Ⅰ 陳源初 藝術家是什麼人
著名畫家：
現工作生活於紐約。幼年時曾習素描水彩和傳統水墨。
著名畫家陳源初形象照
1985年獲肯辛頓大學建築學學士學位。
1987年獲紐約大學藝術學碩士學位。
1973年移居香港，繪畫，在海港畫廊展覽售畫。並工作謀生。
1978年移居紐約，學習，工作及藝術創作。
先後加入紐約中國現代藝術家協會，紐約東西藝術家交流協會。
作品在美國加拿大多個城市展覽。
展覽如下：
2008 南京藝事後素美術館。
2009 江蘇省美術館。
2009 上海多倫美術館。
2009 北京今日美術館。
2010 北京橋舍畫廊。
2010 上海柒藝術空間
2010 香港藝術中心。
2010 上海世博會藝術展。
2011 亞洲藝術博覽會。
Ⅱ 藝術家個人如何做宣傳效率高
藝術家個人想要更好的做宣傳效率更高，必須要把自己作品的主要優勢進行有效的推廣宣傳才能達到更好效果。
Ⅲ 北京青年藝術家好多都跟娛樂圈的人一樣炒作追求名利，生活放盪散漫，為何還要公眾去像老百姓宣傳他們
什麼事情都是雙面的，雖然他在生活上可能會放盪不羈，但是不能代表他的藝術也是一樣的
Ⅳ 吳孟達一個老藝術家，為何這么賣力的宣傳游戲
愛淘寶貝仁
吳孟達一個老藝術家，為何這么賣力的宣傳游戲？
愛淘寶貝仁
2019-10-07
閱讀 91
為什麼吳孟達這樣的娛樂圈老藝術家了，現在都開始代言像傳奇這樣的網頁游戲，而且就現在來說，整個也有傳奇中，吳孟達出現的次數是在是比其餘很多明星要高。其實很簡單，那就是一個錢字作祟。明星也是人，像代言游戲這樣的事情，出門買個菜就能夠做好，而且代言費也很不錯，何樂而不為呢！我還記得第一次看到這樣代言頁游的時候，好像是14年左右吧，好像第一次看到的時候是林子聰，之後的就是張靚穎等等，一直到後面傳奇這一個IP被收購了，開始專一的做頁游，因此各種各樣的明星就開始出現在頁游之中了。因此，就現在來說，吳孟達開始賣力的宣傳頁游，其實也沒有什麼奇怪的，就是錢在中間出力而已，你想想你辛辛苦苦拍戲，就吳孟達現在的咖位，估計也就幾十萬而已，再加上拍戲時間長，而代言游戲就簡單了，隨便拍幾個鏡頭，其餘的基本上不用在管，又不是代言食品，還會出什麼危機，賺的錢有多，因此，明星代言游戲就變成現在的一種賺錢方式。吳孟達先生曾經是周星馳電影中經典的黃金配角，在周星馳的很多電影中都能夠看到吳孟達的身影，之後吳孟達和周星馳鬧掰了，失去周星馳這樣的引導，吳孟達之後的戲份就開始變得越來越少，算得上是真正的沒落了。在娛樂圈中混，除了要有足夠的能力之外，錢也是重中之重，明星無論是出場還是做什麼事情，錢都是最為關鍵的，並不像是大眾生活這樣簡單，因此賺錢就是很多明星最為關心的事情，再加上代言游戲這樣小事，賺錢又簡單又快，何樂而不為呢！
Ⅳ 如何與藝術家合作來推廣他們的藝術作品
正所謂「酒香也怕巷子深」，媒體宣傳在21世紀的今天實在太重要。藝術家當然想把自己的產品推介給更多人認識，而媒體宣傳，也是一個比較不錯的方法。只有將產品擺放到更多人面前，你才有成名、賣作品的機會。
Ⅵ 藝術家如何去做宣傳推廣
那些一輩子爛在家的藝術家 就是好的藝術家？
梵谷死後才被認可，連畢加索都說「若他非瘋子，他將是我們中最了不起的。」
