劇目宣傳冊

『壹』 求:關於貓(貓與人、貓與貓等)的動人/有趣佳話，貓主角的片子、文學名作等，多多益善。謝謝

影視卡通: 加菲貓 (經典啦,懶貓肥貓~) 哆啦A夢(小時候的夢想,尤其垂涎它的四元袋) 貓兒歷險記(故事敘述有一位住在巴黎的貴婦，她決定把所有的財產留給她養的母貓Duchess和它的小貓們，繼承順位排在貓兒們之後的管家Edgar知道後就心懷不軌，於是有天夜裡偷偷把貓兒們載到鄉下去丟棄，幸虧有隻野貓Thomas O'Malley和他的野貓好朋友們全力相助，貴族貓兒們才得以重返家園、粉碎管家Edgar的陰謀，並且貓媽媽Duchess和Thomas O'Malley也因此發展出一段戀情。) 龍貓 (《龍貓》是宮崎駿的在STUDIO GHIBLI的第三部電影，因為這部平靜而溫馨的電影使得龍貓這個可愛的生物在全世界都家喻戶曉。《龍貓》十分適合一家老小齊齊觀看的。 ) 貓人沃爾夫(小時候看的,網路上沒搜到.) 貓眼三姐妹(《貓眼三姐妹》是北條司的經典漫畫作品之一，也是北條司畫技漸趨成熟的重要里程碑，該作後半部分，畫面精緻，人物俊美，與《城市獵人》水準相當，雖然故事性逐漸減弱，但貴在內容健康，仍然屬於佳品！) 《史比夫和赫克里斯》 (spiff and Hercules 法國動畫片 主角是一隻貓和一隻狗，其中貓的臉上有塊紅色的X狀/十字狀膠布) 好奇害死貓(好奇心殺死貓其實是源於西方諺語：Curiosity killed the cat. 西方傳說貓有九條命，怎麼都不會死去，而最後恰恰是死於自己的好奇心，可見好奇心有時是多麼的可怕！ 在很多西方人眼裡，貓 （cat）是好奇心（curiosity）和神秘（mystery）的象徵。 當人們講Curiosity killed the cat. 時，其實不是真的講好奇心把貓殺死了，而是說好奇心可能使自己喪命的喔！ 自然啦，在實際的用法中也並沒有喪命那麼嚴重，但起碼是告誡人們好奇心要有一定的限度，否則危險。 來源：1973年，出生於英格蘭的Devonshire的阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976）的偵探小說《命運之門》（Postern of Fate）里的：「好奇心殺了貓」（Curiosity killed the cat）。) 菲利貓 藍貓3000問(汗,這個就不用說了吧) Hello Kitty ( 凱蒂貓的創始人信太郎賣過絲綢，做過橡膠涼鞋生意，他非常喜歡在產品上增添一些小設計來提高產品的銷量。他發現，如果在鞋上添朵花，就能夠以更高價格把鞋子賣出去。然後，他開始倒騰其他的廉價物品，每次都在產品上添點什麼設計。40年來，信太郎的三麗鷗公司開發了450個形象，但是真正成功的只有 Kitty貓一個。 ) 黑貓警長 湯姆與傑利( 《貓和老鼠》採用了貓與鼠的原型，他們的惡作劇非常有趣，不論游戲多麼激烈緊張，傑瑞都知道它不會受到任何真正的傷害，而湯姆則總是難免受些皮肉之苦。傑瑞與尿布小灰鼠塔菲同住在這個人家的老鼠洞里,看起來像是被湯姆監視著，但傑瑞卻非常機靈，總能使湯姆狡詐的詭計適得其反，總能讓它自食其果。這個機靈老鼠與笨貓的故事，堪與米老鼠和唐老鴨的故事相媲美。沒有動物世界中恃強凌弱的殘酷，只有兩個鄰居之間的日常瑣事和紛爭，諸如小老鼠傑瑞偷吃了湯姆的乳酪，湯姆把捕鼠器放到了傑里的洞門口等等，中間穿插的無數惡作劇和幽默片斷，讓人感受到久違的天真快意。它們之間的關系常在一瞬間發生變化——化敵為友或勢不兩立：為敵時絞盡腦汁，互不相讓；為友時，親如兄弟，誰也不記仇。) 貓女（《蝙蝠俠》里反派女主角） 招財貓 貓國物語NEARGO ( 由100多個短篇小故事集合而成的貓國物語，每篇主角都是貓國里獨一無二的招牌貓，完整而生活化的故事架構，賦予每隻貓活靈活現的生命力和城市奇幻溫馨的氛圍，看了也會心生嚮往到此一游！ ) 貓貓塗鴉（台灣地區連載貓漫畫） 霹靂貓(上世紀80年代的美日合作經典動畫Thundercats 霹靂貓。1985年首播的全130話TV動畫《霹靂貓》是部美日合作動畫，但當時並沒有在日本播出。參與製作動畫的日本動畫公司Topcraft其實正是吉卜力工作室的前身。也許大家對這家公司沒有印象，但Topcraft和宮崎駿 監督、高畑勛製作人因為成功推出了劇場版《風之谷》奠定影史經典，而讓幕後出資《風之谷》的金主德間書店毅然決定將Topcraft策略性改組為吉卜力工作室，我們才有幸能夠欣賞到接下來的一連串吉卜力動畫。) 貓戰士 貓的報恩(放學回家的途中，郁悶的春意外的救下了一隻差點被卡車軋過的貓兒。更叫她吃驚的是，這只貓居然幻化成人形，彬彬有禮使用人類的禮節向她致謝，又神秘的消失在春面前。實際上，張口結舌的春還不知道，這只是一連串奇遇的小小開頭。這一夜，春的家門前聚起了許多不知來自何處的貓咪。在這個巨大的「貓」之方陣中，貓王乘坐著「貓車」出現了。貓王以高貴的姿態告訴春，白天她所救下的小貓實際是貓國的王子，因此，貓國上下將視春為恩人，並將對她有所報答。) 她和她的貓(彼女と彼女の貓,短片由瑣碎的生活場景展開，美麗的長發少女和她超級卡通的小貓，全片以少女的情感為主題，講述了漠然的生活，心靈傷痛與慰藉。場景的運用恰倒好處地切入了影片情感的表述。 ) 貓狗大戰(《貓狗大戰》又名《貓狗斗一番》，是擅長拍攝動物題材的華納兄弟影業公司2000年出品的一部影片。自從美國影壇推出《豬寶貝》並大獲成功後，好萊塢就掀起一陣「動物擬人化」的風潮。本片在拍攝過程中一共動用了27隻狗和33隻貓，27名訓獸員和數以噸計的寵物食品，配合上真人實景和3D立體動畫等多重繁復科技所組合而成的全新動作喜劇，把亘古以久的兩大對峙族群的秘密戰爭搬上了銀幕。本片無疑是好萊塢「動物擬人化」電影中最登峰造極的一部，堪稱動物版的《駭客帝國》。 ) 甜甜私房貓(原名為「chi's sweet home」的動漫起司貓（又名「甜甜私房貓」），講述的是在初次散步就迷了路的虎斑條紋小貓「chi」（小嘰），被親切的山田家撿了回去，不過山田家住的卻是禁止養寵物的公寓。由於無法找到新的飼主，山田一家只能偷偷地養起了它。當小貓得到了他們的疼愛後，變得越來越調皮搗蛋，不但在衣服和地毯上隨處小便，還用名貴的沙發和爸爸最愛的牛仔褲磨爪子……故事的主線就是淘氣小貓在山田家裡發生的有趣的生活，以及溫馨又可愛的成長過程。) 貓妖(春光燦爛豬八戒里的) 音樂劇<貓>(《貓》是音樂劇歷史上最成功的劇目，曾獲得7項托尼獎包括最佳歌劇，一度成為音樂劇的代名詞。該劇創作於1981年，曾創下在倫敦上演時間最長、美國戲劇史上持續巡迴演出時間最長的音樂劇紀錄。劇中有形形色色不同性格的貓，如「領袖貓」、「魅力貓」、「搖滾貓」、「富貴貓」等，人們往往能夠通過劇中的角色找到現實中的自己。此外，為了傳達劇情，編導們用了大量的舞蹈場面來表現貓的不同特徵和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現代舞，使全劇風格奔放，活力四射。) 酷貓妙探(十六歲的小女生具帝（克莉絲蒂娜蕾西飾演）生性孤僻，總覺得她居住的田邊鎮乏著可陳、無聊至極，看周遺的鄉親更是嗤之以鼻，唯一讀她看順眼的，只有她飼養的貓「DC」。沒想到每晚溜出門閑逛的「DC」，有一晚竟然發現了一個被藏匿的綁架受害人，受害人情急之下在表上刻下來求救字樣套在「DC」頭上，具蒂發現之後向母親及當地警方報告，卻被大人們譏笑。具蒂一怒便前往波士頓找上FBI，誰知FBI長官卻只是敷衍地指派在局裡最短路的瑞基探員（道格伊道格飾演）處理。瑞基對貝蒂的說法也是半信半疑，卻又礙於顏面不得不豁出去跟著「DC」東奔西闔辦案。結果人比貓、氣死人，案子還沒查出來……) 貓眼看人(片由一隻神秘莫測的貓而帶出的三個不同的故事。一個網球教練因為搭上了暴徒的妻子而被強迫玩死亡游戲、一間真正令你撇退煙癮的吸煙誡毒所、與一個被小魔怪纏繞的小女孩。 人看人是同類間的關系，只是你和我，沒有第三者，貓是另一個物種，用它的眼光看人就擁有了第三者的意味，我們一般雙方解決問題時都需要有第三者來見證，這樣的說法是表達客觀公正的意思。) 貓怪麥克(以一隻叫麥克的黃花貓為主角,講述人與貓,貓與貓的故事,畫面簡單,但劇情透著淡淡的歡樂,看著看著你也會喜歡上這只叫麥克的貓。) 老人與貓( 雅特．卡尼勇奪金像獎影帝的代表作，他在片中演一名退休老教師。因居住的老房子要拆卸，於是帶著一支老貓，從紐約出發穿州過省地到散居美國各地的兒女家去探訪，沿途遭遇了不少現實問題與浪漫處境，他都憑樂天的性格一一應付過去。導演保羅．莫索斯基以自然的筆觸刻劃老人問題，也側面反映了社會上的人生百態，相當細膩有趣。不過故事缺乏高潮，結構也稍嫌鬆散，免不了散文式電影的通病，數年前馬塞羅．