大困難。這時，他部下軍侯叫管敢的，被校尉所辱，一怒投奔匈奴，把這里的虛實一一告訴了單於。慫恿他們再戰必勝。單於就征調左、右賢王(匈奴最高官位)，出動全部人馬和能拿弓的百姓來圍困李陵於山谷中。單於占據山頭，李軍仰攻困難很大，士卒死傷如積。但是李陵勞軍問傷，振臂一呼，負傷的士卒又爬起來作戰。有的血流滿面，也張起空弦，冒著百刃，跟匈奴死拼。且戰且退到靼汗山，轉戰一日。夜半領壯士十餘人突圍，為單於察覺，率數干騎尾追不舍。李陵矢盡援絕，仰天長嘆，終於降了單於。

漢武帝為人喜怒無常，剛愎自用，任人唯親。前此數日，當李陵進軍到龍勒水上時測繪了經過的山川地形，派人上報朝廷，武帝大悅，對來人封官許願，王公大臣都向武帝奉酒祝賀。現在聽到李陵投降的消息，食不甘味，悶悶不樂，大臣憂懼，不知如何是好。本來武帝想藉此次出師來提拔李廣利的，但李廣利並未能立功。太史令司馬遷替李陵辯護了幾句，武帝反認為替李陵作說客，有意中傷和貶低李廣利。這更引起武帝的忌恨，處司馬遷以腐刑。於是滿朝文武，噤若寒蟬。時間一長，武帝方察覺到李陵是無援致敗，乃遣使慰問逃回來的李陵部下。次年，武帝又得到李陵唆使單於備兵防漢的誣告，就不分青紅皂白，誅殺了李陵的老母、弟和妻子。單於即以女妻之，斷絕了李陵返漢的願望。後來中郎將蘇武因事出使匈奴，單於百計脅降，也命李陵多方勸說。蘇武正氣凜然，不為所動。李陵感嘆說：「嗟呼！我的罪上通於天了！」其後，漢朝與匈奴和好，蘇武被放回國，李陵置酒款待蘇武，又起舞作歌，真情感人，聲淚俱下。

㈡麻煩幫我找一下湖南日報簡介，謝謝！

(2001年的雜志）經國家新聞出版署和湖南省人民政府批准，湖南日報報業集團10月31日正式成立。該集團主辦的大型綜合性新聞網站"湖南在線"(網址：www.hnol.net)同時開通。湖南日報已經走過了五十二年的辦報歷程。改革開放二十多年來，湖南日報社不斷發展壯大，辦報質量和經濟實力不斷提升。報業集團現有<湖南日報現代消費報家庭導報文萃報三湘都市報大眾衛生報科技導報> 等七家報紙和一家網站，以廣告、發行、印刷為支柱的報業經濟發展迅速。到目前為止，集團總資產已達五點六億元人民幣，年銷售收入達一點六億元人民幣。

2004年
李凌沙：湖南日報報業集團社長、總編輯
鄧獻忠：湖南日報報業集團編委、地方中心主任
鄒放平：湖南日報報業集團集團辦副主任
傅卓然：湖南日報地方中心執行主任
張湘河：湖南日報湘西自治州記者站站長
劉叢猛：湖南日報株洲記者站站長
向國生：湖南日報張家界記者站站長
周勇軍：湖南日報常德記者站站長
王晴：湖南日報地方中心記者
周懷立：湖南日報地方中心記者
張京明：湖南日報編輯出版中心主任記者

2006<覃曉光：從政府高官到報業老總>
湖南日報報業集團黨組書記，社長
歷史上業界只知道湖南的電視有名，卻鮮知湖南的報紙媒體。從政府高官到報業老總，2006年覃曉光完成了身份的重要轉變，他所接手的湖南日報報業集團也很快隨之聲名鵲起。如果說子報三湘報市報的改頭換面只是湖南日報報業集團伸向市場的敲門磚的話，歷年來從未改變的湖南日報的改版對湖南媒體市場而言，則是一次地震，對歷來政治觀念很濃的湖湘報人無異於一劑促動改革的強心針。跳出湖南辦媒體，跳出報紙辦報紙，2006年，覃曉光開動了湖南報業這架巨大的媒體機器。

在湖南的傳媒市場上，最廣為人知的是電視媒體，像定位「快樂中國」的湖南衛視，為衛視提供源源不斷的快樂資源的湖南經視。或許應了一種說法：「此一長，彼一短。」湖南「電視湘軍」的雄起，也在某種程度導致了當地報業的不景氣。
大環境中，全球報業也迎來了大挑戰。新媒體的沖擊，報紙的廣告收入持續走低，很多報業的老總都開始擔心，這個「報業寒冬」會持續多久。
然而身處如此雙重困境中的湖南日報報業集團卻認為，這是第二次報業改革的開始。整個集團從2006年年初開始改革，從體制入手，以改版擴版為先，希望能產生「蝴蝶振翅」般的效應。
2006年1月1日，《湖南日報》率先改版擴版：對開瘦身黃金報型，紅底白字的居中報頭、圖文並茂。形式上的改版還伴隨著內容和體制的改革。新聞報道也開始慢慢不同於以往的黨報做法，采編中開始有意識地將領導視角轉換為群眾視角、社會視角，將工作新聞轉變為公共新聞。
改版至今9個月，湖南日報報業集團社長覃曉光認為還是有了一些變化。「從現在看來，改版以後，內容、形式有變化，發行數量有上升，零售市場也有上升。來勢好的一個標志：我們的廣告效益在1-7月有20%的增長，和去年相比。」但覃曉光也認為這個變化還不夠明顯，他希望在年底的時候能有個更顯著的「戰果」。畢竟，只有在整個集團的改革中起帶動作用的主報先「開門紅」，才更能鼓舞後來者的改革信心。
《三湘》則是早在5月改版之前，集團就確定了其體制改革的指導原則。一是積極探索，條件成熟時實行獨立法人制度，建立健全現代企業法人治理結構。在堅持黨管媒體、黨管幹部的前提下，委託其經營好國有資產、並簽訂目標考核責任狀；二是實行采編與經營兩分開，經營逐步推行公司化運作，將報紙發展成為實力雄厚、具有較強市場競爭力和影響力的主流品牌報紙；三是深化內部改革，創新內部機制，逐步取消沿襲多年的行政級別，實行全員崗位管理，在勞動、人事、收入分配、社會保障、行政管理等各方面進行探索，建立一套富有效率的新聞文化生產和服務的微觀運行機制，為全省新聞出版業的後續全面體制改革提供「先鋒」借鑒作用。
這蝴蝶的第一振翅，獲得了滿堂的驚艷，算是討了個好「頭彩」。
在新媒體方面，湖南日報報業集團開始加大投入的力度。覃曉光說：「湖南在線就是我們湖南的新聞網站，在全國聚合類網站排名中位列前五位，是很有影響的一個省級的新聞網站。」可他們又不僅僅滿足於這樣一個地域性的網路媒體。於是，投資1000萬建立了「華聲在線」新聞聚合類網站。「華聲在線」是由湖南在線網路傳播有限公司和北京一家機構聯合創辦，目前由湖南在線網路傳播有限公司控股，總部在北京。為壯大網站實力，集團將所屬雜志《衛生政策》交給網站，改名為《華聲》雜志。網站承辦的「華聲手機報」也已經開通。
湖南在線網路傳播有限公司總經理薛伯清認為，網路年是以月計算，技術為王、內容為王，只有跑在最前面，才能搶占制高點。他說，「現在稀缺的不是資金，而是創造力。我們要通過改革，用全新的體制、機制去激活人的創造力，釋放人的創造力」，「在急劇擴大流量的基礎上，網站吸納廣告的能力將會成倍增加，等時機成熟的時候，我們就要把湖南在線的故事說到更遠的地方去。」
覃曉光說集團在新媒體方面投入的重點是「網路媒體」，「網路是以新聞為主，然後逐步擴展到娛樂、視頻這些領域」。他希望通過「華聲在線」把網路媒體越做越大，把地域區域色彩淡化，逐步面向一個更大的市場。
除了這些以外，湖南日報報業集團積極進行了事業建設、產業發展方面的工作。佔地750多畝的報業文化城的規劃和建設工作已經啟動。據覃曉光介紹，「眼下正在著手的就是我們的印務中心、物流中心、配送中心等的一些先期建設，這些建設都是我們湖南「十一五」重點工程建設，政府將其列為重點工程項目，並且給予了財力支持。財力的支持主要有兩個方面：一是政府的遠貸款，另一個就是財政的支持。我們最近就要把這個事情迅速搞起來，建一個現代化的報業印務基地。從報業的印務延伸到它的物流配送等等方面。」
就像所有領域的改革一樣，大改小改都會觸動一部分人的利益，也必然會有不少阻礙，也就是所謂改革的「陣痛」。湖南日報報業集團的改革一個最明顯的政策就是「人事改革」。競聘，人才上下的渠道是疏通了，可有人上，必然會有人下。《三湘》總編輯楊山青說，他們穩妥地處理了這種改革陣痛，「首先集團消化了一部分人員，他們自選崗位，自謀崗位。另外我們自己也消化了一部分。」覃曉光認為改革的難點在於集團內部的思想觀念問題。「安於現狀」已經讓他們錯失了很多機會，掙脫這種觀念的束縛，加大改革的推行力度，才有可能在報業競爭中突圍。
在財力上，湖南日報報業集團有著天然的優勢。覃曉光曾談到，「我們建立報業文化城，政府就給我們支持了1.5億的25年遠貸款。以上這些，恐怕別的媒體難以做到。」政府有力的支持讓他們幾乎沒有後顧之憂。對於旗下的子報，「在過去傳統的要給集團上繳的額度」上給予適當支持，「放權、授權經營」，「盡量的按照他們的設想、他們的意圖去做，不束縛他們的手腳。」
一般改革最重要的硬體就是人與財，如今看來，湖南日報報業集團的改革算是從內部得到了一般黨報集團都難得的支持。
起步時間不長的湖南日報報業集團改革，到現在還談不上成或敗。像《三湘》總編輯楊山青說的，「如果成功了，現在所說所做的都是成功的註解；如果失敗了，那所說所做的就都是失敗的原因」。他們現在最主要的就是澆水、除蟲，期待春天花會開。