孔子為實現政治理念也在在世時四處碰壁，但退而到教育界卻得到了巨大成功。後來他創立的儒學也莫大地影響了中原甚至周邊多國的文化和政治，卻也是在他死後，是他和後來的推崇者共同努力的結果。
我覺得該做還得做 這得看怎麼去做
是的，人要有點錢才有點底氣，中國藝術界講圈子，看來進入某圈子對你有幫助。
如果作品實力很差 惡意的去炒作那肯定不行
說得對，國內惡意炒作的例子太多了，對整個藝術界都是不健康的。
二樓的太片面 一看到有人做宣傳了 就跟搶了他的什麼似的
他說得很激烈，但不是無道理的。
畫的好 為什麼不能讓跟多人知道 真是的！
想讓人知道是可以理解的，人都需要認同感，人也都需要拿錢換吃的住的。
再羅嗦一句：總想讓所有人都喜歡是種惡習（席勒說的）。當然讓每個人都喜歡，幾乎是不可能的。所以藝術需要自信和堅持，堅持是種世俗的說法，主要還是自己明白什麼是對自己重要的。利用藝術成名得大錢可能是本末倒置的，對藝術對自己不誠實的。當然藝術界的大牌有錢人也很多的，我也不了解他們，你可以看看他們的傳記和談話什麼的。
還請多多指教如何去做宣傳吧 而不是惡意的去炒作
最常聽說的是辦畫展，還有前面說的進入某個圈子。或者找經紀人（找個合適的貌似不容易，商人想的和畫者想的是很多不同的，這之間需要好的協調。）
———————————————————————————————————
藝術家需要錢，藝術家也是人，但不要本末倒置了，如果你是真的藝術家，你首先的是藝術理想然後才是商業理想，你是畫畫的而不是商人，也許達利是例外吧（其實我也不太知道達利的事）。好的藝術不見得立馬就能變成大錢。
國內有個畫漫畫的cmj，你網路一下他的博客或個人網站或采訪什麼的，他在窮且有才上有不少體驗。
錢和藝術可以不矛盾，除了本事還要運氣，要怎麼做就取決於你對藝術的認識了。
所謂功夫在畫外，指的是德行修養。
說別人總是順口，我只是旁人，你的路還看自己的判斷（廢話）。
Ⅶ 有誰知道藝術家性格都有些什麼工作崗位呢
藝術家是不適合出來給人做事的，你肯定融不入這個社會，你最好就是自己創業，或者就是干一些宣傳或策劃的事情，不知道你是屬於哪一類，藝術家應該是很孤立的。
Ⅷ 藝術家應該怎樣經營自己
藝術市場已經步入專業分工的時代、雖然個人交易也是一種買賣藝術品的途徑、但是沒有透過正規市場的交易、未來可能不容易在正規的藝術市場中流通,因此在專業分工的時代里,藝術家的包裝.文宣.推廣.運輸.保險.估價.展覽.拍賣直到收藏,已經是無法由單獨一人所能完成。中國歷史以來就看不起經紀人、不少人把藝術經紀誤解「並縫」或是壓榨藝術家及藏家雙方以獲得更多利益個體奸商、同時也認為藝術品經紀不僅僅就像賣小商小販賣土豆一樣買進賣出如此而已、因而讓缺乏藝術市場運作經驗的親兄內弟，七大姑八大姨、胡亂參與市場運作。其實藝術品經紀人是非常專業的工作、藝術經紀人對於藝術家及藝術品藏家是日趨重要了、除了需要成功的培養收藏家以及決解藝術家穩定的收入來源、如何使使藝術家登上更高的台階和使藝術品更具有價值都是同樣的重要的。 1、畫畫原本是怡情養性的東西、清高本來就是一種修心修養後表現所以自古以來不少文人就將名利視為阿堵物、後來生活的需要和名利等元素的加入使得原本很單純的東西變得很復雜了、一旦想進入市場此時藝術家就要深刻的明白你的作品有時也會被稱作「商品」。