馬斯特羅阿尼也主演過一部類似題材的歐洲片，名為《天倫之旅》。) 水星領航員,辛普森一家(這兩個裡面都有貓) 貓の集會(新海誠的超短系列作品之一，一分鍾的彩色動畫。是繼《彼女と彼女の貓》之後又一部以貓的情感為題材的傑作，但風格迥異。 一掃沉鬱的感傷色調，沒有大片的灰與白，也沒有寂寞的幕後音。取而代之的是類似蠟筆畫的清新和明麗，天門的配樂繽紛生動，恰到好處。 這是只有趣的家居貓，具備天真兒童的特性，沒有虛偽，不會討好，會任性) 亡霊怪貓屋敷(是日本恐怖大師中川信夫的作品,黑白部分詭奇驚悚,彩色部分精緻艷麗。視覺風格精彩絕倫,真是招人喜歡的好片) 國家地理做過兩張紀錄片《貓謎》和《貓咪的秘密日記》 黑貓白貓 Crna macka, beli macor(「黑貓白貓」既象徵了厄運與好運，也是影片人物關系的多重體現，情人之間，暮年兄弟間的，父子之間，母女之間，騙與被騙之間的，所有關系之間充滿了矛盾，但這些人又同那兩只如影隨形的黑貓白貓一樣密不可分。) 文學作品:《貓》老舍,熱鐵皮屋頂上的貓,貓游記,鴿群里的貓,小貓流亡記,我是貓,中國貓俠,穿靴子的貓,貓之戀,大個子老鼠小個子貓,愛倫坡所寫的《黑貓》是關於貓咪斷肢的恐怖故事,一隻想飛的貓，金田一貓咪之事件簿. 貓在古埃及被當做神膜拜，因為貓會抓老鼠，使得當時的人民免受疾病所苦；自埃及金字塔出土文物發現有貓的壁畫、貓樣陶偶，甚至是貓的木乃伊與法老同葬，顯見是法老寵物盼望有朝一日一起復活。但在某些地區被視為死神而虐待。 在華人殯葬禮儀上，非常忌諱貓出現在靈柩旁邊，認為貓躍過屍體上方頗不吉祥；還有貓腦內中樞神經有關「平衡運動神經」相當發達，自離地8、9米墜落仍能翻身安全著地，古人不知因此有「九命怪貓」說法。 華人也稱呼個性溫柔喜歡對男人撒嬌的女人為「貓」，泛泛之輩閑雜人粗俗稱為「阿狗阿貓」；華北地區江湖黑話贊揚一個人做事干凈俐落迅速、不招搖聲張的人綽號是「貓兒臉」；「哪有貓不吃腥？」為男人外遇作輕松辯稱。 「不管黑貓白貓，會抓老鼠就是好貓」更是被引述為「改革開放」初之至理名言。美國19世紀著名小說家愛倫·坡寫過一篇小說「黑貓」，被視為近代「恐怖小說」濫觴及文學經典佳作：1980年代經典喪屍鬼片「芝加哥打鬼」出現一隻咬人喪屍貓的黑色幽默，至21世紀在美國電影「博物館驚魂夜」演變成為標本貓。古希臘文學「伊索寓言」也有以貓為引喻故事；美軍於2007年已經除役的「F-14雄貓式戰斗機」即是已Tomcat命名。 貓並未收錄在中國傳統的十二生肖，然而諸如越南等地方，將對應卯年的兔改為貓。十二生肖的民間傳說內容，認為貓與鼠騎在牛背上，鼠卻將貓推下水，而等到貓爬回岸邊碰上玉帝時，成了第十三名，落選生肖，這也是中國傳說神話中解釋貓捉老鼠的原因。此外，埃及和古巴比倫的第七個生肖也是貓，前者為犬，後者為鱷（埃及生肖分別是牡牛、山羊、猿、驢、蟹、蛇、犬、貓、鱷、紅鶴、獅、鷹，古巴比倫生肖則是牡牛、山羊、獅、驢、蜣螂、蛇、犬、貓、鱷、紅鶴、猿、鷹）。 成語 解釋 捉鼠拿貓 拿：抓住。捉住老鼠和貓。比喻能制服敵手。 貓鼠同乳 見「貓鼠同眠」。 貓鼠同處 見「貓鼠同眠」。 貓噬鸚鵡 比喻排擠好人。 阿貓阿狗 舊時人們常用的小名。引申為任何輕賤的，不值得重視的人或著作。 阿狗阿貓 舊時人們常用的小名。引申為任何輕賤的，不值得重視的人或著作。 照貓畫虎 比喻照著樣子模仿。 爭貓丟牛 比喻貪小失大。 貓鼠同眠 貓同老鼠睡在一起。比喻官吏失職，包庇下屬干壞事。也比喻上下狼狽為奸。 貓哭老鼠 比喻假慈悲 諺語 1. Cats hide their claws. "貓藏利爪而不露"，意思是，告誡那些與人交往毫無戒備之心的人，意思與"知人知面不知心"差不多。 2. The cat shuts its eyes when stealing cream. 這一句是嘲笑那些掩耳盜鈴者。（貓咪喜歡偷奶油嗎？這好像是老鼠喜歡做的事情哦。） 3. The cat did it. 做錯了事情，用"這是貓乾的"來推卸責任。可能是因為貓咪喜歡到處亂跑吧，難免會造成一點小亂子啦！ 4. When the cat's away, the mice will play. 貓是老鼠的天敵。沒有貓，老鼠就會肆意妄為。在中世紀的歐洲，基督教徒曾認定貓是魔鬼附身的動物，數以萬計的貓因此被處死。不料，貓的厄運招致老鼠的猖獗。很快，鼠害成災，黑死病一波接一波的橫掃歐洲大陸。這段慘痛的歷史教訓充分證明"狸貓不在，老鼠鬧債"--When the cat's away, the mice will play。 類似諺語也出現在其他歐洲語言中。在法國，人們說"只要貓上了房，老鼠就在地上忙"--When the cat runs on the roofs, the mice dance on the floors. 德國人則說"家裡沒了貓，老鼠伸懶腰"--Cat outside the house, response for the mouse. 5. A cat may look at a king. "貓也可以傲視國王"，意思是，"既然貓都可以傲視國王，那麼人人平等更是理所當然，小小老百姓也應該有說話的權利。"這一成語來源於德國。據說16世紀巴伐利亞國王馬克西米利安一世曾造訪一家木雕作坊。作坊主的貓一直懶洋洋地卧在桌上看著這個國王，臉上滿是猜疑的神情。這只貓能肯定想不到，一句諺語會因它而生--"貓也能傲視皇帝"（Darf doch die Katze den Kaiser ansehen. "Even a cat may look at an Emperor."）。到了法國，這句話成了"狗也能傲視主教"（Un chien regarde bien un eveque. "Even a dog may look at a bishop."） 6. A cat has nine lives. 英語國家的人相信，貓這種動物命大，福大，造化大。2001年，美洲動物醫療協會雜志刊登過一份研究報告，研究人員調查了132起貓從高空墜地的事件，墜地的平均高度是六層樓，結果百分之九十的貓墜地後都存活下來了。它們在空中靈活地翻轉身體，四肢著地，爪子上的肉墊大大緩解了墜地時的沖力。古人對此肯定也有所了解，認為"貓有九條命"（A cat has nine lives.）。下面這段故事講一條名叫"船長"的小獵狗如何命大，就以"貓有九條命"做對照： Mischief was Captain's middle name. One time, I remember he decided to take a look at the roof of the conservatory. Portly little Captain found his way out on to the roof much to Mr Woolley's dismay. He then followed in the Captain's foot-step, or should I say paw prints, in order to rescue his poor hound. Unfortunately Mr Woolley slipped and spent the next a few days unconscious in hospital. But Captain was fine. Talk about a cat's nine lives! 7. He's like a cat; fling him which way you will. He'll light on his legs. 貓之所以摔不死，是因為它們高超的著地本領。過去形容一個人大難不死或逢凶化吉，就說"他像一隻貓，不管怎麼扔，都會以腿著地"（He's like a cat; fling him which way you will. He'll light on his legs.）。 8. There are more ways of killing a cat than by choking it with cream. "殺貓的方法很多，不必非用奶油嗆死它"，有點類似於中國的"不要非在一棵樹上弔死"。 http://hi..com/snte/blog/item/ad83e1d442fcb904a08bb7b3.html 還有這個網站里的,我就不復制了.可以自己點去看看,裡面有圖,比較形象. 呼～總算編完了，用了整整兩個小時，期間不小心點錯關閉兩次．忍不住寫點感慨．養了兩只貓，超愛他們～耐著心編完這個帖子，也是因為看到他們在身邊玩，很溫馨，不會那麼煩躁． 樓主看來很喜歡貓，會找這些相關的東西．希望對你有幫助吧～祝所有愛貓的人好！～