發行和廣告——統起來做大
今傳媒：我們了解到報業集團將在自主發行方面有一些新計劃？
覃：發行方面，下一步是把整個報業集團的發行統起來。之前，我們的發行都是分散的，比如《三湘》有自己的發行隊伍，《湖南日報》、《文萃報》也是。既然這幾個發行量很大的報紙是一個體系，我們很想把發行整合，把隊伍加強。我們就想把發行做成一種有其他資本參加的、多元化股份制的企業管理運作模式。之前我們也進行了一些發行工作的體制機制上的改進，效果很明顯。所以，現在想做進一步的調整，把整個集團的發行統起來。這對《三湘》的經營是有好處的，因為現在的發行隊伍就發行《三湘》一張報紙，整合以後，他們同時發行湖南日報報業集團的其他幾張報紙和雜志，還有一些在我們這里代印的報刊，這樣，他的運營成本就會更低。
今傳媒：廣告經營方面呢？
覃：廣告經營方面，我們也是想要這樣。我們目前的廣告經營還是比較傳統的做法，每個媒體都操作各自的廣告經營，各走各的，各搞各的。這種模式在目前我們的廣告盤子不大，總量不大的情況下，還可以操作。但要想把它做大的話，就必須整合，把廣告經營公司化，實行代理制。
競爭——在優勢下學習對手
今傳媒：湖南報業市場上現在主要有三個：湖南日報報業集團、長沙晚報報業集團和湖南新聞出版集團。您覺得湖南日報報業集團在湖南的報業市場上能處於一個什麼樣的位置？改革完成後，您希望她能處於一個什麼樣的位置？
覃：在湖南的報業市場上，我們應該處在一個舉足輕重的地位。因為我們有一個省委的機關報，有強大的支撐。我講的支撐重點是幾個方面：一是政治優勢，這是其他的媒體不好比的。政治優勢能夠確保報紙的整個運作不會有什麼大的風險。二是有一個人才的優勢，《湖南日報》創辦57年，儲備了很多人才。三是我們辦報的傳統優勢——先進文化，我們的經驗積累得很豐富。還有一個就是強大的經濟優勢。這個經濟優勢就是省委省政府在政策方面、經濟方面和其他一些方面給予湖南日報報業集團的支持。比如說這次建立報業文化城，我們獲得了政府的25年的遠貸款1.5億。以上這些，恐怕別的媒體難以做到。有這些優勢和支撐，我認為，湖南日報報業集團在湖南這個市場上是有舉足輕重的地位的。這種優勢不能用廣告量的多少來衡量，有些事情應該綜合考慮。特別是我們現在發行量、覆蓋面方面，我認為，在湖南還是影響力最大的。
我們不要跟他們比，就把自己的事情做好，別人愛怎麼說怎麼說。最有說服力的就是自己要有實力，把自己的實力做到了，什麼都好說。自己沒有實力，再怎麼說都是白說。
湖南的這幾個報業集團，我認為都是值得尊敬的競爭對手，我們要向人家學習。
今傳媒：另外，湖南的傳媒市場還有和其它的地區不同的地方，就是湖南的廣播電視非常強勢。這就必然會分割更多的湖南地區的廣告市場份額。那湖南日報報業集團是如何應對湖南廣電的挑戰的？
覃：確實是這樣。湖南的廣電做得很好，有很強大的支撐在裡面，很多廣告量都流向了廣電。但說到廣電對報業的挑戰，應該反過來思考，就是：要如何把報紙辦好，如何貼近群眾，貼近讀者。我認為還是我們的報紙辦得不好，影響力不大，在讀者當中的閱讀習慣也沒有形成。報紙辦得不好看，所以不能怪廣告客戶不找我們。要讓報紙有影響力，給讀者帶來新鮮的東西，讓讀者養成閱讀的習慣，才能吸引廣告客戶。一味地怪廣電的分割是沒有意義的。
未來——做出個樣子來
今傳媒：您對湖南日報報業改革有一個什麼樣的規劃？
覃：要說規劃那肯定是很宏偉，但現在我們最首要的就是一步步來，把已經開始的改革進行下去。我的想法是一定要在3-5年內將湖南日報報業集團做成一個強勢的傳媒集團，而不光是報業集團。我現在只能講這么一個原則性的話，這個事情不是講了就可以做到的。講起來容易，做起來難。我們現在就是把一件件事情做成功，做出個樣子來。
覃曉光在采訪中始終謙遜、謹慎，從不將話說得太遠太大，他始終強調的是「實實在在做事」，實實在在的做出一些成績，所以在最初聯系采訪時他是有一些排斥的。就像他說的,「最有說服力的就是自己的實力」。可真正說到各個報紙的改革時，他又顯得信心十足，坦言一定要抓住第二次報業改革的機遇，提高自身的影響力。
有人說，會選擇在公共場所穿布鞋的都市人，注重內心感受、比較隨意，願意踏踏實實的幹事。不知道在會議室似的辦公室穿著布鞋的覃曉光社長是不是這樣的人？他的2006改革是否能如他所願的「做出個樣子來」？希望在2006年結束的時候我們能看到一個更為清晰的結果。

