川劇宣傳片

❶ 戲曲小舞台人生大智慧 這個戲曲頻道宣傳片中一共包含了哪些中國經典戲曲

首先有京劇，有黃梅戲（就是在船上那個），還有越劇（兩個人拿摺扇那個），川劇（吐火那個），好像還有豫劇（因為我看到裡面有穆桂英，但是光從扮像我不能確定是不是豫劇）

❷ 有關於「川劇變臉」的名言有哪些

1. 相由心生的易容術——王道正
   

2. 這是我中華魁寶，這門藝術要列為國家機密，我們要好好珍惜國之精粹啊——周恩來

3. 自有戲劇以來，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來面目，給它的時代看看它自己演變發展的模型。——莎士比亞

4. 真正優秀的悲劇應該在人類的靈魂舞台上上演，讓人的理性做唯一的觀眾。——卡貝爾

5. 一切戲劇都有要求提高人類生活目標的意義，絕不是用來開心取樂的……也許有人說是為吃飯穿衣，難道我們除了演玩藝兒給人家開心取樂就沒有吃飯穿衣的路走了嗎？我們不能這樣沒志氣！——程硯秋

6. 一切悲劇皆因死亡而結束，一切喜劇皆因婚姻而告終。——拜倫

7. 演戲的好象總是那三個人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯

8. 幸福的斗爭不論它是如何的艱難，它並不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的。——車爾尼雪夫斯基

9. 戲劇是時代的綜合而簡練的歷史記錄者。——莎士比亞

10. 人生如戲劇。紅演員有時會當叫化子，而三流演員有時扮演大爺。——福澤論吉

11. 群眾，尤其是中國的——永遠是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇；如果顯得觳觫（即恐懼顫抖），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個人張嘴看剝羊，彷彿頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過如此。而況事後走不幾步，他們並這一點也就忘了。——魯迅

12. 鬧劇在本質比喜劇更接近於悲劇。——柯勒律治

13. 沒有阻力的世界，少了感人的戲劇張力。——幾米

14. 歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現之間的悲劇性的沖突。——恩格斯

15. 悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。——魯迅

❸ 形容川劇的句子有哪些

1, 川劇，顧名思義就是流行於四川一帶的地方戲。

2, 這幕川劇立意新穎,不落窠臼。

3, 變臉是川劇表演中的獨特技能之一.

4, 川劇是比較有代表性的四川地方戲.

5, 第六節分析四川劇運取得的成績和存在的不足。

6, 川劇能夠使遊客越來越喜愛四川的獨特藝術.

7, 當然,川劇是所有娛樂活動的最重要的部分.

8, 舞者們頭戴傳統川劇的花翎，以優美的肢體語言表現了女子的俏皮、可愛、動感十足。

9, 之後，他對成都茶館里的川劇表演著了迷。

10, 川劇為古老的傳統劇目，它全國有名。四川當地民眾則對以民間傳說改編的花燈戲深愛有加。

11, 伴隨著有節奏的鑼鼓聲,昨日上午,川劇中的經典大幕高腔戲《蟠龍劍》在邛崍平樂古鎮大戲台開演。

12, 啟動儀式上,青年川劇藝術家馮韻穎表演了精彩的長綢舞《花想容》,著名武術家王新功的弟子也帶來緊張刺激的自由搏擊表演。

13, 有的市民在早上聽了川劇藝術講座後,在下午繼續聽流沙河講五言律詩,流沙河長期為大家講解「古詩欣賞系列」。

14, 在模擬拍照區,還可以體驗川劇的「生、旦、凈、末、丑」五大角色,造型隨心變。

15, 此外,還更有風趣幽默的川劇方言諧劇「棒棒進城」、「拜新年」等展現巴蜀文化的特色。

16, 昨日,原成都市川劇玩友協會會長、老報人廖友朋在向記者普及川劇知識時,專門提醒記者。

17, 徽劇、漢劇、京劇、湘劇、桂劇、川劇、滇劇等均有演出,也流傳於同州梆子、晉劇、豫劇等梆子劇種。

18, 省川劇院即將迎來周末演出季。

19, 此外,京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著崑曲的部分劇目、聲腔和曲牌。

20, 說起川劇經典劇目他如數家珍,但《馬前潑水》《燕燕》等新排川劇也了如指掌。

❹ 要拍一個關於成都文化的短片

個人談幾點，希望對你有幫助。
關鍵詞：茶館、麻將、火鍋、川菜、變臉、評書、熊貓、三國文化、寬窄巷子、春熙路、蜀綉等。
我想重點的幾個應該差不多就這些，可能有遺漏。
比如一群大爺大媽在茶館里聽評書，打麻將，看川劇，春熙路上美女絕對是最多的，熊貓和三國蜀地文化更有特色了，成都的宣傳片有不少，你可以網上搜一下可以找找重點。