『貳』 偷星九月天舞台劇的劇目看點

1、中國首部專業團隊打造的動漫舞台劇要實現有中國特色的動漫舞台劇，在題材上必須是國內認可高的動漫作品，擁有近1億忠實讀者的《偷星九月天》滿足了這項要求，宣傳上採用傳統話劇的宣傳模式，知名藝人為舞台劇宣傳造勢，召開新聞發布會，在包括多家媒體及門戶網站刊登新聞，在中小學校中進行有針對性的宣傳活動，真正的打造出一部真正意義上的國產動漫舞台劇。2、新老藝術家鼎力加盟《偷星九月天》即將改編動漫舞台劇的消息在業內被傳開後，吸引來多方媒體及業內人士密切關注，新老舞台藝術家紛紛鼎力加盟本劇，被譽為「中國話劇皇後」的著名話劇女演員朱琳老師將在本劇中負責舞台表演指導，她在《雷雨》、《武則天》、《洋麻將》等劇中塑造的角色形象深入人心；本劇新銳導演阿修藍曾執導多部影視作品、知名著作所改變話劇，其中最有影響力的當屬今何在筆下的《悟空傳》話劇；曾在都市白領人群中深受好評的話劇《李雷和韓梅梅》的導演田曉威也將親自編導本劇。由此可見，該作品不管是從動漫原創作品還是舞台表演形式上看，都勢必會對國內文化藝術演出市場產生一定影響。3、最受青少年喜愛的漫畫作品改編在國家十二五工程的相關動漫文化政策扶持的環境下，孕育出大量有思想有實力的原創漫畫家及其優秀原創漫畫作品。在知音動漫公司旗下知音漫客刊物上連載5年的《偷星九月天》便是其中的佼佼者，該作品2007年開始連載於現月發行量超680萬冊的知音漫客，而其單行本累計發行量超過3000萬冊，全球有超過1億的忠實讀者，2011年底該作品更是獲得了中國文化藝術政府獎首屆動漫獎的殊榮，創造了我國本土動漫史上前所未有的佳績。2013年8月由該作品改編而成的同名動漫舞台劇《偷星九月天》將與社會見面。4、超越迪斯尼的動漫真人舞台劇為達到舞台劇藝術層面以及技術層面的要求，《偷星九月天》動漫舞台劇主辦方將引入歐洲最新技術和理念，從而達到國際一流的舞美視聽效果。舞台裝飾方面將諸如3D、LED、虛擬現實技術等多種技術融入到整場劇目當中；由曾為多部影視連續劇製作場景道具的專業布景團隊負責該劇的場景布置，將該劇切實打造成為2013年度視覺頂級盛宴。該劇負責人表是：希望能通過《偷星九月天》動漫舞台劇項目將原創動漫作品與舞台劇表演形式各自的亮點優勢巧妙結合、放大，使動漫演出市場迅速發展，為青少年文化娛樂市場增添新穎的健康的有教育意義的文化視聽體驗。 5、明星大牌助陣偷星舞台劇1）著名《昕薇》雜志首席名模-黃一琳。黃一琳以動漫時尚達人的身份為《偷星九月天》動漫舞台劇加油助威，並帶來了為該劇特別拍攝的宣傳圖片，圖片中黃一琳化身成為該劇女主角小雪（九月天）。黃一琳表示：自己本身就是個超級動漫迷，對於漫畫的喜愛可以追溯到很小的時候，這次為了能拍出讓漫畫粉絲們能夠認可的女主角，反復閱讀原作揣摩人物性格，拍攝過程中結合時尚元素，使圖片視覺效果更加完美。黃一琳還表示，將持續關注《偷星九月天》動漫舞台劇的動向，並會根據個人檔期安排參加有關該劇的宣傳活動。
2）國內當紅明星組合-M.I.C.男團。M.I.C.男團又稱實力唱跳軍團，由中國娛樂航母太合麥田耗時四年重金打造。此次合作中，約翰將充分發揮他的特長，為舞台劇的舞蹈進行編排設計指導，隊長王浩更是將作為演員親自參加舞台劇的北京的首演。除此之外，M.I.C.男團還將作為《偷星九月天》的舞台劇主題曲的演唱者，在北京為大家傾情獻唱。
3）偶像與實力兼具的潛力新星-洪辰。天娛傳媒藝人。作為快女11年全國亞軍，洪辰的嗓音明亮且極具爆發力，比賽中層挑戰過碧昂斯、蕾哈娜、艾薇兒等多位巨星的歌曲。這樣一位具有「國際范」演繹風格的潛力新星，也將作為演員參演《偷星九月天》舞台劇。

