陝服宣傳片

1. 陝南（安康）以什麼聞名呢

安康市
牛王漆：為安康地區生漆產品的總稱。曾用木桶盛裝運銷，又稱安康木漆。本世紀初，安康漆商饒宗安氏，用牛頭作商標，販運安康地區平利縣牛王溝一帶所產生漆，稱作「牛王漆」，後以品質純正獲譽。其中平利、嵐皋兩縣，家家栽漆樹，戶戶割生漆，歷史悠久，經驗豐富，產品質量好，素有「漆鄉」之稱。其中以大紅袍產漆最高，10年生樹，株產可達200克/年以上，漆酚含量在國內亦名列前茅。

漢濱區

「冬桃」：為中國特有珍貴水果，主產於東鎮鄉、茨溝鄉。

城關鎮：尤以絲綢產品馳名。

紫陽縣

茶葉產量佔全省一半以上，「煥古毛尖」質地最優。「金錢橘」、「高橋麻」享有盛譽。

紫陽毛尖：唐代稱「茶芽」，清代稱「毛尖」、「芽茶」。主產於漢水兩岸淺山丘陵地帶，尤以桂花庄、煥古鄉（稱宦鎮）產量最多，質量最好，故歷史上又稱「紫邑宦鎮毛尖」。成品通身白毫顯露，條索緊細勻整，色澤碧綠或銀白色油潤，香氣清高芬芳，湯色清澄，淺綠，味鮮爽、潔醇、回甜，具有濃郁的熟板栗香型。

「金錢橘」：產於城關鎮、瓦房鎮、和平鄉，尤以城關鎮大力灘村所產為尤。

和平鄉：「桂花庄茶」、「金錢橘」。

煥古鄉：特產「煥古毛尖茶」。

嵐皋縣

生漆產量列全國前茅。藤編製品以質地精良而馳名。

嵐皋藤編：系以當地所產青絲葛藤為原料編制而成。產品品種有：藤椅、藤箱、花籃、躺椅、果盤、屏風、茶幾、單坐及多坐沙發、安全帽等120餘種。具有實用價值與觀賞價值，對人體皮膚無任何化學損害。

旬陽縣

所產陝南白山羊、赤岩牛為地方優良畜種。

水磨鄉：為良種「赤岩牛」產地之一。

鎮坪縣

以黃連為主的中草葯當歸、黨參、牛膝、玄參、獨活、杜仲、天麻、黃柏、厚朴、麝香等達673種，素有「巴山葯鄉」之稱。有大量野生中華獼猴桃。

平利縣

盛產生漆、尤以「牛王漆」馳名；有黨參、黃連、當歸、杜仲、天麻等中葯材，以「八仙黨」最佳。

牛王鄉：為著名的「牛王漆」產地，被譽為國漆。特產「三里埡茶」。

松牙鄉：陝西名茶「八仙雲霧」產地。

八仙鄉：特產「八仙黨參」。

大貴鄉：特產「大貴麻」（又稱貴字麻）。

石泉縣

是本省吳萸最集中產區之一。林特產品以棕片、香菇、黑木耳為主。

寧陝縣

小川鄉：特產「小川板栗」。

柴家關鄉：特產天華山菊花心「秦黨」馳名全國。

白河縣

以月兒石即綠松石、古稱碧珍聞名。所產皮紙、烙花木筷為傳統手工業品。

白河綠松石雕：系以綠松石為原料雕刻而成。俗稱綠寶石，有天然礦石，以該縣月兒潭所產最佳。產品有鐵扇公主、四怪出海、觀音菩薩，以及項鏈、戒面、雞心等裝飾品。遠在商周時代已見有關該石記載。

城關鎮：以皮紙、烙花木筷馳名。

月兒鄉：特產綠松石，為珍貴翠玉，又稱「月兒石」。

漢陰縣

產金銀花、天麻、丹皮、杜仲等中葯材。

一、羊肉泡
正名羊肉泡饃，是西北地區的特產。而安康的羊肉泡又有別於西安市一帶，特別講究湯味

二、魔芋豆腐
新鮮魔芋豆腐或涼拌、或曬至半干與肉同烹，色香味兼備。

酸菜炒魔芋

三、香菇丸子
特產香菇，色澤暗紅，肉厚質美，含高蛋白，低脂肪，將香菇與雞肉混合製成，醇香滑嫩，口感頗佳

四、臘肉
又叫熏肉，每年入冬臘月，家家戶戶宰殺年豬，除留夠過年吃的新鮮肉外，其餘剩鮮肉用食鹽，配以一定比例的花椒、大茴、桂皮、丁香等佐料，腌入缸中。7至15天後，拿出來用棕葉繩索串掛起來，滴干水，然後掛灶頭或火爐上面，經過煙熏火烤，久而久之，便成了臘肉。