覃曉光個人簡歷
覃曉光，湖南大學研究生學歷、碩士學位，現任湖南日報報業集團（湖南日報社）黨組書記、社長。
1980年3月調湖南電視台工做，歷任記者、科長，新聞部副主任、主任；1985至1988年，在湖南教育學院政教專業學習；1991年1月至1993年2月掛職鍛煉，任中共雙峰縣委常委、副縣長；1993年8月起任湖南電視台副台長；1996年1月起任湖南省廣播電視廳黨組成員、副廳長，曾先後兼任湖南省廣播電視廳副總編輯、湖南電視台副台長、湖南廣播電視發展中心總經理、湖南廣播電視中心常務副指揮長、湖南廣播影視集團常務副總經理等職。（1995年至1998年，在職攻讀湖南大學工商管理研究生，1999年12月獲碩士學位。）2001年2月至2002年2月在中央黨校17期中青班學習；2001年12月任中共湖南省委宣傳部副部長；2003年7月當選為湖南省新聞工做者協會主席；2005年10月至今，任湖南日報報業集團（湖南日報社）黨組書記、社長。

湖南日報》是中共湖南省委機關報，是湖南省最具權威性、發行量最大的綜合性大報。�
《湖南日報》為每天對開8版日報。一版為要聞版，主要刊登省內重要新聞和國內國際重大新聞；二、三版為省內新聞版，內設「長沙新聞「欄目；四版為國際時事，編發《國際博覽》或《國際采風》等；五版為國內新聞版，辟有《市場與消費》、《瀟湘熱土》、《旅遊熱線》、《洞庭》、《文藝副刊》、《法制與社會》、《家庭顧問》等欄目。周日雙休刊，內容豐富，可讀性強，彩色印刷。《湖南日報》一至八版均辟有各種規格的廣告刊位，供客戶選刊廣告。

㈢想詢問一些關播音主持報考大學的問題（湖南師范、西南大學、江西師范）…………

湖南師范大學播音系還是不錯的，江西師范大學的播音系你自己看著辦吧，應該也不錯，但是他們不是很重視！
山東的考生，你可以考一下;河北大學、北京電影學院、中國傳媒大學、北京師范大學、這些都是不錯的學院。
以下僅供參考：：：【北京地區】中國傳媒大學、中國傳媒南廣學院、中央戲劇學院、中藝清美播音主持學員中華女子學院等藝術院校。北京聯合大學
【山東】
臨沂師范學院山東藝術學院山東師范大學
【天津】
天津師范大學、天津師范大學津沽學院
【內蒙古】
內蒙古大學
【東北】
沈陽音樂學院、吉林藝術學院、東北大學大連藝術學院、東北師范大學、東北農業大學成棟學院、吉林藝術學院、吉林大學、長春師范學院、吉林藝術學院、遼寧師范大學
【上海】
中藝清美播音主持學員上海戲劇學院、上海師范大學、華東師范大學
【浙江】
浙江傳媒學院
【江西】
南昌航空大學、江西師范大學、宜春學院、綿陽師范學院、江西科技師范學院、上饒師范學院、南昌大學
【江蘇】
南京藝術學院
【河南】
河南大學、黃河科技大學、河南大學民生學院、商丘師范學院、安陽工學院、河南工業大學、西華師范大學、洛陽師范學院、南陽師范學院、南陽理工學院、中原工學院、鄭州大學、信陽師范學院、安陽師范學院
【河北】
河北傳媒學院、衡水學院、河北大學、河北大學工商學院、河北師范大學
【湖北】
武漢大學、長江大學文理學院、華中師范大學武漢傳媒學院
【湖南】播音主持學員
湖南大學、湖南師范大學
【深圳】
深圳大學
【廣州】
廣東外語外貿大學、廣東商學院
【廣西】
北京航空航天大學北海學院、廣西民族大學：
【海南】
③海南三亞學院
【重慶】
重慶大學、西南大學
【四川】
四川師范大學、四川音樂學院、四川音樂學院綿陽藝術學院、成都理工大學、成都理工大學廣播影視學院、四川大學錦城學院
播音主持學員【雲南】
雲南藝術學院文華學院
【陝西】
西北大學、陝西科技大學、西北師范大學、西安體育學院、西安陪華學院、西安工程大學、西安外國語大學、寶雞文理學院、陝西師范大學
【新疆】
新疆藝術學院
具體的你要參加他們的自測考試，那你就要多多留意想考的院校了。
最好是打電話給院校的招生辦問問
祝你取得好成績！上理想的大學！

㈣有哪位知道李渡生老師聲樂教學的業務怎樣，另外對學員態度怎樣

不太熟悉這位老師，但是，中國現今的聲樂教學發展的非常好！有許多從國外深造及演出實踐過的優秀歌唱家歸國，並從事教學工作。他們無論從業務水準還是藝術修養並不比國外的專家差。只是國內還沒有向國外那樣普及的觀眾群體罷了。聲樂學習需要學生一定的悟性及理解能力。當然，自身條件很重要。樓主如果很想學聲樂的話，不妨去這位老師那上幾堂課感覺下。看看是否可以理解這位老師的指導內容。這個很關鍵！沒有哪一位歌唱家市直跟一位老師學到底的。取眾家之長是聲樂學習的秘訣。學習過程中不要一味去模仿。因為老師的聲音條件和你的一定不一樣。音色是不可復制的。千萬記住——動腦比動嘴更重要！！！祝一切順利！

㈤關於黃河大合唱里做什麼動作

㈥今年春晚主持人的陣容是都有誰

晚會採用「北京主會場+各地分會場」的直播模式，在河南鄭州、粵港澳大灣區兩地設立分會場。

北京主會場由任魯豫、尼格買提·熱合曼、佟麗婭、尹頌、張舒越共同主持，鄭州分會場由張澤群、馬躍、龐曉戈、米娜共同主持，粵港澳大灣區分會場由陳星、胡杏兒、劉中志、許魯南共同主持。

該黨自2019年3月和4月開始籌備。2019年5月20日，中央廣播電視台召開2019年國慶文化接力暨2020年春節聯歡晚會工作啟動會。

中共中央宣傳部副部長、中央電視台負責人瀋海雄主持會議並講話。中央電視台副總編輯朱彤和有關部門負責人郎昆、張曉海通報了有關工作進展情況。

中央電視台導演袁正明、姜文波、黃傳芳、董為民，中央電視台國慶文藝廣播暨2020年春節聯歡晚會創作團隊，以及科技、金融、廣告管理、紀檢、審計等部門領導出席會議並講話。

