明清傢具展覽策劃書

1. 明清傢具設計對現代傢具設計的啟示

新古典，新中式。
明代傢具已流暢的線條著稱，而清代傢具則已復雜的雕刻體現其價值。
對於現代傢具的啟示？莫不如說影響更好一點？我發現現在的學生都吧書給讀傻了？

2. 求一篇關於明清傢具分析的論文

淺談中國傢具的精髓———明清傢具
摘要:明清作為中國最具影響的傢具時代,不僅是我國傢具發展的鼎盛時期,也影響了中國室內裝飾的
風格和特點,同時在世界文化傳統中佔有重要位置。明代傢具是在宋元傢具的基礎上發展起來的,它製作工藝
精細合理,用材考究,選型朴實大方,風格鮮明;清代傢具造型厚重,形式繁多,技藝精良,材料精細。明清
傢具作為室內主要日用品和陳設品,應用於民居、園林和宮廷,是中國古代追求傢具完美和恬靜生活的反映。
關鍵詞:明式傢具;清式傢具;中國傢具
傢具作為室內陳設的主要設施,是生活中的日常用
具,同時也是一種物質文化和精神文化的載體,從人類文
明發展史來看,明式傢具實際上是中國傳統文人士族文化
物化的一種表現形式,它比較突出地體現了中國傳統文人
士族文化的特點和內涵。它也代表了中國傢具的個性和特
點,同時它也影響了中國室內裝飾的風格與發展。
自古以來,中國人就崇尚過一種閑逸優雅的恬靜生活,
這或許是受儒家思想的影響。從明清傢具散發出來的細膩
感與藝術感染力中,可以明顯看出,它得益於其獨特文化
特質的形成,同時也是基於當時的傢具使用環境和傢具使
用者。十六世紀末至十七世紀初,正值明朝市井文化的繁
榮時期,雖然當時北方社會動盪、政治腐敗、戰亂不斷,
但在遠隔硝煙的南方地區,卻在大肆興建民居、園林、宮
庭,而傢具作為室內主要日用品與陳設品,需求量大增,
蘇式傢具與廣式傢具的設計製作水平在此時達到了高峰,
同時,也就造就了明代傢具的輝煌。尤其是蘇州私家園林
的建造,其建築藝術源於自然,又高於自然。在建造園林、
製作傢具中,他們往往親自出馬,按照文人士族的審美理
念參與園林的傢具設計。清代早期的半個世紀里,清廷仰
仗恢復和發展明代優秀傳統,傢具保持著明代的一貫作法,
並且有不斷的改進和提高,如漆傢具中的康熙黑漆嵌螺鈿
山水人物紋平頭案,是這一沿革的典型。
一、明代傢具──傢具的昌盛時代
明代手工業高速發展,文化藝術復興昌盛,在這種前
提下,明代在衣、食、住、用等各個領域里,出現了種種
不尋常的文化現象,傢具成了流通的商品,許多文人雅士
參與了室內設計和傢具造成型研究。明代的傢具,也在發
展中取得了巨大的成就。在全國最富庶的江南蘇州地區,
不僅木作、漆作行業興旺,而且出現了一批專做硬木傢具
的小木作行業。店鋪內不僅生產出售各種硬木傢具,店主
還常常根據用戶的要求到顧客家中加工製造。按不同的用
材和工藝,明代傢具可分為傳統的漆飾傢具和新穎的硬木
傢具,以及採用竹藤、山柳等製作的民間傢具,還有用陶、
瓷、石料等製作的傢具。
明代的漆飾傢具五光十色,國內最早的有宣德時期的
戧金細鉤漆龍紋方角雙門櫥,現藏北京故宮博物館。這種
被稱為雕填的工藝,比單純填漆的漆傢具更加華麗。明代
中葉以後,在以蘇州為中心的江南地區,出現了以花梨木、
紫檀木等優質木材為主要用材的硬木傢具,並迅速發展成
中國傳統傢具史上的又一高峰。明代的竹製傢具,在當時
廣大的南方地區,人們就地取材,利用豐富的自然資源,
製成別具一格的竹傢具,其中尤以斑竹所制傢具最為貴重。
明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上,發揚光大,推陳
出新,不僅種類齊全,款式繁多,而且用材考究,造型朴
實大方,製作嚴謹准確,結構合理規范,逐漸形成穩定鮮
明的明代傢具風格,把中國古代傢具推向頂峰時期。
明代傢具是在宋、元傢具的基礎上發展成熟的,形成
了最有代表性的「明式」民族風格。明式傢具的產地主要
有三處:北京皇家的「御用監」,民間生產中心蘇州與廣
州。明式傢具的品種十分豐富。保留至今的,主要有凳椅
類,幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為
屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式傢具多用花梨、
紫檀、雞翅木、錢梨等硬木,也採用楠木、樟木、胡桃木、
榆木及其它硬雜木,其中以花梨中的黃花梨效果最好。這
些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料
對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬
而有彈性,且硬木是比較珍貴的木料,所以傢具用料的橫
斷面製作很小。為此,造型也就顯得線型簡練、挺拔和輕
巧。由於木材本身的色澤紋理美觀,所以明式傢具很少施
用髹漆,僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感
和自然美。選材,也是設計意匠的重要部分之一。
明式傢具製作工藝精細合理,全部以精密巧妙的榫卯
結合部件,大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內,堅實牢固,
能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出
發點,或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為
主,局部飾以小面積漆雕或透雕,以繁襯簡,樸素而不儉,
精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、
圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。傢具線
條雄勁而流利。傢具整體的長、寬和高,整體與局部,局
部與局部的權衡比例都非常適宜。傢具工藝到了清代總的
來看造型已趨向笨重,並一味追求富麗華貴,由於繁縟的
雕飾破壞了造型的整體感,觸感也不好。但在民間,傢具
仍沿襲「明式」程式,保留了朴實簡潔的風格。
二、清代傢具──斑斕華麗
清代傢具多結合廳堂、卧室、書齋等不同居室進行設
計,分類詳盡,功能明確。清代傢具中最出色的是宮廷家
具。各種工藝的漆制傢具色彩絢麗、紋飾華美,具有斑斕