蒜苔臘肉

五、安康米酒

安康米酒：安康人多喜飲酒。一般家庭，常年備有甜酒、稠酒，客一進門，就斟上一大碗，使人既解渴，又解乏。甜酒，亦稱「醪糟」，米酒是安康一帶著名的傳統飲料，含有多種維生素。酒精成分含量僅為十度左右，即使不善飲者也可飲用。在安康城鄉，逢年過節，婚嫁喜慶，家家釀制甜酒自飲或招待賓客已成習俗。安康甜酒的製作工藝細巧精湛。釀成飲用時，若在甜酒中調入雞蛋、核桃仁、葡萄乾、紅棗、桂園、銀耳、元宵等，其味更佳，營養更豐富，為一大補品。

六、五里稠酒
安康的五里稠酒也極有聲名，它和西安的黃桂稠酒堪有一比。五里稠酒的製作比甜酒還要精細。成酒後色澤橙黃，甘甜爽口，回味無窮。稠酒不但具有滋補營養、活血化淤、祛風禦寒作用，而且還能防病、治病，喝一碗稠酒，一時間血順氣暢，腰腿舒展，極為舒服

七、菜 豆 腐
分粗細兩種，做法是：把磨好的豆漿去渣，放在鍋內燒開後，用石膏或酸水慢點，同時投進一些青菜使其結塊，再放上油鹽佐料就成了細菜豆腐。豆漿不去渣，照上做法就是粗菜豆腐，俗稱「連渣鬧」。

八、蒸面
蒸面是安康風味小吃一絕，它和「羊肉泡」已成為當地人早點之首選，也是外地遊客頗具口碑的風味小吃。蒸面以麵粉為主料，添加少許食鹽用水和成面漿，將麵糊盛入表面塗擦食油的鐵制或鋁制圓蒸面鑼里，放入在大口鐵鍋水裡蒸，數分鍾後，一圓型、清黃、柔軟的蒸面即成。再配之豆芽，澆上醬油、醋、蒜泥、芝麻醬、油潑辣子即可食用

九、炕炕饃
又叫芝麻餅，是一種圓形或長方形的烙餅。圓形似滿月，叫作圓炕炕，碗口大小，邊厚中薄；長形似神牌，叫做長炕炕。饃上面粘滿芝麻，餅上每隔指許，剁有似斷非斷的刀印