『叄』 許如輝的《木蘭從軍》

許如輝之所以一而再堅持編寫樂劇《木蘭從軍》，直接原因主要有三：
第一，應抗戰之需，聲援抗日救國的熱潮。
1937年7月7日盧溝橋事變後，日軍向中國發動大規模侵略戰爭，祖國錦綉山河受到踐踏，同胞兄弟姐妹慘遭屠殺，中日矛盾便成為主要矛盾，抗日救亡成了中華民族的首要任務。中國各族人民迅即行動起來，掀起了支前抗戰的熱潮。「有人出人，有力出力，有錢出錢，有知識出知識」，這是全中國各民族人民的共同口號，也是他們的一致行動。在全國，從城市到鄉村，無論是知識分子還是工農大眾，都以自己的方式表達對民族存亡的關心，迅速形成一股銳不可擋的滾滾洪流。
在全民抗戰的熱潮中，歌舞劇作為宣傳抗日、鼓舞士氣、團結民心的最直接最有力的形式，自然成為這一時期重要的戲劇體裁，眾多的愛國戲劇家、作曲家、舞蹈家、演員們全力以赴地投入了創作，奔赴祖國各地，所到之處，傳播救亡歌舞，進一步點燃各地的抗戰之火。
繼閻述詩、陳大悲、陳歌辛、王洛賓、歐陽予倩等大師之後，許如輝在成都時也深受抗戰情緒感染，決計創作樂劇《木蘭從軍》，為全國抗戰助一臂之力。
第二，大同樂會有一項既定任務，就是從音樂角度，協助改良我國地方舊劇及新興話劇，許如輝一直不忘使命，對樂劇的創作慾望一直沒有熄滅。
潘公展曾指出：「音樂是很重要環節，是文運會主抓的領域」。王曉籟也說過：「話劇沒有音樂，還有什麼可看的。」抗戰時期的重慶舞台，共上演了270多出劇目，有話劇、歌劇、兒童劇、秧歌劇、地方歌劇等。當時的話劇舞台，已出現添加、編配或創作音樂的趨勢。沒有音樂陪襯的話劇，演出效果要差很多。
在這樣的情況下，戲劇研究變成了大同樂會復興計劃中的重要內容：「在音樂歌曲歌劇方面協助國家推進社教工作」；且大同樂會章程中規定樂務總幹事負有：「負責樂曲之訓練，樂曲之收集編制整理及演奏，樂器之製造校對審查，以及地方音樂歌曲戲劇之研究。」 大同樂會史料中也專門提到：「組織大同樂社，准備經常演出樂劇，使音樂與戲劇融為一體，用以發揚國有文化推進社會教育較易收效，同時也可獲有券資補充事業經費，業已奉社會部備案，第一部是木蘭從軍，5月1日，抗建堂公演。」
許如輝和大同樂會一致期待通過上演樂劇《木蘭從軍》，走出一條全新的戲劇之路。《木蘭從軍》就是大同樂會的開端之作，也是他們要在雅樂國劇信仰中燃起光明的希望。
第三、響應國民政府「一寸河山一寸血，十萬青年十萬軍」之號召。
「十萬青年十萬軍」號召下的從軍熱是產生於第二次世界大戰末期中華大地上的一場青年愛國運動，1943年下半年，中國駐印軍和遠征軍缺員很多，為彌補這一兵源不足狀況，1944年8月27日，蔣介石在國民參政會三屆三次會議上，以「一寸河山一寸血，十萬青年十萬軍」為號召，鼓動知識青年入伍。1944年9月16日，蔣介石在國民參政會即席演講稱：「國家在此緊急戰時關頭，要先其所急，使知識青年效命於戰場，因為知識青年有知識，有自動判斷的能力，隊伍中增加一個知識青年，就不啻增加了十個普通士兵。」 10月21日，國民政府軍事委員會頒布《知識青年從軍徵集辦法》等法規，同時，成立知識青年從軍指導委員會，由國民黨軍政要人及教育界著名人士組成。後來又成立青年訓練總監部，負責應征入伍青年的訓練。據統計，中央大學、重慶大學兩校報名數竟達在校生的1/3。各地方當局也紛紛仿效，從重慶到浙江、福建、江西、湖南、廣西、湖北、陝西、貴州、雲南、甘肅等省市，形成了震盪中國抗戰歷史的一個聲勢浩大的知識青年報名參軍熱潮。
正是在從軍熱的形勢下，重慶中央日報刊登了「徵求從軍運動戲曲，劇本暨歌曲，表現深刻，含蓄正確」等連篇政令、新聞和消息。1944年11月23日，許如輝代表大同樂會出席了重慶市黨部還召開的一次「知識青年從軍通俗宣傳大會籌備會議」，參會人數只有六位。 為確保《木蘭從軍》順利公演，大同樂會採取了一系列准備活動： 第一，專門成立演出委員會，共13位，基本上由大同樂會理事組成，他們除了宣傳劇目外，還負責認購和推銷戲票，且要在限定時間內完成額度。委員會名單如下：王延松、王冠英、王曉籟、江一平、朱學范、朱聯馥、洪蘭友、康心如、許靜仁、潘世經、潘公展、虞洽卿、顧一樵。
第二，因為大同樂會本身不是演劇單位，《木蘭從軍》開排在即，劇務和樂務組人員已徵聘到位，唯演員和演出場地，一直沒有落實。於是，許如輝求助於潘公展，潘公展是大同樂會事務主任，也是「樂劇」的最早倡導者，當年樂劇《西施》就是由他倡導的，所以，《木蘭從軍》從劇本審查到演出，他自始自終都參與、籌劃。經過他的介紹，時任中國電影製片廠廠長，也是大同樂會理事的張治中大力協助樂劇《木蘭從軍》的公演，幫助解決《木蘭從軍》的演員和場地問題。服裝最後也是潘公展出面，接恰重慶「華華公司」，購買衣料，定製戲服。《木蘭從軍》的絕大部分演員，則來自「中國萬歲劇團」。樂隊樂手來自難童教養院國樂班，而八名舞蹈演員則全部來自大同劇社。
第三，欲在重慶舞台上演出, 還需成立劇社，「大同劇社」應運而生。1945年2月26日, 王曉籟、潘公展基於「本會以我國各種地方舊劇及新興話劇均未能與音樂互相配合，以致對於推進社會教育之效力，較為遲緩」、「本會有自造樂器四十餘種，業余會員百餘人，難童教養院學生三十名，伴奏樂劇樂隊已有基礎，第一部樂劇擬排演《木蘭從軍》，提高女子抗戰精神」，以大同樂會常務理事的名義, 在社會部登記備案，成立了「大同劇社」，隸屬於大同樂會。
第四，《木蘭從軍》劇本完成後，重慶中國兄弟出版事業公司出版於1945年4月初正式出版，並由重慶萬象周刊社文化服務部、亞洲圖書社和昆明中國兄弟出版事業公司昆明分公司門市部總共發行了兩千冊。

『肆』 2013年湖南衛視有哪些調整

湖南衛視2013年進行周五音樂檔。第一季度《我是歌手》，第二季度《中國最強音》，第三季度《快樂男聲》，第四季度《女人如歌》。

也就這個變化最大，其他沒什麼。手機打字不容易求採納

『伍』 要怎麼樣記住《 》這個符號。講方法！！！一定採納

使用書名號要注意以下幾點：
(一)書名號里還要用書名號時，外用雙內用單，雙書名號和單書名號在書寫時不能放在一個格子里。《讀〈石鍾山記〉有感》
(二)書名與該書中的篇名連用時，先寫書名後寫篇名，中間用間隔號，然後加上書名號。《苟子•勸學》《史記•項羽本紀》
(三)寫文章時，題目不要加書名號。
(四) 和「序」 有關的書名號，如《<農村調查>序言》，這樣的題目告訴我們，該文只是序，而非正文。
如果正文與序同時存在，則應該這樣寫，如：
《琵琶行(並序)》《孔雀東南飛(並序)》
這兩個書名號都是正確的，如果寫成《<琵琶行》(並序)》《<孔雀東南飛>(並序)》或者《琵琶行》(並序)、《孔雀東南飛》(並序)，都是不正確的。
(五)使用書名號時，必須弄清楚，句子本身是否在強調需要加書名號內容的名稱性，如果強調其名稱性，則用書名號，如果側重強調題目的內容，那麼需要加引號而不是書名號。如：
我剛走進電影院，就看見屏幕上赫然投著「生死抉擇」四個字。
這篇文章，題目為「梅花嶺記」，其實是在贊頌明末抗清殉國的史可法。
上句如果把引號換成書名號就不妥當，因為從句子的本身看，原句是在強調題目的內容，意在與「其實是在贊頌明末抗清殉國的史可法」形成對比。
再看一個句子：
大家都知道赫赫有名的《鐵道游擊隊》，但你知道它的真實的政委是誰嗎?
上句中的書名號的使用是不對的，從後半句可以看出，此處的「鐵道游擊隊」並非電影名稱或者小說名稱，而是指「鐵道游擊隊」這支隊伍，應該把書名號換成引號。
（六）書名號用來標明書名、報名、期刊名、篇章名、劇目名、歌曲名和法規文件等名；而專欄名、專題名、叢書、單位等名稱不能用。 例：
①19歲的女大學生在《幸運52》節目中連續七次奪魁引起了媒體的好奇。有的請她講：「如何多才多藝」；有的追問她：「怎樣身兼數職」；還有的讓她講什麼都行…… (書名號分別改為引號)
②以《健康秩序、健康生活》為主題的中央電視台2004年「3．15」電視宣傳活動將由央視經濟頻道的11個欄目共同組織完成。(書名號分別改為引號)
③對於《雅思（IELTS）考試》人們已耳熟能詳，如今一個全新的同樣來自英國的職業外語水平測試——《博思（BULATS）考試》，也已由國家人事部考試中心推出。(書名號分別改為引號)
④《紅旗飄飄畫叢》出版前後 (書名號分別改為引號)
⑤在《人間指南雜志社》里有6位編輯。(「社」指單位，書名號應去掉)
⑥近日，《重慶日報》、重慶電視台和重慶電台共同推出的「保持共產黨員先進性教育」欄目——《不朽的紅岩》，在社會上引起強烈反響。 (2005年重慶卷)( 第二個書名號應改為引號 )
⑦上海文藝出版社最近推出了《當代文壇大家文庫》：《巴金七十年文選》、《冰心七十年文選》<《夏衍七十年文選》、《施蟄存七十年文選》、《柯靈七十年文選》，這些書都是留給子孫後代的精神財富。(2005年江西卷) ( 第一個書名號應改為引號 )
⑧《上海文學》新開《自由談》一欄，本期刊登王安憶、陳丹青關於當代影視劇的長篇對談《生活與故事，故事與影視》之一，廣征博引，分析精當。（"自由談"是專欄，因此，不應用書名號，而改為引號。）
⑨出版社在2004年第一季度社科新書征訂單上提醒郵購者：務必在匯款單上寫清姓名及詳細地址，匯款單附言欄內註明所購的書名、冊數。（"2004年第一季度社科新書征訂單"屬於出版社發的文件，應該加上書名號。）
⑩今天，《美麗天使》雜志社3位編輯來我市采訪，請市府辦小周安排一下。（"xx雜志社"或"xx出版社"不用書名號。有了"社"字就指單位了，不是指雜志或報紙的名稱了，因此，書名號應去掉。）
有爭議的：
但需要注意的是，電視的欄目有時也用書名號，戲劇、歌曲、樂曲、繪畫、雕塑、攝影等的作品名稱也可以用書名號標示。書名號的作用已擴大到標示各類作品（包括用文字、聲音、圖像、動作等表現的作品等）的名稱。但我們不能因此而隨意擴大書名號的使用范圍如將書名號用於產品名、獎品名、單位名、活動名、課程名、會議名專題名、叢書、單位等。 例：
「《麗達公寓》即日發售……」
書名號用於書名、篇名、報紙名、刊物名。「麗達公寓」是商品房的名稱，是不能用書名號的。不能為了突出某一表述對象，便濫用書名號。
經濟頻道在已形成品牌效應的《經濟半小時》、《經濟信息聯播》、《幸運52》、《開心辭典》、《對話》、《生活》等一大批名牌欄目，推出眾多各具特色的欄目。（《人民日報》）（這種用法已得到人們的普遍認同）
晚間龍頭欄目《經濟半小時》、《經濟信息聯播》與新開的早間欄目《第一時間》、午間欄目《全球資訊榜》共同構築經濟頻道的主線；服務版塊包含《生活》、《前沿》、《健康之路》、《為您服務》，為觀眾提供無微不至的生活服務。（《人民日報》）（這種用法已得到人們的普遍認同）
（七）書名號之間可用頓號，也可不用任何點號。
「激流三部曲」——《家》、《春》、《秋》
(八)使用書名號時，不要將書名號後面的普通名詞插進去。例如：《讀者》雜志，就不能寫成《讀者雜志》。