瑰麗的藝術效果。最華貴富麗的雕漆傢具,又以吉祥圖案
為裝飾主題,刀法深銳,花紋與雕刻手法均嚴整細密,無
論在中國傢具史上,還是在中國漆器工藝史上,都是不可
多得的傑作。其主要特徵是:造型莊重,雕飾繁重,體量
寬大,氣度宏偉,脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的淳樸
氣質,形成了「清式」傢具的風格。清式傢具作坊多匯集
沿海各地,並以揚州、冀州(河北)、惠州(廣東)為主,
形成全國三大製作中心,產品分別稱為蘇作、京作、廣作。
根據學者們的研究,清式傢具工於用榫,不求表面裝飾;
京作重蠟工,以弓鏤空,長於用鰾;廣作重在雕工,講求
雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、
陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔
紅);鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、
玻璃及鑲金、銀,裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥
如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、
鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用,如在長邊短抹、直橫
檔、肓板腳柱上加以雕飾;或用吉字花、古錢幣造型的構
件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多,除方直腿、圓柱
腿、方圓腿外,又有三彎如意腿、竹節腿等;腿的中端或
束腰或無束腰,或加凸出的雕刻花形、獸首;足端有獸爪、
馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套
等。束腰變化有高有低,有的加魚門洞、加線;側腿間有
透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃,
沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀
卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等,均為清式傢具的
精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、
躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;憑倚
承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、
梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等;貯藏類
傢具有博古櫃架、架格、悶蘆櫥、書櫃、箱等;其他傢具
還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史,傢具由繼承、演變到發
展,在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之
外。現分述如下:
第一,造型厚重,形式繁多。清式傢具在造型上與明
式傢具的風格截然不同,首先表現在造型厚重上,傢具的
總體尺寸比明式傢具要寬,要大,與此相應,局面尺寸、
部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、
牙條、腿步等協調一致,造成非常穩定、渾厚的氣勢。這
是清式傢具的典型代表。
第二,清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構,
充分發揮了插銷掛榫的特點,技藝精良,一絲不苟。凡鑲
嵌方面的桌、椅、屏風,在石與木的交接或轉角處,都是
嚴絲合縫,無修補痕跡,平平整整的融為一體。
第三,傢具的主料木材,選料極為精細,表裡如一,
無節,無傷,完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件,
如抽屜板、桌底板及穿帶等,所用的木料都是硬木。
第四,清式傢具的樣式也比明朝繁多,如清朝新興的
傢具太師椅,就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、
花飾扶手靠背太師椅等多種。用材廣泛,裝飾豐富。清式
傢具喜於裝飾,頗為華麗,充分應用了雕、嵌、描、堆等
工藝手段,雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。雕漆在清
代有很大的變化和發展,福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、
玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代
除繼承了明代原有的形式外,又發展了螺鈿嵌,產生了骨
木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉,其藝
術特點有: (1)骨嵌工藝精良,拼雕工巧。工藝製作上保
持多孔,多枝,多節,塊小而帶稜角,既宜於膠合,又防
止脫落,雖天長地久,仍保持完整形象。早期和盛期是高
嵌和高平混合嵌,後期都是平嵌。(2)骨嵌用材多為紅木、
花梨等貴重木材,因其木質堅硬細密,鑲以骨嵌更顯出古
拙,純朴。(3)骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、
花鳥靜物和紋樣四類。
中國是世界上最古老、最悠久的具有文化傳統的國家
之一,中國傢具文化是世界文化寶庫一個重要的組成部分,
中國傢具藝術成就對世界傢具藝術產生過重大影響,特別
是明清傢具的影響是巨大的。它也是珍貴的傢具設計文化
資源,西方一些著名的設計師都十分重視對中國傳統明清
傢具文化的研究和借鑒,他們將西方古典主義風格與中國
傳統傢具風格相互貫通,設計出既適合東方人口味又能引
起西方人興趣的創新傢具。