㈦樂東縣人民政府各職能部門機構人員各局局長名單

1、中共樂東縣委員會：

書記：吳井光

副書記：黃嘉琪（黎族）陳宗賢

常委：林山韋忠清（黎族）吳海鷗符興勇（任職至2月）

鄭文權（2月任職）吳坤寧陳求妹（女）蘭嘉雄（8月任職）

王華（任職至8月）翁朝健（6月掛職）

2、中共樂東縣紀律檢查委員會：

書記：吳海鷗（兼）

紀委副書記：麥篤強劉文生（黎族）

紀委常委：陳建帥蔡開芬陳紀瓊（女）石大平

3、樂東縣委工作部門

縣委辦公窒

主任：彭文澤

副主任：何生聰（4月任職）林木林（黎族）梁小明邢益王

4、機要局（縣委內設機構）

局長：邢福庄

保密局（縣委內設機構）

局長：邢孔發

5、督查室（縣委辦內設機構）

主任：蔡堯青

6、縣委組織部

部長：符興勇（兼，任職至2月）鄭文權（兼，2月任職）

副部長：林丹華顏禮夫（1月任職）李雄（4月任職）邢達韓冠群

7、縣委老幹部局

局長：韓冠群（兼）

副局長：周發葵（女）楊大清（黎族）

8、縣委宣傳部

部長：吳坤寧（兼）

副部長：楊生平（常務副部長）

潘文俊（任職至6月）羅才平符天（7月任職）

9、文明辦（宣傳部掛靠單位）

主任：黃宗標（任職至6月）陳人德（6月任職）

10、縣委統戰部

部長：林智勇（黎族）

副部長：周澤陳明忠（黎族，任職至4月）王永鳳（女）劉江興（7月任職）

11、縣直屬單位工委

書記：林丹華（兼，任職至4月）何生聰（4月任職）

副書記：吉向陽

12、縣委政法委

書記：林山（兼）

副書記：馮建文（常務副書記）林智豪（黎族）陳衛華孫器雄（9月掛職）

13、610辦公室

主任：陳衛華（兼）

14、機構編制委員會辦公室

主任：周才育（黎族）

副主任：何建雲

15、縣委直屬事業單位、縣委黨校

校長：陳宗賢（兼）

副校長：李正安（常務副校長）黃宗佑

16、縣史志工作辦公塞

主任：白麗華（女）

副主任：李澤友（黎族）陳惠苗（女，7月任職）

17、縣人大常委會

主任：林吉文

副主任：鍾靈邢詒全（黎族）林振康吳寧

18、縣人大工作部門、人大辦公室

主任：吉文炳

副主任：林振寧林東敏

19、教科文衛工委

主任：石奇德

副主任：孫有珊（1月任職）

20、農村財經工委

主任：陳才偉

副主任：邢志東

21、法制與民族宗教工委

主任：劉明真（黎族，1月任職）

副主任：符儒魁（黎族）

22、選舉任免聯絡工作室

主任：李海生

副主任：陳海東

23、樂東縣人民政府

縣長：黃嘉琪（黎族）

副縣長：韋忠清（黎族）張國東李永群石春海林秋（女，黎族）

郭勇王成斌（掛職至8月）龍宇宙（8月掛職）李偉黎（8月掛職）

24、縣政府工作部門、政府辦

主任：林貽超

副主任：邢益春（黎族）符策曉黎俊高承興（任職至3月）

25、信訪局（政府辦內設機構）

局長：吳開雄

法制辦（政府辦內設機構）

主任：黎俊（兼）

26、突發公共事件應急委員會辦公室（政府辦掛牌機構）

主任：韋忠清（兼）

副主任：周亞典

27、發展和改革局

局長：顏碧透

副局長：陳民忠（黎族）石海華

28、物價局（發展和改革局內設機構）

局長：陳宇

29、交通運輸局

局長：周芳（1月任職）

副局長：陳人福（黎族）郭仁英陳運強（1月任職）

30、商務局

局長：邢孔躍

副局長：陳建光李關彪（黎族）

31、教育局

黨委書記：王漢裕（任職至6月）

尹國龍（6月任職）

局長：蔡文業

副局長：孫鴻睿柯奉豪（黎族，任職至7月）曾鋒韋忠民（黎族，8月任職）

32、科學技術與信息產業局

局長：楊義（黎族，1月任職）

副局長：韋傳華（女）陳澤通

33、民族宗教事務局

局長：王平林（黎族）

副局長：董良光（黎族）林日迅邢麗娟（女，黎族）

34、公安局

黨委書記、局長：覃超

政委：麥贊華

黨委副書記：李子更（8月掛職）

副局長：何榮平陳王東陳人菠羅振詩

35、公安林業分局

局長：謝興偉

教導員：劉日光（黎族）

36、監察局

局長：麥篤強

副局長：蔡開芬陳紀瓊（女）尹菲莉（女，瑤族，5月任職）

37、民政局

局長：邢瓊堯（1月任職）

副局長：陳敏（黎族）潘開代林春梅（女）

38、司法局

局長：李桂容（女，黎族）

副局長：王昌雄關義策

39、財政局

局長：陳永瑞

副局長：盛程恆周亞孝王漢雄徐海峰

40、人力資源和社會保障局

局長：邢達

副局長：曾浪陳超林河（黎族）

41、國土環境資源局

局長：林鮮

副局長：徐鴻雁王金虎陳啟波

42、住房和城鄉建設局

局長：黎興洪

副局長：吳豪陳澤棟吉志文

43、農業局

局長：林雲（1月任職，7月到省廳掛職）

副局長：陳俊華杜志濤邢衛豪關冰麟（1月任職）龍宇宙（兼，7月代理局長）

44、海洋與漁業局

局長：吳淑健

副局長：王棟龍（任職至7月）高師瓊（黎族，1月任職）陳希才（8月任職）

45、文化廣電出版體育局

局長：林其波（1月任職）

副局長：劉明華（黎族）李克強關義迅

46、衛生局

局長：吳鵬

副局長：容泉周運忠（黎族）吉訓忠陳慶芳

47、審計局

局長：何政欽

副局長：黃槐碧王德茂

48、統計局

局長：尹國龍（任職至6月）王漢裕（6月任職）

副局長：陳燦華（任職至8月）林翠玲（女，黎族）陳澤雄（11月任職）

49、人口和計劃生育局

局長：何生聰（任職至4月）周文安（4月任職）

副局長：韋建勇（黎族）韋海花（女，黎族）邢維科

50、水務局

局長：黃清永

副局長：陳炳忠（黎族）張受智王健（任職至7月）石挺琪（1月任職）

51、安全生產監督管理局

局長：陳發強

副局長：陳哲蘇建林

52、食品葯品監督管理局

局長：劉日明（黎族，任職至8月）潘文俊（8月任職）

副局長：黎仕瓊

53、縣政府直屬事業單位、林業局

局長：張紹偉

副局長：洪明俊（黎族）李凌邢福善

54、農稅局

局長：盛程恆（兼）

副局長：陳建鴻王岩（黎族）

55、機關事務管理局

局長：陳庚庚

副局長：陳勇黃麗梅（女）

56、檔案局

局長：陳吾學

副局長：盧秀花（女，黎族）孫麗芳（女，任職至4月）黎興遠（7月任職）

57、招商辦

主任：符華實

副主任：謝輝琴（女）陳穎傑

58、糧食局

局長：王萬照

副局長：陳捷夫陳海

59、扶貧辦

主任：楊紹山（1月任職）

副主任：楊晶（黎族）陳凌

60、移民辦

主任：蔡喆

副主任：王陽英（女，黎族）關義為

61、農業技術推廣服務中心

主任：關冰麟（兼）

副主任：林日東蔡開炯

62、畜牧獸醫局

局長：陳平

副局長：王國鋒（黎族）蔡穎楊昌南

63、九所新區管委會

主任：石春海（兼）

副主任：周運陸（常務副主任）陳青

64、社會保險費征稽局

局長：李邦權

副局長：陳太堯

65、熱作辦

主任：陳海東（黎族）

副主任：劉友青（黎族）陳求煥（女）

66、廣播電視中心

主任：羅才平

副主任：陳海清陳武黎照程（8月任職）

67、縣城鄉建設綜合行政執法局

局長：黃澤雄（11月任職）

68、住房保障與房產管理局

局長：吳明策（任職至12月）陳澤棟（兼，12月任職）

69、就業局

局長：鄭金榮（女）

70、社會保障局

局長：韓安疇

71、會計管理中心

主任：孫令雄

72、旅遊局

局長：何冬蕊

73、城市管理局

局長：萬小聰

74、園林綠化管理中心

主任：黃宗標（7月任職）

75、愛衛辦

主任：黃垂志

76、廣播電視台

台長：陳海清（兼）

77、農科所

所長：孫鴻蕊（女）

㈧關於湖南日報的結構，歷史和現狀

㈨《黃河大合唱》在中國近代音樂史上具有怎樣的影響與地位

《黃河大合唱》是冼星海最重要的和影響最大的一部代表作。作於1939年3月,並於1941年在蘇聯重新整理加工。這部作品由詩人光未然作詞,以黃河為背景,熱情歌頌中華民族源遠流長的光榮歷史和中國人民堅強不屈的斗爭精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災難，廣闊地展現了抗日戰爭的壯麗圖景，並向全中國全世界發出了民族解放的戰斗警號，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。

《黃河大合唱》寫成於抗日戰爭時期，1938年秋冬，作者隨抗日部隊行軍至大西北的黃河岸邊。中國雄奇的山川，戰士們英勇的身姿激發了作者的創作靈感，時代的呼喚促使他懷著高漲的愛國熱情譜寫了一篇大型朗誦詩《黃河吟》，後來被改寫成《黃河大合唱》的歌詞。作品由八個樂章組成，它以豐富的藝術形象，壯闊的歷史場景和磅礴的氣勢，表現出黃河兒女的英雄氣概。

《黃河大合唱》是冼星海最具代表性、且又最為人熟悉的作品。樂曲誕生於日戰前最為慘烈的日子，那是一九三八年十一月武漢淪陷後的事，著名詩人光未然（張光年）帶著抗敵演劇三隊撤退，經過黃河，引發了詩人的創作靈感。翌年一月抵達延安，醞釀已久的詩情便爆發，寫成黃河詩章，在農歷大除夕作了朗誦演出，當時於延安魯迅藝術學院任音樂系主任的冼星海深被光未然的朗誦感動，在一個小窯洞內，抱病連續寫了六天；同年三月三十一日完成，四月十三日由鄔析零指揮抗敵三隊於陝北大禮堂公首演，五月十一日再由冼星海指揮魯迅演出隊演出。

今日已貴為中國音樂家協會主席的的著名作曲家李煥之，回憶當年在延安演出《黃河大合唱》，有這樣一段很生動的描述：「在物質條件極缺乏的邊區，要組成一個完備的樂隊是談不上的，當時有什麼樂器都盡可能地用上，除了三、四把小提琴外，就是二胡、三弦、笛子、六弦琴和打擊樂器。沒有譜架，就用木板搭起當譜架。沒有低音樂器，就自己動手製作。你看那樂隊的右角，立著一具新的「武器」，那是用汽油鐵桶改造的低音胡琴，它發出了雄渾且帶有金屬共鳴的聲音，歌唱黃河的宏偉氣概；你再看在這具新式「武器」的側面，又是一具新型「武器」，它是一個大號的搪瓷缸子，裡面擺了十幾二十把吃飯用的勺子。當「黃河船夫曲」的朗誦「那麼你聽吧！」一完，指揮者的手臂一揮，這具新式打擊樂器就發出「嘩啦嘩啦」之聲，與管弦、鑼鼓齊鳴，配合著合唱隊的「咳喲，劃喲！……」，烘托出萬馬奔騰之勢。

《黃河大合唱》是一部史詩性大型聲樂套曲，共分八個樂章。由光未然作詞，冼海星作曲。作品表現了在抗日戰爭年代裡，中國人民的苦難與頑強斗爭，也表現了我們民族的偉大精神和不可戰勝的力量。它以我們民族的發源地——黃河為背景，展示了黃河岸邊曾經發生過的事情，以啟迪人民來保衛黃河、保衛華北、保衛全中國。作品氣勢宏偉磅礴，音調清新、朴實優美，具有鮮明的民族風格，強烈反映了時代精神。它在我國近代音樂史上具有重大的意義，對後來的大合唱及其他體裁的音樂創作都產生了巨大而深遠的影響。