❺ 什麼是重慶川劇

川劇流派包括5種聲腔和四條河道。重慶是「下川東河道」的中心。清代道光年間的燕春班是重慶最早的川劇班社，龍慶班和桂華班在光緒年間十分活躍。清代宣統年間，在市區菜園壩舉辦賽寶會時開設的薈芳茶園是重慶第一個川劇營業性演出場所。

辛亥革命後，三泰班、富成班、慶華班和新民社等川劇班社活躍在重慶城鄉。重慶在抗日戰爭期間成為陪都，全國各類藝術齊聚山城，促進了川劇藝術的發展，在劇本、表演、音樂和舞美等方面進行了革新，培養了三三劇社一批川劇專業人才。以劉懷敘為代表的劇作者創作新編時裝川劇，以傅三乾、九根毛、曹俊臣、彭天喜、魏香庭等為代表的強大演員陣容，排演了宣傳抗日、反映現實生活的現代劇目。

中華人民共和國成立後，中華全國戲曲曲藝改進會重慶分會、重慶市戲曲工作委員會相繼成立。這兩個組織的川劇工作者有計劃、有組織地搜集、整理了1300多個川劇傳統劇目資料，創作、改編了一批古代和現代題材劇目，移植了兄弟劇種的優秀劇目，出版了一批傳統川劇劇本。

發展到20世紀60年代初，形成了以市川劇院為骨幹，每縣都有專業川劇團的繁榮景象，長江劇場、重慶劇場、勝利劇場、實驗劇場等作為演出場所，擁有了眾多的觀眾，形成了以姜尚峰、張德成、周裕祥、周慕蓮、劉成基、吳曉雷、薛艷秋、陳淡然，青年演員趙又愚、劉卯釗、張巧鳳、劉世玉為等代表的演員陣容，另外，還有以李世仁、趙循伯、李明璋、席明真、倪國楨、王燮、黃一良、李子良等為代表的在劇本、音樂創作及演奏方面的專業人員。開設了川劇演員訓練班、進修班，進行了藝術教學和科研活動。改革開放以後，川劇藝術得到發展，涌現出了以全國梅花獎得主沈鐵梅、馬文錦為代表的一大批中青年優秀演員和一批劇本、音樂、舞美創作人員，為川劇的發展作出了巨大貢獻。

❻ 形容川劇的句子

川劇，在唐代就有「蜀戲冠天下」的說法。清代乾隆時在本地車燈戲基礎上，吸收融匯蘇、贛、皖、鄂、陝、甘各地聲腔，形成含有高腔、胡琴、崑腔、燈戲、彈戲五種聲腔的用四川話演唱的「川劇」。
其中川劇高腔曲牌豐富，唱腔美妙動人，最具地方特色，是川劇的主要演唱形式。川劇幫腔為領腔、合腔、合唱、伴唱、重唱等方式，意味雋永，引人入勝。
川劇語言生動活潑，幽默風趣，充滿鮮明的地方色彩，濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎。常見於舞台的劇目就有數百，唱、做、念、打齊全，妙語幽默連篇，器樂幫腔烘托, 「變臉」、「噴火」、「水袖」獨樹一幟，再加上寫意的程式化動作含蓄著不盡的妙味。
川劇分小生、旦角、生角、花臉、丑角5個行當，各行當均有自成體系的功法程序，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色，在戲劇表現手法、表演技法方面多有卓越創造，能充分體現中國戲曲虛實相生、遺形寫意的美學特色。
川劇演員在演出前，要在面部用不同色彩繪成各種圖案，以展示人物的身份、形貌、性格特徵。歷史上川劇沒有專職的臉譜畫師，演員都是自己繪制臉譜。在保持劇中人物基本特徵的前提下，演員可以根據自身的特點，創造性地繪制臉譜，以取得吸引觀眾注意的效果。故川劇臉譜的個性化和多樣化特徵，是各類地方劇種中少見的