3. 明清傢具有何時代特徵

明代傢具：
1.造型簡練、以線為主
2.結構嚴謹、作工精細
3.裝飾適度、繁簡相宜
4.木材堅硬、紋理優美
明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。
清式傢具：
其一、品種及造型上追求創新。
其二、用材上視野廣闊。
其三、工藝上裝飾豐富。
其四、藝術風格上融會中西。

4. 明清傢具的特點詳解

明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。

明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。

明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量採用硬木製成傢具，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少傢具珍品中可以看到最好的材料通常用在傢具最顯著的部位，例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。

清式傢具具有以下特點：

其一、品種及造型上追求創新。清式傢具的品種可謂繁多，許多傢具都具有前代所沒有的風格和特點。比如，清代的李漁就主張幾案多設抽屜，櫥櫃多加擱板，從而開清式書案、多寶格之先河。據史載，生炭火避寒的暖椅，貯冷水祛暑的涼炕，都是李漁的創造。清式宮廷傢具更喜標新立異。比如有一種木床，床上不僅有帽架、衣架、瓶托、燈台、懸余架，甚至還有可以升降的痰桶架。此外，清式傢具的造型也變化多端。多年來，海內外的博物館及收藏家雖搜集了難以計數的清式傢具，但至今仍不時發現前所未見的清式傢具的奇特品種，有些傢具竟難猜測其為何物。

其二、用材上視野廣闊。在用料選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，尤以紫檀為首選。清中期以前的宮中傢具，選料最為講究。如用料講究清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的傢具甚至用同一根木料製成；選材時要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意，就棄之不用，絕不將就。在製作上，為了保證外觀的色澤和紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往採用一木連做，而不用小材料拼接。如有的床榻為鼓腿澎牙結構，盡管腿足曲率極大，也多採用一木挖成而不是拼接。不少宮廷紫檀傢具透雕的花牙，往往與腿足和牙條一木連做。這樣一來，用料很大，浪費極多。