中國文化部委託中國藝術研究院音樂研究所與中國音樂家協會6 月15—16日在北京聯合召開了「紀念《黃河大合唱》創作60周年學術研討會」。中國音樂家協會主席李煥之、副主席孫慎、分黨組書記吳雁澤，文化部辦公廳主任尹志良、藝教司社科處處長陳迎憲，中國藝術研究院副院長薛若琳、副書記王澤洲，1938年冼星海在武漢政治部三廳工作時的同事林路（86歲，原湖北省音協主席、武漢音樂學院院長，現湖北省文聯副主席），1939年《黃河大合唱》首演的指揮者鄔析零（83歲，原抗敵演劇三隊音樂組長，文化部離休幹部），冼星海指揮《黃河大合唱》演出時《黃河怨》的首位演唱者莎萊（76歲，原武漢市文聯主席），冼星海指揮《黃河大合唱》演出時的伴奏樂隊成員羅浪（79歲，1949年開國大典軍樂隊的總指揮、總政軍樂團的首任團長），中央音樂學院教授蘇夏、汪毓和、梁茂春、上海音樂學院教授陳聆群，中國藝術研究院音樂研究所研究員向延生、魏廷格，歌唱家劉秉義，哈爾濱師范大學藝術學院副院長陶亞兵，星海音樂學院教授羅小平、何平、周廣平、房曉敏，桂林文化局的陸鏗榮、左超英，武漢音樂學院教授田可文，首都師范大學音樂系孟維平，《黃河大合唱》詞作者張光年的夫人黃葉綠、曲作者冼星海的女兒冼妮娜夫婦以及中國文化報、人民音樂、北京音樂台、音樂生活報的編輯記者等共50餘人和來自哈薩克共和國的代表團（他們的長輩曾救助流落在該國的冼星海）出席了研討會。
研討會由音樂研究所副所長韓寶強和向延生主持。音樂研究所所長喬建中在致詞中，熱烈歡迎來自各地的有關領導、音樂界前輩和專家學者赴會，並對近百年來同樣以「黃河」為題材的音樂作品中，《黃河大合唱》取得巨大成功的根源進行了剖析，吳雁澤代表中國音樂家協會致詞，並對《黃河大合唱》經久不衰的生命力、產生這首作品的動力與基礎作了探討。尹志良代表文化部祝賀研討會的召開，說明這次研討會是文化部舉辦的「紀念《黃河大合唱》創作60周年」系列活動之一。認為《黃河大合唱》在弘揚不朽的中華民族精神，藝術創作上把音樂藝術與時代精神完美的結合，達到了很高的境界。薛若琳、王澤洲代表中國藝術研究院祝賀研討會取得圓滿成功，指出冼星海的作品是我們民族和人民的寶貴精神財富，《黃河大合唱》對當前振奮民族精神，增強民族的凝聚力有重要的現實意義。
與會者對《黃河大合唱》的創作、演出、傳播、版本等方面進行了深入的探討。
《黃河大合唱》的創作
鄔析零等人介紹了《黃河大合唱》誕生的經過：1938年10月底抗敵演劇三隊奔赴山西呂梁山抗日根據地時，首次乘木船渡過黃河，目睹了黃河的驚濤駭浪，聆聽了激昂的黃河船夫號子。此後數月的緊張戰斗歲月里，祖國雄奇的山河，萬山叢中游擊健兒的英姿，強烈地震撼著隨三隊同行的詩人光未然（時任演劇三隊中共特別黨支部書記）的心弦，開始醞釀寫作長詩《黃河吟》。1939年初演劇三隊再次渡過黃河去延安學習、匯報工作時，光未然又見到了冼星海，兩人第三次的合作產物就是《黃河大合唱》（1937年在上海、1938年在武漢政治部三廳時，他們已合寫有多首歌曲）。2月26日冼星海去醫院探望治傷的光未然後，光未然躺在延安和平醫院的病床上，5天口述了《黃河吟》400多行的詩句（由三隊隊員胡志濤協助筆錄）。3月11 日演劇三隊舉辦的元宵節晚會上，光未然一氣呵成地朗誦了自己的這部新作。掌聲中，激動的冼星海一把將詞稿抓在手裡說：「我有把握把它譜好！我一定及時為你們趕出來！」此後鄔析零應邀去冼星海處詳盡介紹了三隊渡過黃河的情景、黃河壺口瀑布的壯麗景觀和呂梁山抗日根據地的戰斗情況，為此冼星海特別記寫了好幾個鄔析零學唱的黃河船夫號子的動機音型。
根據冼星海的《創作雜記》，他是3月26日開始寫作《黃河吟》，到3月31日僅6天時間，就把總譜與合唱都寫成了（包括《黃河頌》的三稿）。在這些短的時間里，冼星海就寫作了這部名揚國內外的大型合唱套曲，真可謂是神來之筆。陳聆群說這除了冼星海的天資與勤奮，還要看到這之前冼星海有半個月的醞釀時間；而且在這之前冼星海創作的眾多歌曲、收集的許多民歌、特別是寫作《生產大合唱》，在音樂的民族語言和風格，創作大型合唱套曲等方面，都為冼星海快速創作《黃河大合唱》（冼星海4月9日日記里，才首次出現了這個曲名）積累了經驗，作了准備。
《黃河大合唱》的演出
在冼星海的幫助、輔導下，作為演劇三隊離開延安的告別節目， 1939年4月13日晚《黃河大合唱》由抗敵演劇三隊的30 餘人首次演出於延安的陝北公學禮堂（魯藝音樂系的部分師生參加樂隊伴奏）——指揮鄔析零，男女獨唱是田沖、蔣旨暇，對唱是史鑒、劉晨喧，串連「說白」的是胡丹佛，《黃河之水天上來》由光未然親自吟誦（由李鷹航彈奏三弦伴奏）。經冼星海再次指導後，4月16 日三隊在延安第二次演出了《黃河大合唱》。
為籌備紀念魯迅藝術文學院成立一周年，由魯藝各系師生60餘人組成的合唱團（後人數陸續增多），4月25 日起由冼星海指揮排練《黃河大合唱》，5月11日晚「魯藝一周年紀念第一次音樂晚會」上，冼星海指揮100餘人的魯藝合唱團，在20餘人的中西混合樂隊伴奏下，成功地演唱了《黃河大合唱》（男女聲獨唱是陳地、莎萊）。唱完時，出席觀看的毛主席等人都跳起來熱烈鼓掌，很感動地連說了幾聲「好」。12日晚又演給黨校及馬列學院看，得到延安各界的好評。此後延安遇到重大的晚會，如歡迎周副主席、朱總司令、鄧寶珊將軍、茅盾以及蒙古代表、國民政府的調查團、慰勞隊等，都是以演唱《黃河大合唱》作為中心（女聲獨唱改為唐榮枚）。1940年2月16日歡迎西北攝影團時，演出人數曾經多達500名。當年5月冼星海離開延安去蘇聯後，由李煥之繼續指揮魯藝合唱團演唱《黃河大合唱》。
羅浪新近提供的一張1939年魯藝《黃河大合唱》伴奏樂隊的合影照片里，經多人傳看已辨認出的成員有：小提琴—向隅（隊長）、汪鵬、梁寒光，二胡—李凌、時樂蒙、白葦，笛子—諶亞選，三弦—李鷹航，曼陀林—朱榮輝，用洋油桶自製的低音二胡—陶建新，口琴—韋虹、羅浪（兼打大軍鼓），打擊樂器—李煥之。另有3人未認出。
《黃河大合唱》的傳播
演劇三隊依照中共中央組織部的安排，1939年4 月離開延安返回國民黨治理區繼續工作後，5 月即在二戰區司令部所在地陝西宜川縣演唱了《黃河大合唱》。又把歌譜寄給演劇四隊，11月四隊就在五戰區司令部所在地湖北老河口演出了《黃河大合唱》（這是三隊以外，目前所知此曲在國民黨治理區的首次演唱）。1941年初演劇三隊、十隊和抗敵宣傳四隊在河南洛陽聯合演出了《黃河大合唱》。