『陸』 一般的宣傳冊 材質是什麼

封面300克雙銅過啞膠 內頁157雙銅
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雙銅：雙面銅版紙
過啞膠：即在表面覆上一層啞色的膜，也有叫過啞膜的

『柒』 求 ：戲曲進校園的宣傳語

你參考下北大的一系列新聞吧~我覺得那是寫得很好的宣傳了。需要結合下具體的演出劇目，然後突出崑曲在中國戲曲史上的極其重要的地位，然後根據演出劇目找一些精美的圖片，可以和來的戲劇院聯系一下~~
下邊是北大新聞網上的新聞，還有很多呢~~要找原新聞你網路下就可以啦~~還有圖哦~
還有就是北大的崑曲傳承計劃的網頁上應該也有些東西的。

1、中國古典名劇崑曲版《桃花扇》原生態亮相北大

日期： 2006-10-19 信息來源: 新聞網記者:吳欣燕 訪問量：

當社會彌漫著搞怪和顛覆的風氣，這里洋溢的則是對於經典的尊重和赤誠；當他處燈火闌珊，這里卻依舊光明如晝；當流行與時尚成為人們追捧的對象，這里卻響徹著「百戲之祖」、世界非物質文化遺產——崑曲高昂的精魂。

秋風乍寒，卻擋不住觀眾的熱情。17日下午6點半剛過，百年大講堂門口便排起了長隊，沒有票的人則關切地環顧著四周，期望有人退票。

這里就是北大的百年講堂，著名崑曲《1699•桃花扇》將要上演的地方。

《桃花扇》是我國崑曲藝術之中的瑰寶，共四十齣，分上下兩卷，是一部忠於史實的優秀歷史劇，它與《長生殿》、《西廂記》、《牡丹亭》並稱「中國古典四大名劇」。它是清朝初期，孔子六十四代孫孔尚任歷時十數年，三易其稿完成的巨作。寫成後，一時洛陽紙貴，頻繁演出，連康熙皇帝聽說演出盛況之後，都欽點劇本御覽。

《桃花扇》是中國崑曲的經典劇目之一, 著名戲曲家孔尚任以秦淮河為舞台為我們創造一出離合悲歡的愛情苦劇，三百年來一直以其沉鬱悲愴的內容影響著這部傳奇劇本《桃花扇》。該劇劇情圍繞著一把桃花扇展開:全劇「借離合之情，寫興亡之感」，巧妙地將復社名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事和南明王朝的政治衰敗的現實統一起來，發人深省，引人回味。

作為傳統劇目，此次上演的桃花扇卻與以往有所不同。從劇本方面，分上、下兩本、分兩天演出，文學大師餘光中擔任文學顧問，他與其他崑曲專家充分肯定「1699•桃花扇」版尊重了孔尚任原版精神。據國家一級演員、「梅花獎」得主石小梅告訴記者：「昆劇1699版《桃花扇》和以往的像版本有所不同，它忠實孔尚任的原本，只是做了小部分的刪減。」

舞台方面的戲劇顧問是韓國「國師級」導演孫桭策；劇中的200套服裝全部精美手綉，件件都是藝術品；在演員方面，啟用的全是18歲以下的新生力量。無怪乎入場券在開演前數天前就被搶購一空，無怪乎它讓聆聽者跨越國別與年齡的界限，也無怪乎它能在這個紛擾的世界中呼喚起對古典的赤誠。

桃花扇翼，三十里秦淮燈槳繁華如風；崑腔曲調，六百年歌台舞榭風流依舊。晚上7：30，大戲開場。

台上燈光變幻，戲子峨關博帶；台下暗難辨指，聽眾鴉雀無聲。靜靜地看著李、侯兩人由未曾謀面到相識相知，看香君為大義罷卻嫁妝與方域攜手成百年之好，不知有多少嘴角在不經意間輕輕咂動。而當奸臣當道，相愛之人被迫分別的一幕出現在眼前，耳邊卻又響起了太多的唏噓和嘆惋。

離愁家恨，本該掩面而泣，而貞麗代香君嫁後三哭六泣只為三百兩聘禮的一幕卻又著實令人忍俊不禁，卻夾雜著無奈和莫名的傷感。而在這樣的世界中能獨守氣節，如蓮般出污泥而不染的香君也實在令人敬佩。以至香君再次出場的時候，全場掌聲雷動，吶喊聲，叫好聲此起彼伏。

「秦淮金粉，燕舞鶯歌」最終留不住愛戀，留不住輝煌。王朝覆滅，愛人雙雙入道。在一片悲嘆聲中戲劇上演到了尾聲。觀眾中，年輕人輕輕的點頭，滿頭白發的長者則輕輕的拭去眼角的淚水。

謝幕時，隨著演職人員陸續亮相，所有人都不約而同的起立、忘情的鼓掌，所有的人都沉浸在崑曲的魅力之中，久久不能自拔。在出口的展台旁，數百本精美的小冊子被觀眾一搶而空；扮演侯方域、李香君的演員來不及卸妝，也被熱情的觀眾圍住簽名、合影留念。

「北大的師生對於古典文學的需求很強烈，本次江蘇昆劇院攜《桃花扇》進高校，就把北大作為第一站。我們的演員大都是18、19歲的年輕演員，正值大一大二，也很受大學生們的喜歡。」本次演出的導演田沁鑫在18日晚接受記者采訪時說：「北大對藝術的欣賞和反響讓我感到很滿意，對古老昆劇的發揚光大也更充滿信心。」

「年輕的孩子們啊，會是崑曲的未來吧……」一位老者在看完演出後激動地說。的確，台上蹦蹦跳跳謝幕的他們都正值花樣年華，他們的稚嫩的雙肩將承載起一種文化與藝術的復興，那是許多人所期待的，又是許多人所追尋的。

據悉，本周四下午四點在三教301，國家一級演員、「梅花獎」得主胡錦芳、石小梅、柯軍，以及《桃花扇》主演夏明、單雯、羅晨雪等將受邀為北大學子講授崑曲對中國傳統精神的傳承，分享他們創作、表演的個人體會。

2、青春版《牡丹亭》百場巡展慶典潮起北大
日期： 2007-05-10 信息來源: 新聞網記者:郭彪 訪問量：

驚艷美西，百場巡展見功夫；名震中外，再進燕園受歡迎。青春版《牡丹亭》從2004年在台北國家大劇院首演以來，以其精湛的藝術、唯美的表演受到了熱烈歡迎，至2007年5月11日北京展覽館劇場上演，即將完成其百場記錄。迄今為止，劇團的足跡已遍及兩岸四地，遠至北美，演出幾乎場場爆滿，觀眾累計達15萬人以上，創造了昆劇演出史上的奇跡。