5. 明清傢具鑒賞與研究的介紹

本書匯集了作者自1988年以來發表的十篇論文，其中六篇曾以英文在海外書刊上發表，中文稿在本書中為首次發表。這些論文涵蓋了明式傢具評價和鑒賞，清代宮廷傢具的起源、製作和傢具修復，木工工具等方面內容，具有一定的深度和廣度。書中收錄明清傢具實物照片、效果圖、復原圖、線圖等共計280餘幅，並對原已發表的文章插圖做了較多的更換和增補。書後附錄的乾隆朝「活計檔」中關於傢具製作的條目，為研究清代傢具提供了珍貴的文獻資料。

6. 解析明清傢具

清傢具不論從工藝、文化、欣賞、收藏的價值來看，都能作為中國傢具的典範，無處不閃耀著中國傳統傢具與文化的魅力。對中國古典傢具進行欣賞，可以從材、形和（工）藝三方面來考慮。
形形主要是指傢具在造型和結構方面體現的整體美態。作為研究中國傢具的外國專家，.H.Ellsworth先生曾總結說：沒有任何其它文化能產生如此美妙的傢具，其美妙之處在於設計與結構的天然融合，每一構件都以一種精心計算過的方式交接從而令人感覺到每一件傢具的適當比例。西方傢具達不到這一點。無論中國傢具的尺度、線條和設計是如何漂亮，其結合方式都只是簡單的槽接、榫卯及木銷，它們構成中國木工製作的精髓。
材樹之美，人皆見之；木之美，則同樣令人感嘆。中國的古典傢具，特別是明式傢具，崇尚簡約，在選材時追求天然美，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美，而不做過多的雕琢----這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。明清傢具在選料時，凡紋理清晰、美觀的「美材」，總是被放在傢具的顯著部位，並常呈對稱狀，顯得格外雋永耐看。此外，明清傢具也很講究不同材質的搭配使用，利用木材的質地和色澤對比，達到一定的裝飾效果。
明式傢具達到了中國古典傢具藝術的頂峰，其成功的關鍵在於造型藝術。在當時，明式傢具大多是在文人指導下由工匠製作的，每一件成功的傢具無不融進了設計者的思想、性格，無不體現出設計者對藝術、對生活的看法，具有獨特的氣度神韻和高雅格調，在線條背後寓有高妙的境界，是中國古代以道家為代表的人文思想在古典傢具上的體現。明式傢具自然朴實，充分發揮了木材自身的天然的色澤和紋理之美，不用大面積雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾。明式傢具在造型上，講求物盡其用沒有多餘的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調傢具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式傢具注重委婉含蓄，干凈簡朴之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想像空間，體現了虛無空靈的禪意。中國古典傢具的美常常盡在不言中或者說不言而喻，這充分反映了中國人偏愛含蓄、不喜直露的習慣。
在風格的追求上，清式傢具與禪意的明式傢具有本質的不同，清式傢具注重形式。清式傢具一改前代造型洗練、式樣挺秀的特點而為沉穩、渾厚、莊重的特點所取代，突出繁復的雕刻。清式傢具選料精良，用料充裕，技藝細膩；不管部件大小，多為一木製成，追求富麗而不吝嗇。清代傢具中，最出色的是宮庭傢具，突出表現了傳統傢具的工藝美，尤其是乾隆時期的宮廷傢具，材質之優、工藝之精，達到了無以復加的地步。一般來講，清式傢具的形體尺寸比明代的寬大，大都採用各種手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌、精細繁雜的雕刻，大面積的繪彩，不厭其煩，給人一種威嚴豪華穩重的感覺，它們與明式的樸素輕巧形成鮮明對比。對造型的評價與欣賞，清式傢具的上品應該具有華麗而不濫，富貴而不俗，端莊而不呆，厚重而不蠢，清新而不離奇的特點。但清式傢具注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派，似乎顯得有些浮華，而明式傢具則更強調傢具的實用功能。
藝傢具與建築，室內設計之間是有密切關系的。明式傢具的結構源於建築學的大木樑架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，准確牢固，絕無多餘與浪費。近年來，將中國傢具拆解，"圖解"式說明其精妙的組合方式與結構，成為展示中國傢具的熱門手法之一。這也難怪，中式古典傢具不用一顆釘子，全部榫卯連接，膠粘輔助牢固，而板面與邊框絕無膠粘，全部傢具均可拆裝。巧奪天工的榫卯結構，一直是外國朋友心中的一個謎。就是國內研究中國古典傢具的權威，也要發出「古典傢具中的榫卯結構實在是太有意思了，研究起來永遠沒有窮盡的時候，沉浸其中可以享受到智慧的樂趣」的感嘆。此外，中國古典傢具的雕刻等裝飾，層次分明，線條均勻、優美、和順一致、輪廓對稱、立體感強，都盡顯其美態。同時，雕飾與實用相結合，明式傢具的雕飾除反映當時的歷史文化外，也反映了傢具製作的工藝美，如：椅子下部的券口通常由三塊牙板組成，券口飾以線形、花葉形、壺門等裝飾，使券口看似一整體，掩飾了傢具必有的接縫。