1939年4月29日魯藝音樂系油印了《黃河大合唱》的簡譜本，途經延安的西北攝影團一次就要去了42本（見冼星海1940年2月18 日日記）。由魯藝部分師生組成的華北聯合大學1939年7月奔赴抗日前線，《黃河大合唱》的歌聲很快就回響在晉察冀抗日根據地的天空。西北戰地服務團1939年也演唱了《黃河大合唱》（指揮周巍峙）。
林路1940年初在桂林收到夏衍轉來的《黃河大合唱》歌譜後，即把它陸續刊登於他主編的《每月新歌選》1940年第4—7期。這年7 月林路還指揮「樂群社」等歌詠團體的200 餘人在桂林演唱了《黃河大合唱》（見1940年桂林出版的《七七之歌》）。
在李家鼎、張銳、李仁蓀等人主持下，為募捐寒衣，西南聯大合唱團，歌崗合唱團等1940年9月14—16 日在雲南昆明公演《黃河大合唱》（指揮徐守廉，男女獨唱秦克中、沈家萱）。
李凌去重慶創辦《新音樂》月刊後，1940年3 月起陸續刊登了《黃河大合唱》。生活書店1940年7 月在重慶出版了《黃河大合唱》的單行本。據原「孩子劇團」成員回憶，1940年8、9月間他們在重慶郊外金剛坡政治部總務廳草地的土檯子上演唱了《黃河大合唱》。據保存下來的當年演出的節目單，在政治部三廳人員趙啟海、明敏和李凌等人的組織下，重慶「業余合唱團」以「國際反侵略協會重慶分會主催、重慶市文化團體第二次聯合公演」的名義，1940年12月15日在重慶臨江門戴家巷口的「留法、比、瑞同學會」演唱了《黃河大合唱》（指揮明敏，男女獨唱趙沨、易樺，朗誦光未然，大提琴助奏李元慶）。為防國民黨特務破壞，周恩來同志曾親臨作鎮。
1942年初，劇宣七隊將《黃河大合唱》改編為造型演出，增加了布景、燈光和表演，努力用生活動作和人物形象使音樂語言具有立體感，很受觀眾歡迎。1947—1948年中國歌舞劇藝社（由劇宣五隊和七隊的骨幹人員組成）多次在新加坡、馬來西亞演出了歌表演《黃河大合唱》。
1942年2月中旬，光未然率領的緬甸華僑戰工隊，在緬甸曼德勒連續3天公演《黃河大合唱》（指揮趙沨，男女獨唱吳章斌、陶朔玉、朗誦光未然），這是此曲在海外的首次演出。之後還在密支那等地演出多場，影響遠及印度、新加坡。1940年劉良模把《黃河大合唱》的歌譜帶到了美國，1943年普林斯頓大學合唱團用英文首次在美國演唱《黃河大合唱》。
此後《黃河大合唱》廣泛演唱於華北、東北、上海以至香港、美國、加拿大等地。但是台灣當局卻以「作者附共」為由，1949年以後一直禁止在台灣演唱《黃河大合唱》。經過台灣眾多著名音樂家多年來的努力和新聞界、廣大民眾的強烈要求，台灣「行政院新聞局」終於僅修改了其中的9個字（將《河邊對口唱》中的太行山上打游擊」，改為「齊心敵後打游擊」；《怒吼吧！黃河》中的「新中國已經破曉」，改為「全中國已經破曉」、「向著全世界勞動的人民發出戰斗的警號」，改為「向著全中國受難的人民……」），1989年6月24 日宣布解除了《黃河大合唱》在台灣演唱的禁令。次日台北愛樂合唱團與台灣省交響樂團就首先在台灣的台中市聯合演出了《黃河大合唱》（指揮杜黑，男女獨唱蔡正驊、顧企蘭，朗誦余章平）。
《黃河大合唱》的版本
《黃河大合唱》目前共有五個版本（前四個版本均刊載於《冼星海全集》）：
[版本一] 這是冼星海1939年在延安寫作的簡譜版本，也是其後四個版本進行修訂的基礎。當年它是為抗敵演劇隊（中型業余演唱團體）這個特定對象「量身縫衣」創作的，貌似簡單，卻是深入淺出、嚴謹成熟、原汁原味的大俗大雅之作。因而按照這個版本，即使是中學生組成的業余合唱隊，稍加訓練就能唱得很有效果。它也是1975年以前的近40年間演唱得最多、影響最深遠的版本。蘇夏認為後來者的一些藝術加工，在許多方面似乎仍沒超越這個「初稿」。
[版本二] 1941年春天冼星海在蘇聯莫斯科改寫的五線譜版本（李煥之回憶冼星海在延安時就曾經說過延安的條件比較簡陋，將來我要把《黃河大合唱》編寫成規模宏偉的交響性的大合唱）。這個版本是冼星海經過兩年多的創作磨煉和演出活動後的反思之作，冼星海採用三管編制的交響樂隊來擔任伴奏，終曲的末段甚至採用6個圓號、12 個小號和12個長號參加演奏。冼星海在這個版本里加寫了一首樂隊《序曲》，加寫了用於「說白」和各章連接的樂隊音樂，將朗誦《黃河之水天上來》的三弦演奏旋律改寫為樂隊音樂，《黃水謠》改為女聲二部合唱，《河邊對口曲》在終止前增加了8小節男聲合唱以轟轟烈烈地結束，《黃河怨》在旋律特別是調性、節拍、節奏上有很大的改變，並增加了想像力豐富的女聲三部伴唱（梁茂春對此非常欣賞），《保衛黃河》由三部輪唱增加為四部輪唱。這個版本是為高水平的專業合唱團與大型管弦樂團寫作的，一些和弦結構和應用、聲部組合或織體寫法均具有創造性和想像力，運用了多種復雜的藝術表現手段。當時冼星海遠離祖國，生活動盪，總譜完成後沒有機會試奏、修改，這個版本在和聲、配器、織體寫法等方面還存在著許多問題（1956年李德倫在莫斯科指揮演奏這個版本時，事先曾經請蘇聯的作曲家作了一些整理）。
[版本三] 李煥之根據版本二整理的版本。為了演出的需要，在延安時李煥之就已經為《黃河大合唱》編寫過鋼琴和小樂隊兩種伴奏譜。建國後他見到了從蘇聯送回來的版本二，又兩次進行整理，用於：1.北京電影製片廠1955年拍攝的音樂藝術影片《黃河大合唱》，（由總政歌舞團演唱，指揮時樂蒙）。2.為編輯《冼星海全集》，1987年由上海樂團演唱（指揮曹鵬）。它是目前《黃河大合唱》的後三個版本中，較接近版本二的版本，但是仍有一些待完善的地方。
[版本四] 在嚴良堃主持下，中央樂團創作組整理的版本。國務院文化組根據江青「留曲不留詞」的指示，1973年布置該團整理《黃河大合唱》（後因周恩來不同意仍保留了原詞）。由施萬春、田豐、陳兆勛執筆完稿7個樂章（1987 年施萬春又補寫了《黃河之水天上來》的樂隊部分），1975年嚴良堃指揮中央樂團首次演出。這個版本3／4以上的篇幅是按版本一編寫的，也有一些參照版本二、三的地方。該版本的音樂風格協調、調性統一、採用傳統的功能和聲、刪去了一些花腔式的旋律修飾，很簡潔、實用，稍有專業基礎的合唱團與樂隊就能勝任；再加上著名指揮家嚴良堃的推廣，成為了當前《黃河大合唱》最流行的版本。