十、干鹽菜
味道獨特，肉香而不膩，屬上等佐飯之菜。

十一、安康甜酒
甜酒營養豐富，四季皆宜，冬可暖身，夏可解渴。

十二、秦氏牌香菇

十三、老山農牌天麻

十四、嘹的太牌黃精茶

十五、紫溪牌秦巴硒菇

十六、鳳凰山牌野生葛根粉

2. 山陝會館在哪裡

聊城時光回溯到明清之際，山西、陝西的商人們驅趕著一撥撥的馬車駝隊，從遙遠的黃土高原一路走來，加入到浩大的運河河貿易大軍之中。
來到聊城，他們心存宏願：「雖在齊右」，也要有「登華巔而泛汾波」的那份鄉情……說不盡的鄉情今天能讀到的有關聊城山陝會館的文字資料是清朝人李弼臣撰寫的《舊米市街太汾公所碑》，他寫道：「聊攝為漕運通衢，南來客舶絡繹不絕，以吾鄉之商販者雲集，而太汾兩府尤多。自國初康熙間來者踵相接，橋寓旅社幾不能容。議立公所，謀之於眾，捐厘醵金，購舊家宅一區，因其址而葺修之，號曰『太汾公所』。」太汾公所便是山陝會館的淵源，當山陝商人多得連太汾公所也不能容納時，山陝會館就應運而生了。
乾隆八年(1743年)，山陝會館開始興建，在會館復殿正堂的脊檁上至今仍保留著「乾隆八年歲次癸亥閏四月初八日卯時上樑大吉」的朱墨文字，南間脊檁上還用朱筆寫著山陝工匠的名字——梓匠(即木匠)：趙美玉、常典；泥匠：孫起福；油匠：李正；畫匠：霍易升；石匠：李玉蘭。北間脊檁上寫著會館住持張清御和山陝經理18人的名字。會館的興建讓山陝客商興奮異常，他們感慨會館是一處「以敦親睦之誼，以敘桑梓之樂，雖異地宛若同鄉」的好地方。
會館最初的建築規模並不大，歷經4年建成的房舍也不多，只有正殿、戲台和一排樓群，南北兩面都是空的。但濃烈的鄉情讓腰纏萬貫的山陝商人們不惜錢財繼續擴建，至清嘉慶十四年(1809年)才有了現在的規模。屈指算來，時間延續了66年，而耗費的白銀總共有60465兩6錢9分。
會館承載了太多的鄉情，1845年它第五次重修，聊城知縣李正儀為此寫了碑文：「斯役也，梓匠覓之汾陽，梁棟來自終南，積慮勞心，以有今日。今眾聚集其間者，盹然藹然，如處秦山晉水間矣。」要的就是這份鄉情，我們今天在會館里所能看到的山門、戲台、鍾鼓二樓，每個細節都滲透著鄉情鄉思，有著讓人解讀不盡的醇厚韻味：畫梁雕柱是終南山的木料，巧奪天工的精美構件是汾陽木工的匠心。置身其間猶如來到秦山之下、晉水之濱，不由你不想起「登華巔而泛汾波」的那份鄉情。敬不完的關公山陝會館俗稱關帝廟，「祀神明而聯桑梓」，聯的是鄉情，敬的是關公。會館極盛時期，內外共有各種花燈350盞，每更換一次蠟燭就需要350支，其中大殿供桌前的一對大蠟燭有五尺多高，直徑超過一尺。據說，兩個大蠟燭點上後可以燃燒一年，是山西一個經營蠟燭的商人特意製作的。每年快到關帝生日的時候，那個商人就選好日子，用一頭小毛驢馱著兩支大蠟燭起程了，在關帝生日這一天趕到聊城，點上新蠟燭以表對關帝的尊敬。這樣年復一年，從不間斷。
山陝會館的戲台是最熱鬧的戲台，大大小小的戲班都來這里演出，每年春節、端午、中秋三節更要演戲娛神，讓老百姓免費觀看。但會館的戲台一般不演關公戲，關公老家的商人們尊關公為帝君，認為帝君在殿一切活動都應嚴肅，不能容忍關帝隨便粉墨登場扮演唱作。有些人不信這一點，非要對著來。當年有一個駐聊城的軍閥就硬要在這里演一次《走麥城》的大戲，誰知鑼鼓剛剛敲響，演員尚沒挑簾出場，大殿內的桌圍、布幔卻轟地著起火來，一下子把會館照得通亮，火焰直向坐在台前的軍官撲去，當即把那人嚇昏倒地。自此，在這會館里再無人敢演關公戲了。
人們敬仰關帝，有了什麼善事義舉就會往關帝身上聯系。會館二進院內有兩株古槐，已經有四五百年。某年盛夏的一日，烈日炎炎，南面的大槐樹忽然著起火來。這個槐樹從根至頂樹心已空，似高大煙囪助火燃燒，人們擔水滅火，卻無濟於事。當人們無可奈何之時，天空電閃雷鳴，傾盆大雨瞬間來到，很快將大火澆滅。至今還可以看到那棵槐樹著火的痕跡，人們都說是關帝顯靈，救下了這棵槐樹。
聊城當地群眾卻不像山陝商人那樣信服關帝。過去山陝會館對面還有一座當地人修的關帝廟，只有一間房一個門。矮小簡陋的小廟和山陝會館形成鮮明對比，於是廟門上添了一副對聯：「河東河西兩關爺，一窮一富；溝南溝北雙眼井，有苦有甜。」下聯說的雙眼井是聊城清水溝兩側的兩眼井，一河之隔卻苦甜大異，讓人聯想到關帝也不能普照天下，窮人與富人還是那樣懸殊。誇不夠的財富山陝會館關帝大殿前有兩只石獅子，雕琢之精美堪稱絕世。關於雕造這兩只獅子的花費，會館南過牆的石碑上有一段非常明晰的記載：「石料使銀一百六十三兩六錢一分，石匠路費使銀四十一兩，石匠工使銀四百二十九兩八錢八分。」總算下來，這兩只獅子共耗白銀634兩有餘，這在當時，耗資之巨一定讓人大跌眼鏡。