7. 中國紫檀博物館的明清傢具鑒賞

明代傢具是在宋、元傢具的基礎上發展成熟的，形成了最有代表性的民族風格明式。明式傢具的產地主要有三處：北京皇家的御用監，民間生產中心的蘇州與廣州。明式傢具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以傢具有料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材是設計意匠的重要部分之一。
明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。傢具線條雄頸而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。 清代的傢具總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，傢具仍沿襲明式程式，保留了朴實簡潔的風格。
根據學者們的研究，清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶戶櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史，傢具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。傢具的主料木材，選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。（4）骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。
由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。

8. 明清傢具鑒賞 明清傢具圖片

明清傢具就是明清時代的傢具吧，現代這個發達的社會，想要擁有明清時代的傢具是很容易的。那麼，讓我們從下面幾個方面來對清明傢具鑒賞另附有清明傢具圖片。

中國是世界上四大文明古國之一。中華民族在幾千年的歷史長河中，由席地而坐到以居榻為中心，以後又進人到垂足而坐的生活方式。中國古代的傢具，在不斷的演進中呈現出了各種不同的歷史面貌。尤其是經過唐宋時代的變化，到明清兩代，很快地發展到了它的歷史高峰。明清傢具漸漸地成為蜚聲中外的藝術瑰寶，折射出了舉世無雙的藝術光輝和獨特的文化魅力。

明式傢具

明代是中國古典傢具發展的黃金時期.明式傢具多採用硬木,以黃花梨,紫檀木最為常見.結構採用小結構拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性與多樣性,既要符合人的生理特點,又富貴典雅,是藝術與實用的結合,明式傢具極少漆,也沒有過多的裝飾,突出木色紋理,體現材質美,形成清新雅緻,明快簡約的風格。明式傢具質朴簡潔、豪放規整，清代傢具工藝精湛、雍容典雅。明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由於黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清代傢具

清代傢具與明代傢具不同，大體來說明式簡約，清代繁瑣;明式的造型取勝，清式裝飾見長。清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代產品多。明及清前期的傢具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。清朝在延續了明傢具風格的基礎上，又設計出了特有的傢具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘綉墩等傢具。

明代傢具的特點

明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：

1.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。明代傢具的局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。

2.結構嚴謹、作工精細

明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、券口、圈口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。明式傢具紋飾題材最突出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，更增強了明式傢具的高雅氣質。

4.木材堅硬、紋理優美

明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。

清代傢具的特點

清代傢具，從發展歷史看，大體可分為三個階段。

第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。

所以，這時期的傢具造型、裝飾等，還是明代傢具的延續。造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分傢具還是用紫檀木製造。中期以後，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由於為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處於對前代的繼承期，傢具風格可以稱為明式。

第二階段是康熙至嘉慶。

這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，是歷史上公認的「清盛世」時期。這個階段的傢具也隨著社會發展、人民需要和科技的進步而興旺發達。到了清朝黃金時代的乾隆時期，傢具生產達到了高峰。這些傢具材質優良，作工細膩，尤以裝飾見長，充分展示了盛世的國勢與民風。這些盛世傢具風格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被後世稱為「清式風格」。

清式傢具的風格，概括來說有如下兩點：

1.造型上渾厚、莊重

從雍正年開始，傢具新品種、新結構、新裝飾不斷涌現，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺琅等。另外用福字、壽字、流雲等描畫在束腰上，也是雍正時的一種新手法。這時期的傢具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代大師椅的造型，最能體現清式風格特點。它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。