[版本五] 由瞿維整理並配寫有鋼琴伴奏譜的版本（人民音樂出版社1979年出版）。1941年周恩來贈送給魯藝的鋼琴運到延安後，瞿維一直就擔任《黃河大合唱》演出時的鋼琴伴奏。這次瞿維重新寫作了鋼琴音樂，但是沒有給「說白」配寫音樂，更略去了朗誦《黃河之水天上來》（作者在該書的後記中說用鋼琴伴奏「恐無效果」）。這個版本的聲樂部分基本上依照版本一，僅改寫了《黃水謠》的女中音聲部。總的來說其和聲結構嚴謹，聲部進行相當流暢，保留了原作的民族風格，但是各曲之間的難易程度不一（如最後一個樂章的兩次轉調A—F—B，音區擴大，增用半音和聲等）。
與會者的呼籲和希望
1939年誕生在革命聖地延安的歷史名作《黃河大合唱》，以中華民族的搖籃——曲折蜿蜒、奔騰咆哮的母親河「黃河」為象徵，贊頌了中國五千年的悠久歷史文化，中華民族偉大而堅強的意志，特別是抗日戰爭時期苦難的中國人民不畏強暴、不怕犧牲的斗爭精神。詞曲作者繼承發揚了中國革命文藝的光榮傳統，以鮮明的時代特色，濃郁的民族風格，雄偉深厚的氣勢和撼人心弦的巨大藝術感召力，滿腔熱情地成功塑造了挺立於世界民族之林的中華民族的偉大英雄形象。頌揚了中國人民崇高的愛國主義精神，向全中國和全世界人民發出了爭取民族解放的戰斗警號。數十年來，大型聲樂套曲《黃河大合唱》一直受到中國人民、全球華人和外國人士的歡迎、認同和珍愛。與會者指出《黃河大合唱》是中國近代音樂史上具有里程碑性質的音樂史詩，是本世紀以來全球華人的音樂創作中最有代表性的音樂巨著，是中華民族燦爛歷史文化的傑出藝術瑰寶，也是我們應該很好地學習、繼承、發揚的珍貴遺產。
這次學術研討會對《黃河大合唱》的時代特徵、歷史意義、內容與形式、音樂創造、文化價值與文化場等議題進行研討的同時，著重對它的多種版本進行了深入的分析和研究，認為後人的整理本是有新的意圖，在某些方面確有它發光的東西、有與新的演出形式相配合的東西，應該繼續演唱。但它們也可能出現一些顧此失彼，偏愛某些現場效果，反而失之於零碎，不一定全優於原作。當前廣為傳唱的《黃河大合唱》版本四（中央樂團演唱本）是「文化大革命」這個特定歷史時期的產物，整理者的思想、想像力與藝術手法的應用，當時多少會受到束縛、影響（因而現在還有再加工的餘地）。這個版本的旋律、節奏、和聲、調性處理、聲部進行與安排都作了較多的改動，與冼星海所作的版本一、二相比，已有相當的距離（鄔析零認為這個版本的《黃河船夫曲》大為削弱了搶渡黃河時人與大自然搏鬥的驚險，更象只是一味比速度的「賽龍舟」）。因此版本四以及版本五，已非冼星海的原貌，按國際慣例應另署整理者的姓名。研討會期間播放了1989年蘇聯音樂家在蘇聯莫斯科指揮演唱的《黃河大合唱》（版本二）的錄音，很多專家學者都對這個以前沒有聽過的版本很有興趣。由於歷史條件和環境的限制，《黃河大合唱》的莫斯科版本仍然不是一個完美無缺的版本，難以完全按譜演出；再加上冼星海當年在法國學習的是印象派音樂，因而《黃河大合唱》的手稿里，哪些是冼星海的想法？哪些是筆誤？哪些是天才的創造？都需要謹慎、仔細地辨別和區分。因此與會者認為如何很好地重新整理、出版冼星海寫作的版本一、二（冼星海出於不同的考慮而創作的兩個版本，似是同一作者創作的同一內容的中國畫與油畫，各有所長），已經是應該引起人們特別是有關領導（文化部、中共中央宣傳部以至中共中央政治局）的重視，進行研究、具體落實並盡早開始行動的一項重要而艱巨的工作。
整理冼星海的音樂作品，首先要對冼星海的生活、思想、成長與創作道路、寫作技巧與手法、藝術風格等方面下功夫進行全面地研究（同時代人在這方面有獨特的優勢）。整理時負責領導機關應調集多方面的一流音樂人才，提供必要的時間、資金和物質條件，並提前做好各方面的安排。參與整理者應在充分尊重與愛護原作、認真學習研究原作的基礎上，共同謹慎、細致、從容地進行整理（不要為迎接或慶祝什麼節日而趕時間，應付了事）。似乎應該先從一些最基礎的地方入手，如組織得力人員先以縮譜的形式，從音樂思維、和聲、復調、織體、配器、樂器法等不同方面，一個樂章一個樂章進行研究、整理。然後落實到總譜上，再經過樂隊試奏，核實音響效果，反復試驗修訂、精益求精，最終形成一個經典性的標准版本。其目的是力圖實現冼星海在版本二里所渴望達到的藝術理想和追求——使《黃河大合唱》成為一部宏偉、壯麗、具有中國氣派的史詩性交響大合唱；把冼星海的寶貴音樂遺產很好地保存下來。李煥之為此已經作了許多卓有成效的工作，但是仍有某些有待推敲、加工、完善的地方。希望冼星海的學生們或有志者能共同致力於版本一、二的整理、出版工作，希望著名指揮家嚴良堃將來指揮重新整理後的版本二時，也具有同樣的熱情並達到他指揮中央樂團演唱版本那樣的水平。
長達125句的朗誦《黃河之水天上來》（佔全部歌詞的1／4），是噴發詩人心聲的吶喊，是《黃河大合唱》的重要組成部分。但是演唱與出版《黃河大合唱》時它卻經常被刪略，從而損壞了全曲的完整性、藝術風格和獨創性，該曲的詞作者張光年為此已寫有多篇文章予以論述。詩是最難翻譯的文藝形式，1956年在蘇聯用俄語演唱《黃河大合唱》時，嚴謹的蘇聯藝術家把《黃河之水天上來》全都譯成了俄語朗誦，我們還有什麼困難不可克服？有什麼理由要舍棄它？1999年5月11 日文化部和中國文聯在北京人民大會堂組織演唱《黃河大合唱》時，鮑國安朗誦的《黃河之水天上來》贏得了聽眾數次熱烈的掌聲，也說明聽眾是能夠接受並歡迎它的。
除了現有的五種版本以外，希望有更多的《黃河大合唱》的改編本問世。但是很好地重新整理、出版冼星海的《黃河大合唱》版本一、二，則是目前的當務之急，首要任務（冼星海的學生現在多已年屆八旬）。李煥之也再三呼籲，希望演出單位和指揮家愛護、支持冼星海花了相當多的心血整理的《黃河大合唱》莫斯科版本，讓它在中國的樂壇上占據它應有的地位，早日與廣大中國聽眾見面。與會者希望最遲於2005年冼星海百歲誕辰時，能夠聽到經過重新整理的《黃河大合唱》的標准版本的演出。蘇夏指出出版附鋼琴伴奏譜、民族樂隊或小型樂隊伴奏譜的版本一，也將是一本暢銷書。