山西商人之富絕不虛妄，如此一座會館體現出的實力自然不可小瞧。在當時，人們排列富裕商人的名次，最前面的大串名字基本都是山西人。聊城人還傳說，不僅干著生意的山西人富裕，當年就是那些宣告歇業、打道回府的商人中，攜帶錢財最多的也是山西人。山西商人為什麼這么富裕？有人將此歸結為「持籌握算、善億屢中」的個人經商才能，有人則認為出於「朴誠勤儉」的經商理念。山陝會館1807年曾立一《山陝會館接拔厘頭碑記》，碑中可以讀到這樣的語句：「從來可大而不可久者，非良法也，能暫而不能常者，非美意也……」字里行間讓人讀出了山陝商人坦然從商、目光遠大、精於管理、講究信義的商業素質與人格，這大概是他們成功的最大秘訣。
山西商人在錢財上的大方與義氣有口皆碑。在聊城，人們喜歡講這樣一個故事：一個山西商人欠了另一個山西商人千元現洋，最後還不起，債主非常照顧借債人的臉面，就讓借債人象徵性地還一把斧頭和一個籮筐，寓意此事到此了結，哈哈一笑，情誼還在。這種不為眼前小利背信棄義的做法，很自然地讓人想到關帝遺風。山陝會館里題寫著許多楹聯，說得最簡潔、也是說得最好的就是：「精忠貫日；大義參天」這一副。這是贊譽關公的，也是贊譽山西商人的，當山西商人心裡裝著「精忠」和「大義」馳騁商場的時候，贏得財富便如「探囊取物」一般。揮不去的遺憾與山陝會館建築相輝映的是會館過牆邊的19塊碑碣。這些碑碣不僅記載了會館置地、建設、重修所用的銀兩開支數目，而且在八塊石碑的背面不厭其煩地刻上各商號的捐銀數目，這些碑石林立而成一片「財務公開欄」，是活生生的商業史料。
1938年，日寇侵佔聊城，山陝會館被日偽漢奸盤踞。會館的當事人陳繼先老人回憶，當時會館的首事人用十個大鐵箱裝載著會館200餘年來的全部賬簿、冊籍等檔案資料，交給「值年管賬」的陝西籍懷德堂葯鋪。當日寇攻人東關大街時，市民早已撤離，而懷德堂人卻來到會館，將大門緊閉，日寇敲打不開，就放火燒毀了會館的前院，一時間灰飛煙滅，會館賬簿、文書等由此付之一炬。·相關鏈接·運河岸邊古戲樓□常誠京杭大運河穿長江過黃河來到聊城，帶來了客商，也就帶來了會館的興旺。幾百年間，聊城運河沿岸曾有江西、蘇州、贛州、武林、山陝等八大會館面河而立，至今只有山陝會館歷經滄桑姿容依舊。山陝會館位於東昌府區東關雙街古京杭運河西岸，坐西朝東，東西長77米，南北寬43米，佔地面積3311平方米，整個建築由山門、戲樓、夾樓、鍾鼓樓、南北看樓、南北碑亭、南北大殿、春秋閣等組成。山陝會館1988年被列為全國重點文物保護單位。
山陝會館的戲樓最有名，被推為全國此類建築之冠。走進會館山門，迎面便是華美的戲樓，戲樓門上大書「岑樓凝霞」，其意為戲樓雖小，但高可與彩霞相接，內飾華麗，好似彩霞一般。門兩邊各有一幅線雕石版畫，左為松鶴，右為梅鹿。戲樓前的天井內巨碑矗立，古樹參天，蓊鬱成蔭，庄嚴肅穆。戲樓正面雕梁畫柱，各種彩繪濃墨重彩。樓頂造型奇特，白色葫蘆頂，外檐向四隅伸出十個翼角，如鳳凰爭飛，似孔雀斗艷，最能顯示古建築的藝術匠心。
戲樓與夾樓內壁記有來此演出的許多戲班劇團及上百個劇目名稱，京劇、山西梆子、河北梆子等劇種為多，是研究我國戲曲發展史的重要資料。戲樓後台南、東、北三面還留下了許多墨筆題記，多漫漶，清晰者仔細讀來則很有趣味。南側上有一首打油詩寫來曲折回環，抒發了滿腹牢騷：「山陝會館戲實早，未曾天明開飯了，清晨就把神來拜，掌班還在下處吵。風里也得這里跑，下了大雨也得跑，開場唱了六大麴，掌班口內還嫌少，誰知又把戲來添。會里未到王老三，掌班內里吃中綽(施捨)……」寫這首詩的藝人文化水平不高，但寫自己的生活感受卻句句真情實感。
當年，山陝會館的戲樓常年演出不斷，從碑刻、墨題中可以研究出那時的盛況。清同治元年(1862年)，從八月初一到初五的5天內，東昌府萬慶班就在此演出了這樣30個劇目：滿堂福、雙富貴、萬壽亭、忠義圖、古石嶺、乾坤鏡、五龍會、白蟒山、關王廟、穿珠記、清河橋、摩天嶺、大保國、轅門斬子、封王、探母、打嚴嵩、陰陽河、八大錘、九里山、十字坡、一匹布、九更天、九星燈、六仙洞、白水灘、六月雪、延安府、丁甲山、烈火旗。這些劇目有些至今還在演唱，有些則只存下劇目，不再見於演出，它們都是研究我國戲劇藝術的活生生的第一手資料。