2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期傢具特點突出，成為「清式傢具」的代表作。清式傢具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。清代傢具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。清式傢具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用，多種工藝結合。甚而在一件傢具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石並用。此時傢具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的傢具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如「鹿鶴同春」、「年年有餘」「早生貴子」等，宮廷貴族的傢具則多用「祥雲捧日」、「雙龍戲珠」、「洪福齊天」等等。明末清初之際，西方文化藝術逐漸傳入中國，雍正以後，仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式傢具，出現了中西結合式傢具，即以中國傳統做法製成器，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，這種花紋出現的年代要相對晚些。

清代工匠崇尚在一件傢具上同時採用幾種工藝手法，如雕刻加鑲嵌，彩繪加貼金、包銅或琺琅等，材料的運用也趨多樣，常見的有傢具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復雜化。如這一時期出現的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺琅寶座等都是清代特有的傢具裝飾技法。

第三階段是道光以後至清末。

至同治、光緒時，社會經濟每況愈下。同時，由於外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的傢具風格，也不例外的受到影響，有所變化。造型上接受了法國建築和法國傢具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾。木材不求高貴，作工也比較粗糙。

明清傢具鑒賞：材質

中國明清傢具的製作材料，多採用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木等製作，明代傢具主要以黃花梨為代表，清代傢具主要以紫檀為代表。這些木材在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質。

明清傢具鑒賞：工藝

中國明清傢具的工藝包括木材乾燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝。雕刻是明清傢具的重要裝飾手段，明清傢具的雕刻，特別講究細部的精緻性。明清傢具的製作中，有「三分做工，七分打磨」的說法。有的紫檀傢具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。明清傢具的髹漆工藝是「揩漆」，首先對傢具進行打磨，以體現木材的天然紋理，然後用天然漆髹。所以，傳世的優秀明清傢具，一般都是「材美工巧」的完美結合，具有深邃的人文內涵，經得起細觀慢品。

明清傢具鑒賞:造型

明代傢具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清代傢具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。比如整體的長、寬、高，整體與局部的權衡比例，線條的應用，曲線的流轉等方面的處理都能從視覺上給人以美的感受。並且中國明清傢具由於文人和皇室的參與，在造型上柔和了「佛、道、儒」的思想。空與空、空與實、方與圓的對比、穿插，點線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內涵。

明清傢具鑒賞:韻味

明代傢具承載著濃厚的文人情趣與風格，清代傢具傳承了皇家風范的宮廷文化。明清深遠的歷史文化賦予了明清傢具的獨特韻味。如，清代傢具的吉祥圖案中，就強烈地體現著「九五之尊」的皇家風范。「龍」的圖案更是宮廷紅木文化的典範。明清傢具傳承了中國古典傢具的文化韻味，共同組成了「紅色收藏」的國粹精華。

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9. 明清傢具對現代傢具設計有什麼影響

明清傢具對現代傢具設計的影響。

中國傢具文化與藝術博大精深，中國古代傢具的設計和製作值得我們學習和借鑒，尤其是「明清傢具"。明清傢具具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度。

是中國乃至世界傢具史上的經典之作，這些藝術在展現古代勞動人民的智慧的同時，也引發了一些對於古典傢具設計的思考，對當今的傢具設計及其他工藝美術設計都具有很好的借鑒意義。

其主要特徵

造型莊重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來傢具秀麗實用的純朴氣質，形成了「清式」傢具的風格。中國是一個多民族國家，多民族的文化藝術傳統的東西非常精美，隨著科技的進步、時代的發展、經濟的發展，這些東西不是被淘汰了是瀕臨滅絕。

因為新的東西發展這個東西會加速滅絕。所以要談保護，包括傢具。我們仿製它、發展它也是對文化保護的一方面。但是我們這種保護不是固有、一味的仿，要有所創新、有所發展。這種發展不能脫離我們的傳統文化和傳統的思想。我們可以使用多種工藝，甚至使用現在的科學技術，包括我們進一步研究它的力學結構和人體功能學和結構的藝術學。