2005年4月8日，青春版《牡丹亭》在北大百周年紀念講堂進行演出，受到熱烈歡迎，出現一票難求的局面。時隔兩年，百場巡展慶典在北大拉開帷幕。台灣攝影家許培鴻先生的攝影展《牡丹亦白》從4月21日至5月13日在百周年紀念講堂大廳進行為期24天的展出，《牡丹亭》的總製作人兼藝術總監白先勇先生也於5月9日晚來到北大英傑交流中心，剖析美西巡演成功背後的文化現象。

昆劇作為百戲之祖，既是中國傳統高雅藝術的精髓，也是聯合國通過的「人類口述非物質文化遺產」，具有極大的美學價值和歷史價值。青春版《牡丹亭》是旅美著名崑曲評論家白先勇先生和江蘇省蘇州昆劇院珠連合璧的傑作，本劇為增加藝術感染力，吸引年輕觀眾做出了很多大膽的嘗試，比如調整了原先《牡丹亭》的劇目，突出其感情戲的部分；大量使用水磨調，使得唱腔更加清麗委婉，柔美襲人；還啟用大批青年演員，如男女主角俞玖林、沈豐英，以圖吸引更多的年輕觀眾。
......
9日晚，由北大藝術學院主辦，北大文化產業研究院承辦的白先勇先生的專場演講在北大英傑交流中心舉行。白先勇先生作為青春版《牡丹亭》的總製作人及藝術總監，隨劇團於2006年9月15日飛赴美國，見證了青春版《牡丹亭》在北美4輪12場演出所獲得的巨大成功和反響。

在演講中，白先生說：「這次演出開啟了中國戲曲進入美國主流社會的大門，其對美國文藝界所引起的轟動可和1929年梅蘭芳先生赴美演出相比。崑曲《牡丹亭》對愛情詩化般的禮贊打破了西方人心中中國人諱言感情的印象，也更加有助於崑曲走進青年人的內心世界。青春版旨在招回崑曲年輕的靈魂，增強國人對我們民族優秀傳統文化的了解和自信。我相信，以『美』和『情』為主題的《牡丹亭》煽起的崑曲熱已經啟動了二十一世紀中國文藝復興的契機。」

青春版《牡丹亭》百場巡演的成功顯示出了崑曲復出後強大的生命力，也昭示著中國傳統藝術的生命正在復甦。

『捌』 悠悠歲月的文學作品

書名：悠悠歲月作者：華菊仙
出書機構：北京時代弄潮文化發展有限公司
出版時間：2010年6月
字數：115千字
頁數：108
版次：1版
開本：850×1168 1/32
紙張：膠版紙
包裝：平裝 我原籍浙江省鎮海縣，1929年底出生於上海浦東。我的初小是在故鄉上的，高中就讀於江蘇省立蘇州中學，高小、初中和大學都是在上海上的。1953年在復旦大學新聞系畢業後，分配在中共中央宣傳部報紙處工作；1958年調到中國伊斯蘭教協會辦的《中國穆斯林》雜志任編輯。兩年後，也就是1960年初，就調到國家民族事務委員會工作，一直工作至1988年底退休，退休後又在民委返聘了近三年時間。因此，可以這樣說，我一生絕大部分工作時間是在國家民委度過的。
我在民委具體的工作崗位是文化司。60年代初文化司既管民族文化，也管民族教育。教育司分出去以後，文化司工作的頭緒還是很多的，包括：民族語文、民族文化、民族宣傳等等。僅就民族文化而言，就包括民族題材的文學藝術、戲劇電影的審查，組織民族地區來京演出優秀劇目的觀摩、座談等等。開始時，司內人手很少，來什麼，就干什麼。以後司內分處了，我分在宣傳處，我長期從事的也是宣傳方面的工作。我參加了民族工作方面的重大活動的宣傳工作，如全國少數民族群眾業余藝術會演、全國民族團結表彰大會、全國民族工作會議等。平時，主要是通過記者招待會以及個別聯系等形式，向首都新聞單位的民族報導部門，提供報導線索，介紹有關情況，為他們送來的審稿，提出初步意見。為了加強民族報導，在上個世紀的八十年代，由國家民委組織的首都新聞單位赴西藏、新疆、寧夏、海南島等民族地區的記者采訪團，我都全程參加了。慶祝寧夏回族自治區、廣西壯族自治區成立二十周年，內蒙古蒙古族自治區成立四十周年，我都是中央代表團新聞組的負責人之一。
歲月匆匆，時間不等人，想不到自己到80歲了，從工作崗位上退下來，也接近有20年。在這余年不多的日子裡，我把已收集到的過去寫的東西，包括公開發表的和內部材料編成這本小冊子，為過去悠悠歲月，留下一點人生的足跡。
這本書分下列三部分：
第一部分是綜合類，包括民族新聞出版、民族文化、民族語文、民族教育和民族宣傳等等。
第二部分是有關培養少數民族幹部的新聞、文章、問題問答以及為《人民日報》寫的專論。
第三部分，反映了民族地區的新氣象、新變化，面比較廣，包括西部大開發、對外開放、鄉鎮企業、少數民族人口增長等等的文章。這些文章中相當一部分是我退休以後寫的。 序 言 5
一
少數民族圖書出版和新聞宣傳事業 7
我國少數民族文字報紙體系初步形成 18
蓬勃發展的新疆少數民族新聞出版事業 19
報紙對農業問題的闡明 20
任英在全國《兄弟民族》電視優秀節目表彰會上的講話 30
中國少數民族概況及民族政策 32
首都記者赴滇采訪團的報告 36
首都赴新疆記者采訪團的總結 40
首都赴海南島記者采訪團小結 42
首都赴西藏記者采訪團小結 44
首都記者赴寧夏采訪團的情況 47
首都記者采訪團赴湘、鄂采訪的情況匯報 49
要讓更多少數民族群眾看懂電影 52
搶救民族文化遺產 53
漢藏民族友誼的贊歌——《文成公主》 54
中國成立民族問題研究中心 55
春到南疆 58
新疆的教育在前進 60
四川省藏、彝族地區「雙語」教學穩健發展 63
四川省推行規范彝文成就巨大 65
掃除少數民族文盲的一把金鑰匙
——談如何加速少數民族的掃盲工作 66
德宏州各族人民相互學語言 68
「世界屋脊」上的「小西天」 69
固原地區阿訇學法 70
二
少數民族幹部迅速成長 72
廣播談話：談談中國少數民族幹部的成長 73
中國重視培養少數民族幹部 75
中國重視培養少數民族鄉土人才 76
培養少數民族幹部的幾個問題 78
全面做好民族地區的幹部工作 81
三
建設大西北 開拓大西北 83
中國少數民族地區加快對外開放 87
打開封閉之門 開展邊境貿易 89
走向市場的中國少數民族地區 90
南疆新事 93
少數民族地區鄉鎮企業異軍突起 95
民族地區農業持續增長 97
「菜籃子」豐盛了 99
中國少數民族人口迅速增長 101
新疆：「絲綢之路」恢復青春 104
美哉大庸 106
山區脫貧致富邁出的一大步 108
——記鄂西山區推廣地膜覆蓋玉米技術 108

『玖』 藏戲有什麼特色 要簡寫， 急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急啊

藏戲在幾百年的表演實踐中，逐步形成了一種比較固定的程式。

藏戲的演出，一般是廣場戲，少數也有舞台演出形式。演出時，化妝比較簡單，除戴面具外，其他就是一般的粉面與紅脂，沒有復雜的臉譜。

樂器也較簡單。打擊樂只有一鼓一鈸，演出時有一人在旁用快板向觀眾介紹劇情發展情況。劇中人道白很少，演員專心致志地吟唱，由於廣場演出，演員的唱腔多高昂嘹亮，拖腔也多，顯示出粗獷有力的性格。後台一般有幫腔，形式與川劇差不多。

藏戲唱腔很多，大致分為表現歡樂的長調，藏語叫「黨仁」; 表現痛苦憂愁的悲調，藏語稱「覺魯」; 表現敘述的短調，藏語稱「黨統」等等。

武功、舞蹈、技藝在藏戲演出中，也廣泛運用。一般是演唱一段以後，便出現一段舞蹈。舞蹈動作很多，爬山、行船、飛天、入海、騎馬、斗妖、擒魔、禮佛等等，都有一定的舞姿。

藏戲的演出時間可長可短，有的演幾小時，有的演一、兩天，過去連演幾天的情況也有。要演長，則細唱細作; 要演短，則用後台快板道白，敘述劇情，一下子跳過去。一般每台藏戲都可分為三大部分：

一是「溫巴頓」，意為獵人凈地，就是身著獵人裝束手持彩箭首先出場，凈場地，高歌祝福。其次是「加魯欽批」，即太子降福。就是著太子裝束者登場，象徵加持舞台，給觀眾帶來福澤。最後是「拉姆堆嘎」，即仙女歌舞。就是著仙女裝者慢慢起舞，表示仙女下凡，與人間共享歡樂。這就是藏戲開場的序幕。

二是「雄」，也就是正戲。

三是「扎西」，即告別祝福儀式，過去的戲班子演到這里，就是通過集體歌舞，向觀眾募捐。

『拾』 懂豫劇的!!!混答免!