作者語:《黃河大合唱》是經久不滅的好作品，你在網上搜是很容易搜到的，值得注意的是，評價《黃河大合唱》,首先要有滿腔的愛國熱情，不然你是很難領會其中精髓的！

㈩洗星海的事跡

洗星海1905-1945)原籍廣東番禺，生干澳門一個貧苦船工的家庭。1918年人嶺南大學附中學小提琴．1926年人北大音樂傳習所、國立藝專音樂系學習。1928年進上海國立音專學小提琴和鋼琴，並發表了著名的音樂短論《普遍的音樂》。1929年去巴黎勤工儉學，從師於著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡。1931年考八巴黎音樂院在肖拉·康托魯姆作曲班學習。留法期間，創作了《風》、《遊子吟》、《d 小調小提琴奏鳴曲》等十餘首作品。1935年回國後。積極參加抗日救亡運動，創作了大量戰斗性的群眾歌曲，並為進步影片《壯志凌雲》、《青年進行曲》、話劇《復活》、《大雷雨》等譜寫音樂。抗戰開始後參加上海救亡演劇二隊，後去武漢與張曙一起負責開展救亡歌詠運動。1935年至1938年間，創作了《救國軍歌》、《只怕不抵抗》、《游擊軍歌》、《路是我們開)、《茫茫的西伯利亞》、《莫提起》、《黃河之戀》、《熱血》、《夜半歌聲》、《頂硬上》、《拉犁歌》、《祖國的孩子們》、《到敵人後方去》、《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。1938年任延安魯藝音樂系主任，並在女大兼課。教學之餘，創作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產大合唱》等作品。1940年丟蘇聯學習、工作，1945年病逝於莫斯科。此間，寫有交響曲《民族解放》、《神聖之戰》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國狂想曲》以及小提琴曲《郭治爾—比戴》等，現已收集到他的作品近三百件。此外還寫了《聶耳——中國新興音樂的創造者》、《論中國音樂的民族形式》等大量音樂論文，已發表的有三十五篇。由於他對發展我國革命音樂所作的巨大貢獻，贏得了人民音樂家的光榮稱號。

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宣傳部李凌

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