❼ 川劇變臉報幕詞怎麼說

變幻莫測【拼音】： biàn huàn mò cè【解釋】： 變幻：變化不可測度。變化很多，不能預料。千變萬化【拼音】： qiān biàn wàn huà【解釋】： 形容變化極多。神乎其技 【拼音】： shén hū qí jì【解釋】： 形容技藝或手法十分高明。 變化多端 【拼音】： biàn huà ō ān【解釋】：形容變化極多。也指變化很大。神工鬼斧【拼音】：shén gōng guǐ fǔ【解釋】：象是鬼神製作出來的。形容藝術技藝高超，不是人力所能達到的。

❽ 川劇中的人物是真的嗎

不少戲中的主要人物都是史有其人，戲內容多以史實為依據而進行不同程度的生發和虛構，因而對於觀眾學習中國歷史、熟悉中國歷史人物、了解中國古代社會生活有著很強的普及知識的價值。

這類劇目可稱普及中國歷史知識的輔助教材。

過去數以千萬計的勞動人民沒有專門學過中國歷史，他們對歷史人物及有關歷史事件的了解就是得益於看戲。

川劇的許多劇目具有宣傳民族傳統道德的教化價值。

由於川劇的許多劇目在長期演出中又經過歷代川劇藝人或新文藝工作者的加工，因而在大量的川劇劇目中都反映了廣大人民群眾的思想感情和道德觀念，具有強烈的人民性，具有積極的思想意義，對於今天的觀眾仍然能起到一定的陶冶情操、提高思想的教育作用。

另外，川劇具有通俗化的審美價值。許多川劇劇目都是從我國歷代的歷史、文學名著改編而來，與那些文史名著有著直接或間接的關系，所以許多川劇劇目的文學根基還是相當深厚的。實際上有許多川劇的台詞就是那些文史名著中人物語言的襲用和改寫。因而川劇中許多角色形象都是具有文學審美價值的典型形象，既能深入人心，又能給觀眾以美的感受。

絕大部分川劇劇目都不是僅供閱讀欣賞的案頭之作，而是以上演為目的而編寫的演出本，因而與川劇的表演藝術有著非常協調的關系。

有的劇本甚至在編寫時就考慮到演員的表演特長的發揮，使劇本文學與表演藝術在合為一體時盡量達到相輔相成的效果。

我們欣賞川劇演出時，之所以能盡情地享受到演員表演所提供的視聽之美，則正是由於川劇的劇本自身有極強的可演性，從而使演員的演技得到了充分的施展。

❾ 川劇變臉的串詞

川劇變臉串詞：

1、（女）只有民族的，才是世界的。接下來這個節目就是我們國家傳統曲藝絕活兒當中的精粹。

（男）我想很多人可能在電視上都見過。驚奇、驚訝。但是真正走到大家身邊，讓您一探究竟，今晚可能還真是頭一回。

（女）那接下來就讓我們觀賞國粹藝術表演《川劇變臉》。

2、川劇變臉是川劇表演的特技之一，用於揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象――臉譜。

川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。下方請欣賞《川劇變臉》。

3、（男）川劇變臉是川劇藝術表演當中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法，也是一門獨特的舞台表演藝術形式。表演者配合音樂，用戲曲的身段和絕妙的技巧在舞台上一次次變換臉譜，給觀者一次又一次的驚喜。

（女）今晚，就讓我們一起來欣賞這一獨特的舞台表演形式，真實的感受川劇變臉帶給我們的那份快樂和驚喜。掌聲有請。

4、（男）川蜀天府，地大物博，歷史的長河浪盡淘沙，沉澱下一層又一層的文化瑰寶。

（女）變臉就是天府文化中流光溢彩的一個篇章。下面請欣賞川劇變臉。

(9)川劇宣傳片擴展閱讀：

1、川劇是傳統戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。川劇臉譜，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶，1987年，文化部正式出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。

2、川劇變臉是川劇表演的特技之一，用於揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

3、相傳「變臉」是古代人類在面對兇猛野獸的時候，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇跑入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

4、變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯臉」。此外，還有一種「運氣」變臉。

5、抹臉將油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

6、「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子

隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

7、「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

8、還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

❿ 川劇的廣告詞

麻辣誘惑，天府柔情，盡在川劇綿綿細語中