莫名其妙，你到底要哪一段的詞，總不至於要整出戲吧？
豫劇花木蘭
導 演：劉國權 張辛實 主 演：常香玉 趙義庭 吳碧波 馬天德 湯蘭香
上 映：1956年
地 區：中國大陸
顏 色：黑白
類 型：戲曲片
語言：國語
出 版： 中國國際廣播音像出版社
演員表：常香玉 .... 花木蘭
趙義庭 .... 賀元帥 吳碧波 .... 花木惠
馬天德 .... 花弧 湯蘭香 .... 花母
劇情簡介
北朝時番邦犯境，邊關告急。花木蘭的父親列名徵兵軍帖。木蘭慮及老父體弱，弟弟年幼，思之再三，決定女扮男裝，冒弟弟木力之名，代父從軍。木蘭辭別雙親，披星戴月，快馬加鞭，奔赴邊關。途中，她還結識了幾個朋友，全是應征入伍的戰士，相伴同行。他們在接近前線時，忽聞戰鼓齊鳴，殺聲震天，魏軍正與敵兵交戰，突力子等三人夾戰魏軍賀元帥，木蘭一馬當先，殺退敵人。從此，她便得到賀元帥的賞識。戎馬倥傯，十二年過去，身經百戰的木蘭已晉升為將軍。某夜，木蘭外出巡營，忽聽群鳥飛鳴，她料想必是敵兵前來偷襲，驚起宿鳥。便稟告元帥，建議四面埋伏，智擒敵酋。果然，敵軍中計，突力子被擒。元帥擬為木蘭封官進爵，並把愛女許與將軍。木蘭不慕官爵，更不能與元帥之女成婚，只求賜與千里馬，回故鄉探親。木蘭返回桑梓，脫去戰時袍，換上舊時裝。朝廷冊封木蘭為尚書郎，元帥率領眾將，抬著禮物，親臨花家，請見花木力將軍。木蘭出堂，相見之下，元帥驚訝不已。於是，木蘭細述從軍經過，元帥盛贊木蘭不愧是一位巾幗英雄。
該劇是1951年常香玉為抗美援朝捐獻「香玉劇社號」戰斗機進行義演時的主要劇目。在1952年10月全國首屆戲曲觀摩演出中，常香玉演出此劇獲榮譽獎。1953年4月香玉劇社赴朝鮮慰問中國人民志願軍演出。1956年10月由長春電影製片廠拍攝成戲曲藝術片。
常香玉：是戲曲界公認的豫劇大師。1938年獲得「豫劇皇後」之譽。1948年創辦香玉劇校，致力於培養青年演員，後改建為香玉劇社。1951年為支援「抗美援朝」，損獻「香玉劇團社號」戰斗機一架。1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，以《花木蘭》一劇獲榮譽獎。1987年12月，她設立「香玉杯藝術獎」以獎勵河南地方戲曲的優秀人才。代表作《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》等。
豫劇花木蘭選段
劉大哥講話理太偏
誰說女子享清閑
男子打仗到邊關
女子紡織在家園
白天去種地
夜晚來紡棉
不分晝夜辛勤把活干
將士們才能有這吃和穿
你要不相信哪
請往這身上看
咱們的鞋和襪
還有衣和衫
這千針萬線都是她們連哪
有許多女英雄
也把功勞建
為國殺敵
是代代出英賢
這女子們
哪一點兒不如兒男

花木蘭羞答答施禮拜上～～～～尊一聲賀元帥,細聽端詳,陣前的花木利就是末將,我原名叫花木蘭那,是個女郎,都只為邊關緊,軍情急,徵兵選將,我的父,在軍籍就該保邊疆,見軍帖不由我愁在心上,父年邁弟年幼,怎敵虎狼?滿懷的忠孝心烈火一樣,要替父去從軍,不容商量,我的娘疼女兒她苦苦阻擋,說木蘭我發了瘋啊，言語癲狂,為從軍比古人我好說好講,為從軍設妙計女扮男裝,為從軍與爹爹俺比劍較量,膽量好,武藝強,喜壞了高堂,他二老因此上才把心來放,花木蘭啊～～～～～～花木蘭改木利,我的元帥啊，恁莫怪俺荒唐～～～～～自那日才改扮哪喬裝男子，越千山涉萬水親赴戎機，在軍陣常擔心哪我是個女子呀，舉止間時刻刻怕在心裡，惟恐怕被發覺犯了軍紀，貽誤了軍情事難退強敵，那一日在軍陣中箭傷臂，蒙元帥來探病又把親來提，那時我賴箭傷裝腔作勢，險些間露出來女兒痕跡，隨元帥十二載轉回故里呀，收拾起紡織台哪嗨嗨咿呀嗨，穿上我的舊時衣呀～～～～～

毫無疑問，《朝陽溝》在中國現代戲的歷史上所具有的獨特的品位和地位是無可爭辯和替代。

該劇由河南豫劇院三團在1958年5月19日首演於鄭州，編劇楊蘭春，導演楊蘭春、許欣，音樂設計王基笑、姜宏軒等，舞台美術設計關朋。馬琳飾銀環，王善朴飾拴保。同年6月調京演出。在其後的演出中，魏雲主演銀環，馬琳飾演二大娘。期間，常香玉曾經扮演過拴保娘這一角色。1963年由長春電影製片廠攝製成戲曲藝術片。

豫劇朝陽溝
豫劇作品。作者楊蘭春。1958年由河南豫劇院三團首演於鄭州。劇本有單行本出版。全劇共8場，描寫高中畢業生銀環到未婚夫拴保的家鄉朝陽溝參加農業生產，遇到了一連串困難，思想上發生動搖。在中國共產黨基層支部和群眾的幫助下，又由於在勞動中培養起來的對土地和莊稼的深情，使她認識到農村也是知識青年貢獻力量的廣闊天地，終於在農村紮下根來。《朝陽溝》在運用傳統戲曲形式表現現代生活上做出了一定的成績。劇作除主人公銀環外，還刻畫了拴保、拴保娘、拴保爹、二大娘、老支書等朴實、忠厚的農民形象。在這些人物身上洋溢著嶄新的思想感情，表現出社會主義時代農民的精神風貌。全劇語言富有個性特點，有濃郁的生活氣息和地方色彩；唱詞生動、風趣，節奏明快。劇本故事完整,人物集中,在運用傳統的結構方法方面取得了成就。1963年，《朝陽溝》攝製成戲曲藝術片。京劇、評劇、呂劇、眉戶、滑稽戲等都移植、演出過本劇。（見彩圖豫劇《朝陽溝》(魏雲飾銀環，常香玉飾拴保娘)）
值得一提的是，1982年，楊蘭春根據農村的生活變化，還創作了《朝陽溝》的續篇《朝陽溝內傳》。
《朝陽溝》曾經被許多劇種移植。1958年中國戲曲學校曾由京劇科50班學生改編排演，荀令香、趙榮欣導演，曲素英、孫洪勛、陳國為等主演。1963年，中國戲曲研究院實驗京劇團加工重排，宋德揚執筆，劉木鐸導演，劉秀榮、李光等主演，這一本的演出擬參加1964年全國京劇現代戲觀摩演出大會，但由於莫測的原因，該劇被江青否定，從未公演。
「文革」後，天津評劇院馬淑華、李秀雲等曾有過評劇演出本。
不論該劇的主題如何（事實上，「大躍進」時期的作品，真正能經得起時間洗禮的，屈指可數），它的經典性都不容質疑。《朝陽溝》的音樂形象是劃時代的，相信在豫劇史上不算空前也是絕後的。還能有哪一出戲可以創造出這般不論主角配角不管大段小段都能成為「流行」歌曲的奇跡呢？