也不要覺得出賣自己的作品就像出賣靈魂一樣，怎麼賣和賣給誰才是重要的關鍵。 2、選擇經紀人或畫廊非常重要、藝術經紀人就應該像是可以託付終生的人一樣，不管是哪一級的畫廊或是藝術品經紀人絕對有義務好好的照顧好代理的藝術家、使其有穩定的收入來源、不需要藝術家在畫畫之餘還需要替人刷大白才能度日的窘境。如果畫廊和經紀人表示僅僅只願代賣、這就不是「經紀代理」了就必需有一定的期限和較高的分成條件、如果對方堅持不負任何責任那就表示他真的不適合您。 3、如果您認為您的作品真的很棒時、當有畫廊找到您時、不要客氣應該提及自身的權益及您應該得到的東西問他應該如何幫您、包裝.文宣.推廣.展覽.拍賣以及曾經成功推廣過那些藝術家、策劃過那些展覽能聯系那些評論家,纂寫藝評,使更多人能了解您的創作理念、協助你做好宣傳工作,使你逐漸的走向更高的國際舞台、好的經紀人或畫廊能把你帶到另一個高度、反之、不成功的行銷包裝、行銷會毀了一個藝術家。 4、在彼此簽約之前就要好好的考慮、一旦和人家約定了之後能能否彼此履行責任和義務、一旦經紀人用心的再經營您、為您花了大價錢為您在體面的場合展示、為你邀請了藝評人為您撰寫文章、出圖冊、宣傳廣告、使更多人能了解你的創作理念、可是當您一旦小有了名氣之後、一些不願投資的小畫廊和和想要搶割成果經紀人就會一涌而上的托各種關系向你買畫、此時您是否能不貪圖小利在背後偷摸的賣自己作品，這樣也許就會陷入陳立人所說的其實這樣是在攪亂你自己的市場、如果堅守原則既能保障自己又能保障您的經紀人的利益使他能為您投入更多的心力。 5、藝術家也需要謹慎的選擇經紀的代理人、不要一聽到有人要同你簽約、就頭腦發昏、如果你不幸遇到一位沒有一定實力的藝術經紀人、而他又簽了一大堆藝術家，就像根本沒有能力去照顧好一個人，卻又跟十多幾個人簽約合同，這樣根本就照顧不好一個藝術家的人、此時的合同就會變成藝術家的緊箍。 6、簽約前最好先了解經紀人或畫廊多作一些了解、他們曾策劃過那些重要的展覽嗎？經紀人或畫廊是不是真的有收藏家客戶？尤其是近年藝術市場突然火了許多人都一窩蜂的投入畫廊和藝術經紀的行列、就像大腿說的不少原先賣菜的也都加入藝術品經紀的行列中、所以有時他會隱瞞自己銷售能力的問題把責任和風險完全歸結在你的身上。 7、藝術家通常由於才華橫溢所以都比較自負、孤傲、自視甚高、一旦經紀人或畫廊拒絕你，立即擺出一副「你不過是個一身銅臭的買賣人而以「除了經紀人和藝術家有不同的考量之外、基於他的市場的生存規則或是理念及經費等原因、經紀人或畫廊不可能全面支持接觸過的藝術家、所以記得保持良好的風度、如果你確實覺得他很不錯、就嘗試一步一步說服經紀人會更有效些。 8、不要當濫好人、隨便參與人家的邀請展、有些針對業余藝術家的展覽或是太常與爛藝術家一起在展示，將很容易讓人家把你們歸納為同類。相對的，常在已經有市場成就的藝術家一起展覽或是身邊晃，有時也能獲得經紀人或畫廊的注意。 9、藝術市場和其它行業一樣，一分耕耘才會有一分收獲、不要老沉迷在一夜成名的童話故事之中、藝術家的實力、創造力和不斷地的實驗態度遠比巧合、突發奇想的靈感來的可靠。 