3. 《風起霓裳》預告發布，你會去追這部劇嗎

《風起霓裳》是由優酷、陝文投藝達影視、國文影業出品，陳家霖執導，古力娜扎、許魏洲領銜主演，施詩、趙順然、李芯逸、陳瑾如、張晚意等主演的古裝愛情勵志劇。

該劇改編自藍雲舒小說《大唐明月》，講述了唐高宗永徽年間，極具制衣天賦的胡女庫狄琉璃與少年登科卻多年蹉跎不遇的裴行儉之間的愛情故事。

劇情中，女主同時除了搞愛情也要搞事業，探尋真相的經歷，其中的波濤洶涌也是讓人精神集中，引人入勝，這也難怪大家會十分期待了！

這樣的影視劇 誰能夠忍住不去追了！

4. 為什麼有人說大清早亡了，而陝甘總督還差點為溥儀打下一片江山呢

在大清滅亡後，“北升允，南張勛”，一蒙一漢，為大清復辟不遺餘力，然而人們只知道張勛，卻並不了解升允。

1913年“二次革命”爆發，升允看到機會，暗中聯絡蒙古王公，妄圖再掀復辟，最終失敗。此後升允東渡去了日本，尋求外國力量的支持，回國後，升允四處奔走，不斷進行復辟活動。

在聯絡日本人的同時，升允和張勛也來往不斷，1917年張勛復辟後，六十歲的升允被任命為大學士，無奈清朝大勢已去，復辟鬧劇僅僅維持了12天。此後升允寓居在天津日本租界，繼續他的復辟大夢。