10、不要把自己的作品集夾著挨家挨戶找經紀人或畫廊推銷自己，首先要對自己作品先有個市場定位、有了定位才能以此去找經紀人或畫廊、在找應該先研究他們的策展和代理史、再去接觸跟自己風格契合的經紀人或畫廊。 11、經紀人或畫廊不一定都會為你的展覽印畫冊，有些事必需事先談好條件。開幕酒會也不一定會有好酒及現場音樂伴奏，雖然你也可以做些建議、但這些都是不小的開支，也要體諒經紀人或畫廊的處境。不要以為簽約後，所有事都是經紀人或畫廊負責。有時為了使展出效果更加的美好、也可以和經紀人或畫廊分攤運輸、裝框及展出效果等多餘的部分。
Ⅸ 怎樣才能當藝術家
前衛藝術家成功秘訣仿章克標《文壇登龍術》
吳亮
一、須穿著打扮不落俗套，或嬉皮夾克、或自繪T恤、或對襟布衫、或長發披肩、或光頭小辮。倘西裝革履，則必須在出席正式晚宴時。
二、須對老外大談中國經驗，對老鄉大談外國觀感；對老外要出示民族身份，對老鄉則應出示國際身份。
三、須瀏覽國內外重要藝術期刊，如正值重要大展期間的專刊贈刊，則一定不能遺漏。倘對現代藝術動態一無所知，其結果和股票投資者不關心股指相同。
四、須向氣功練習者、魔術師、精神病人、演員、攝影師、風水先生、網頁設計人員、作家等其它身份和行當的人學上幾招，倘不能做「多面手」，至少也要做「三腳貓」，以便跟上時代迅速「轉產」。
五、須有針對性地拜見藝評家和策展人。倘來自內地，則必先奔省會後赴京城逐級拜見；倘國外歸來，則勿忘經常提起國外藝評家策展人，並透露曾在一起交流討論之類。
六、須在西方現代藝術同行面前顯得神秘莫測，利用方塊字的魅力布下催眠陷阱，把西方同行誘進陌生的世界後讓他們判斷力癱瘓。具體話題如次∶周易八卦、老莊禪玄、陰陽五行、麻衣柳庄、青龍白虎、天罡地煞、叱劍斬鬼、咒棗生煙、星相圖讖、占卜扶乩、五燈會元、資治通鑒、武當少林、密宗修煉、火葯羅盤、氣功辟穀、丸散膏丹、虎鹿膠鞭、蛇蟲八腳、明清傢具、馬桶煙榻、長袍馬褂、三寸金蓮、風月寶鑒、真武大帝、太上老君、天心五雷正法、三十三天華光大帝持劍在此，x茨橋晃罨o吒……
七、須在國內現代藝術同行面前顯得精通西學，多談現代西方哲學語言學和美術史，倘能夾幾個英文德文單詞則效果奇佳。具體話題如次∶福科德里達維特根斯坦索緒爾巴特本雅明杜尚波依斯沃霍白南准昆斯權力性壓抑語言邊界能指所指符號游戲偶發非目的機器復制現成品多媒體艷俗自虐隱喻非理性結構模式本體論邊緣化合謀後東方後殖民後現代京城滿開後庭花……
八、須經常寫一點「藝術工作筆記」，並遵守下列要點∶不講邏輯、不拘文法、東拼西抄、斷章取義、牛頭不對馬嘴、前言不搭後語；並常用新詞、澀詞、生造詞、病詞。倘讓別人讀不順口，昏昏欲睡、似懂非懂，即大功告成。
九、須敢於善於剽竊別人的風格、材料、手法、符號、圖式、觀念，並要坦陳其來源，然後以「挪用」、「戲仿」、「拼接」、「反諷」、「並置」、「解構」來解說發揮之。
十、須經常讀報上網瀏覽各種全球消息，大概了解諸如新經濟、基因技術、納斯達克、WTO、NMD、種族、性別、環保、移民、貧窮、資源、地區沖突等等重大時事主題，倘不能在接受采訪時天馬行空地提一提上述幾個概念，那不妨找一個朋友自己錄一盤談話資料，經文字整理後拿給某家藝術雜志去發表切記∶別忘聊聊那些國際政要經常掛在嘴邊的大話題。
2001/2/25