1931年升允病逝於天津，溥儀贈謚“文忠”算是清朝對升允的一生蓋棺定論，全了他忠臣的名節。

升允和張勛一樣，謀求復辟雖然倒行逆施，但是也讓人不得不佩服他們的忠義，在復辟過程中，升允曾作詩明志：“老臣尚在此，幼主竟何如。倘遇上林雁，或逢蘇武書

5. 中國拍攝的電影題目

早期中國電影
（1931年以前）
中國電影事業發端於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任景豐拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝制的第一部影片。1913年，美國人經營的亞細亞影戲公司拍攝了由鄭正秋編劇、張石川導演的中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。1917年上海商務印書館拍攝時事短片。次年成立活動影戲部，此後拍攝了兩部中國最早的長故事片《閻瑞生》和《紅粉骷髏》。1922年 ，張石川與鄭正秋 、周劍雲等組織明星影片公司，1923年完成由鄭正秋編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》，影片嚴肅地涉及了當時的社會實際，表現手法具有較濃的生活氣息，演技自然、親切、樸素。與此同時，出現了大中華百合影片公司、神州影片公司、長城畫片公司、民新影片公司等一批較具規模的影片公司。邵醉翁兄弟於1925年創辦天一影片公司，首先取材於民間故事，拍攝一批古裝片，並在上海掀起拍攝古裝片的熱潮 ，還以此立足於南洋市場 。1925～1927年間，上海先後成立140家中小型電影公司；廣州、北平（今北京）、天津等城市亦拍攝影片。1928年明星公司開拍《火燒紅蓮寺》後又形成一股武俠片熱潮。此後的4年間上海各公司拍攝了400多部故事片，其中一大半是「火燒」、「武俠」、「神怪」之類光怪陸離、粗製濫造影片。1928年，民新、大中華百合等影片公司組合成聯華影業公司，先後拍攝了《戀愛與義務》、《恆娘》、《桃花泣血記》等片。1930年，明星影片公司和友聯影片公司試製成功蠟盤發音有聲影片《歌女紅牡丹》和《虞美人》。1931年華光片上有聲電影公司在日本完成中國第一部片上發音影片《雨過天晴》。到1935年，中國完成了從無聲電影到有聲電影的過渡。
編輯本段左翼電影運動
（1931～1937）
1930年後，在中國共產黨領導下，先後於上海成立了中國左翼作家聯盟和中國左翼戲劇家聯盟。九一八、一二八事變後，上海的抗日戰爭爆發，電影界的有識之士深感時代需要反映現實的影片。1932年5月，明星影片公司聘請黃子布（夏衍）、鄭君平（鄭伯奇）、錢謙吾（阿英）擔任編劇顧問，與鄭正秋、洪深等一起組成編劇委員會。1933年3月中國共產黨的電影小組成立，由夏衍任組長，成員有錢杏邨、司徒慧敏、王塵無和石凌鶴。電影小組的成立推動了明星、藝華、聯華等影片公司的電影創作，也影響了天一和其他小公司的電影創作。當年生產了《狂流》、《都會的早晨》、《春蠶》、《姊妹花》、《民族生存》、《三個摩登女性》、《小玩意》等一批優秀影片，左翼電影運動取得輝煌成就。國民黨統治當局在開展對中國革命根據地第五次軍事「圍剿」的同時，加強了對革命文化的「圍剿」。針對這種更為尖銳、復雜的形勢，左翼電影工作者進行更加隱蔽的斗爭，創作出《漁光曲》、《新女性》、《大路》、《神女》、《生之哀歌》、《逃亡》等有影響的片目 ，與此同時 ，左翼電影工作者還開辟了新的製片陣地——電通影片公司，拍攝了《桃李劫》、《風雲兒女》等優秀影片。這個時期還創作一批優秀電影歌曲，如影片《大路》里的《大路歌》和《開路先鋒歌》，《桃李劫》里的《畢業歌》和《風雲兒女》里的《義勇軍進行曲》等，隨著影片的放映，產生了廣泛的社會影響。中國共產黨領導的一二九運動將全國人民愛國運動推向一個新高潮，上海電影界為適應新的形勢，建立起電影界的抗日民族統一戰線。繼「國防文學」口號提出後，1936年2月，「國防電影」作為電影創作口號也被提出。1936～1937年7月，上海各電影公司拍攝出一批不同題材樣式和內容的國防電影，有《生死同心》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血記》、《壯志凌雲》、《青年進行曲》等影片。
編輯本段抗日戰爭時期的中國電影
（1937～1945）
在國民黨統治區，1938年，周恩來代表中國共產黨參加軍事委員會政治部的領導工作，直接地推動了抗戰電影的發展。中國電影製片廠在政治部三廳領導下，由陽翰笙擔任編導委員會主任委員，迅速投入抗戰電影的攝制及其他工作。先後在武漢、重慶拍攝了《保衛我們的土地》、《八百壯士》、《勝利進行曲》、《青年中國》、《塞上風雲》、《還我故鄉》、《警魂歌》等表現軍民英勇抗戰的影片，以及《民族萬歲》等新聞紀錄片。國民黨直接領導的中央電影攝影場和1935年成立於太原的西北影業公司也拍攝了宣傳抗日的故事片和新聞紀錄片。
香港到1937年6月底為止，成立了南洋、大觀等50多家拍攝粵語片的電影公司。隨著抗日戰爭爆發，香港愛國電影工作者拍攝了抗戰題材的影片。
從1937年11月中國軍隊撤離上海到1941年太平洋戰爭爆發、日本帝國主義軍隊進入上海租界為止，上海被稱為「孤島」時期。這一時期，1938年有新華、藝華、國華等私營電影公司拍攝影片。隨著新華攝制的影片《木蘭從軍》上映後的賣座，形成了古裝片拍攝浪潮。1941年，時裝片取代古裝片，新華、藝華、國華、金星等10幾家影片公司，出品80多部影片，時裝片有60部。萬籟鳴、萬古蟾(見萬氏兄弟)繪制完成的動畫片《鐵扇公主》是中國第一部較長的動畫片。
在日本佔領區，日本帝國主義1937年8月21日在長春成立「滿洲映畫株式會社」（簡稱「滿映」）。後在北平（今北京）成立華北電影股份有限公司。1939年於上海成立中華電影股份有限公司。太平洋戰爭爆發後，日偽將新華等幾家影片公司合並，成立中華聯合製片有限公司（簡稱中聯）。1943年5月12日將以上電影機構合並 ，成立中華電影聯合股份有限公司（簡稱華影）。中聯和華影在4年中拍攝近130部故事片，有宣揚所謂「中日親善」、「共存共榮」的《春江遺恨》等影片，為迷惑中國觀眾，也拍攝了不少以戀愛為中心的影片。
在抗日根據地 ，1938年，在八路軍總政治部領導下，由延安電影團袁牧之擔任編導，吳印咸、徐肖冰、吳本立擔任攝影 ，用僅有的兩部攝影機拍攝長紀錄片《延安與八路軍》。1942年又完成長紀錄片《生產與戰斗結合起來》，以及一些反映當時延安重大社會政治生活的新聞片。還建立一個放映隊，在陝甘寧邊區、晉綏邊區前線一帶放映電影。新四軍淮北根據地於1942年購得16毫米攝影機 ，拍攝了有關新四軍生活的影片素材，1946年剪接完成長紀錄片《新四軍的部隊生活》。
編輯本段解放戰爭時期的中國電影
（1945～1949）
抗日戰爭勝利後，國民黨宣傳部和國防部分別接管了上海、北平、長春、南京等地的電影產業。在中國共產黨地下組織的領導下，一部分革命和愛國的電影工作者進入由中央電影攝影場改組的中央電影企業股份有限公司（簡稱中電）各廠，利用國民黨的電影基地，拍攝進步影片；另一部分參加進步電影的基本陣地昆侖影業公司，對文華、國泰、大同等民營影片公司也採取團結、支持、爭取和協作的方針，使之拍出進步影片。這樣，在1946～1949年間拍攝了《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《松花江上》、《夜店》、《還鄉日記》、《遙遠的愛》、《幸福狂想曲》、《小城之春》等優秀影片。這一時期上海共有20多家小電影公司，拍攝了約40部影片，其中大部分渲染謀殺、間諜、偵探、心理變態或描寫所謂家庭愛情糾葛等。
在解放區，1946年成立延安電影製片廠 。1947年以該廠部分人員為基礎，組成西北電影工學隊前往東北。1946年10月在晉察冀軍區成立華北電影隊。1946年長春解放後，中共中央東北局指派舒群、田方等人接管「滿映」。1946年10月成立東北電影製片廠（簡稱東影），在極其艱苦的條件下，完成17輯大型新聞紀錄片《民主東北》，以及木偶片《皇帝夢》、科教片《預防鼠疫》、短故事片《留下他打老蔣》、動畫片《瓮中捉鱉》、翻譯片《普通一兵》。1949年4月，東影遷回長春，1955年改為長春電影製片廠。北平、上海解放後，在北平、上海軍事管制委員會領導下，接管了在北平、上海的國民黨製片機構，分別成立北平電影製片廠（後改為北京電影製片廠）和上海電影製片廠。1949年4月，成立中央電影事業管理局，擔負領導全國電影工作的任務。
編輯本段新中國電影事業
（1949年以後）
中華人民共和國建立後 ，中國電影事業的發展進入一個新時期。50年代初期，上海原各私營電影製片廠聯合組建為公私合營的上海聯合電影製片廠，於1953年並入上海電影製片廠。這樣，故事片的生產完全由長春、北京、上海3家國營廠承擔。為了培養人才，上海、北京先後成立電影學校，北京的電影學校後成為中國唯一的高等電影專業學府——北京電影學院。與此同時，成立了中國電影發行放映公司，籌建了保定電影膠片廠，南京、哈爾濱、上海都建立了電影機械廠，以及八一電影機械廠和北京電影洗印廠等電影工業企業。新中國電影從1949年製作第一部以工人階級作為解放了的主人翁的影片《橋》開始，在很短的時間，拍攝了《白毛女》、《鋼鐵戰士》、《上饒集中營》、《新兒女英雄傳》、《翠崗紅旗》、《我這一輩子》、《腐蝕》等優秀故事片 ，以及新聞紀錄片《百萬雄師過大江》、《紅旗漫卷西風》等。但是，由於在電影創作指導思想方面過分強調電影的政治宣傳作用，造成題材單一的傾向。對《武訓傳》等影片的批判，挫傷了部分創作人員的積極性，導致了創作拘謹、產量下降。1953年，為了改變這種局面，有關領導提出改進領導方法，鼓勵藝術家發揮各自長處，從各方面反映革命的歷史和現實。1956年，毛澤東同志提出了發展社會主義文學藝術和科學的「百花齊放、百家爭鳴」的方針。為了貫徹這一方針，電影局從指導思想、領導、體制等多方面進行改革，取得積極成果，故事片生產由1951年年產10多部逐漸增加到1957年年產40多部，1957年文化部舉辦了中華人民共和國建立以後第一次優秀影片評獎 ，獎勵了1949～1955年攝制的《南征北戰》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《董存瑞》、《祝福》、《李時珍》、《神筆》（美術片）、《淡水養魚》（科教片）等69部優秀影片。1957年，隨著反右派斗爭的擴大化，對一些影片和藝術家也進行了錯誤的批判。1958年又拍攝了許多報道性宣傳大躍進中某些虛假的「新事物」的影片，又一次干擾了電影的創作。不久，中央逐步糾正了大躍進中「左」的錯誤，周恩來對電影界也提出了注意影片質量的要求，促使中國電影事業在1959年形成一個繁榮時期，拍攝了《林則徐》、《聶耳》、《萬水千山》、《青春之歌》、《林家鋪子》、《老兵新傳》、《五朵金花》等題材風格多樣、在思想與藝術上達到了較高統一的影片。但是不久，在反右傾運動中，電影界又批判所謂的資產階級人性論和人道主義。加之三年自然災害，膠片、器材等嚴重短缺，電影生產又逐步下降。1961年，文化部和中共中央宣傳部重申堅決貫徹雙百方針，糾正了違背藝術規律，對文藝創作進行簡單粗暴的批評干預的「左」的思潮，制定了改善文藝工作和電影工作的一些管理條例。使60年代初期的電影走入正軌，到1965年，形成中華人民共和國建立以後第二個電影創作高潮，生產了《甲午風雲》、《革命家庭》、《紅旗譜》、《舞台姐妹》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《農奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《楊門女將》等優秀影片，以及優秀美術片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等。與此同時，電影放映單位從1949年的400多個發展到1965年的20363個 。到1965年為止，中國電影發行放映公司共發行1213部長短影片。中國自己的電影工業也已具備相當規模 ，可以生產洗印、錄音、攝影、放映機等各種設備、器材，並基本達到自給。但在1966年爆發了文化大革命，電影界百花凋零，萬馬齊喑。
粉碎四人幫後，電影事業獲得發展。1979年10月鄧小平 代表黨中央肯定了文化大革命前17年的文藝路線基本是正確的，總結了歷史的經驗教訓，糾正了過去提出的「文藝服從政治 、文藝從屬政治」的偏頗提法 ，重申執行雙百方針。1977年電影生產開始復甦，1980～1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期 。其主要特點 ：①堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》 、《高山下的花環》 、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。②尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。③在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。