唱詞：
銀環：祖國的大建設一日千里
看不完說不盡勝利的消息
農村是青年人廣闊天地
千條路我不走選定山區
離城市到農村接受教育
同學們走了一批又一批毫不猶豫
媽呀媽
你何時同意讓我去
恨不能插上翅膀飛
你呀你
我寫信催你不見你
難道說恁縣里沒有郵局
桃花謝梨花開楊柳吐絮
一轉眼又半年我又愁又急

銀環等：
走一道嶺來翻過一架山
山溝里空氣好實在新鮮
一行行果樹一道道堰
那個梯田層層把山腰纏
勞動人民用雙手把山河打扮
多少汗水澆在里邊
清凌凌一股水春夏不斷
往上看通到跌水岩
十里大渠流清泉
舊社會咱山區十年九旱
吃水更比吃油難
牛滿坡羊滿山像彩色照片
小杏兒像蒜辮把樹枝壓彎
解放前寸寸土地主霸佔
解放後黨領導才有今天
那架山為什麼削掉一半
修水渠用石料叫它把家搬
在學校怎見這壯麗畫面
朝陽溝好地方名不虛傳
王銀環我成了公社社員
在這里一輩子我也住不煩

另一版本：
走一道嶺來翻一架山
山溝里空氣好實在新鮮
這架山好象獅子滾綉球
那道嶺丹鳳朝陽兩翅扇
清凌凌一股水春夏不斷
往上看通到跌水岩
好象是珍珠倒卷簾
滿坡的野花一片又一片
梯田層層把山腰纏
小野兔東奔西跑穿山跳岩
這又是什麼鳥點頭叫喚
東山頭牛羊哞咩亂叫
小牧童喊一聲打了個響鞭
桃樹梨樹蘋果樹遮天蓋地
花紅梨果象蒜辮把樹枝壓彎
油菜花隨風擺蝴蝶飛舞
莊稼苗綠油油好象絨氈
朝陽溝好地方名不虛傳
在這里一輩子我也住不煩

銀環拴保：
翻過一架山走過一道窪
這塊地種的是什麼莊稼
這塊地種的是穀子
那塊地種的是倭瓜
我知道這一塊是玉米
不用說那一塊是蓖麻
它不是蓖麻是棉花呀
我認識這塊是荊芥
它不是荊芥是芝麻
希望你到咱家
知道啥再說啥
別光說那外行話
街坊鄰居聽見了
不笑出眼淚也笑掉牙

拴保：
自從你們寫信要下鄉
朝陽溝這幾天忙了又忙
老支書大會宣傳小會講
二大娘把紅綠標語貼滿牆
小妹妹一天村頭接幾趟
我的娘睡不著只嫌夜長
我的爹逢人就說有了希望
搞科研育良種有人幫忙
咱今天下鄉如同打仗
你的媽一句話你繳槍投降
幹革命不光看宣言漂亮
用行動才能把思想丈量
貧下中農顆顆心把咱盼望
盼咱們等咱們早日下鄉
早上不去等晌午
晌午不到等後晌
天天盼夜夜想
等你盼你想你念你
誰知道你的心
比那冰棍還涼

拴保娘：
看見了新被子我實在難過
埋怨聲親家母你個糊塗老婆
銀環她願下鄉路沒走錯
你不該把她的後退拖
你不來俺村俺不惱
好不該說俺是老山窩
深山野溝自古長有
俺的個子也不比恁長的矬
自從俺成立了人民公社
一不愁吃來二不愁喝
千年的荒山栽上樹
萬年的旱地流清河
你說俺山高路又遠
俺今年已經通汽車
只要是銀環她主意拿定
你磨破嘴皮也白說
你來看閨女村裡過
我看你的老臉往哪擱
昨夜晚我老婆做了一個好夢
夢見了那銀環前來看我一進門笑呵呵
先叫娘後叫爹
下地幹活很利索
幫助我老婆把文化學
高興得我心裡沒法說
老頭子在一旁推推我
老東西你呀你幾輩子沒有當婆婆
猛醒來聽見雞叫三遍
一晚上兩隻眼我再也沒有合

拴保娘：
銀環兒你不要多操心
咱這里每年都是好收成
棉花白白生生
蘿卜青青凌凌
麥籽個個飽盈盈
白菜長得磁丁丁
你爹爹長年能勞動
你妹妹從小就勤謹
全家人連你整五口
你又是城裡頭下來的學生
咱隊里一敲鍾
你妹妹你公公
你兩口頭前走
他爺倆隨後行
男女老少齊上陣
咱全家擰成一股繩
為改變窮山溝咱各顯本領

二大娘：
俺外甥在部隊給我來信
來了一封又一封
他對咱生產時常關心
你寫上
山溝里一年更比一年好
千人喜萬人笑如意稱心
干起活也象在前線打仗
決心大幹勁足風雨不停
野草灣的蘋果樹開花結果
水庫里養的魚呀一條五斤
繩坡蛟核桃樹遮天蓋地
大青庄牧畜場牛羊成群
縣里的柳書記領著勘探隊
從東山到西山
從山根到山頂
紅旗插遍陽坡腦
他說咱山溝里是個聚寶盆
你寫上
三年來我從沒有害過病
老小孩他說我是鋼骨鐵筋
你寫上老支書給我開玩笑
他說我去掉了兩條皺紋
再寫上你也來咱村落戶
高中生來山溝當了農民

拴保娘：
銀環你該怎樣看待自己
依我看你有缺點也有成績
為下鄉恁娘倆沒少生氣
你志不改心不變要來山區
社員們為增產晚睡早起
你也是三更明月你更積極
全村人都看在眼喜在心裡
都說你熱情懇干工作積極
你應該更嚴格要求自己
為建設新山區咱堅定不移
貧下中農都把你當成寶貝
盼望你在農村大有作為
希望你要前進不要倒退
可不能把文化當成包袱背

拴保：
咱兩個在學校整整三年
相處之中無話不談
我難忘你叫我看董存瑞
你記得我叫你看劉胡蘭
董存瑞為人民粉身碎骨
劉胡蘭為祖國熱血流干
咱看了一遍又一遍
你藍筆點來我紅筆圈
我也曾感動得流過眼淚
你也曾寫詩詞貼在床邊
咱倆個抱定了共同志願
要決心做一個有志青年
你說過黨叫幹啥就幹啥
決不能挑肥揀瘦講價錢
你說的話你講的話
你一字一句全忘完
想想烈士比比咱
有什麽苦來怕什麽難
你要遠走你就走
我堅決在農村干它一百年

銀環：
走一道嶺來翻一道溝
山水依舊氣爽風柔
東山頭牛羊哞咩亂叫
我挪一步我心裡頭添一層愁
剛下鄉野花迎面對我笑
至如今見了我皺眉搖頭
強回頭再看看拴保門口
忘不了您一家把我挽留
你的娘為留我把心操夠
好心的李支書為我擔憂
小妹妹為留我跑前跑後
拴保你為留我
又批評又鼓勵嚴格要求
這是我下鄉時走過的路
在這里學鋤地我把師投
那是咱挑水栽上的紅薯
這是我親手鋤過的早秋
那是你嫁接的蘋果梨樹
一轉眼就變得枝肥葉稠
剛下鄉莊稼苗才出土不久
到秋後大囤尖來小囤流
社員們發奮圖強乘風破浪
我好比失舵的船順水漂流
走一步看一眼我看也看不夠
挪一步一滴淚氣塞咽喉
回家去見了我的同學朋友
我有何言去應酬
走一步退兩步不如不走
千層山遮不住我滿面羞
我往哪裡去我往哪裡走
好難舍好難忘的朝陽溝
我口問心心問口滿眼的好莊稼
我難舍難丟
（合）朝陽溝今年又是大豐收
人也留來地也留

拴保：
銀環同志你且停步我再說一遍
你就是馬上走也等我說完
剛下鄉在這里咱並肩立站
你代表同學們發出誓言
你說道革命先烈為人民把青春貢獻
新一代要繼壯志汗灑高山
銀環同志你抬起頭再往山上看
什麼人堅守陣地望著你銀環
朝陽溝寸寸土汗澆血染
我說過需要時我敢闖火海上刀山
老支書憶苦思甜那天夜晚
燈光下你可曾寫了日記一篇
日記上曾灑下熱淚點點
表決心在農村改地換天
銀環哪你表決心立誓言
豪言壯語掛嘴邊
你為什麼為什麼
一遇挫折你（我）全忘完我

二大娘：
白天盼來夜裡等
朝陽溝又迎來你這個新兵
早聽說你想把山溝進
一心在山溝當農民
俺全村老少都高興
我代表娘們來歡迎

老支書：
全公社檢查了躍進規劃
山區建設還的狠狠抓
跌水岩那股水懸崖高掛
幾千年形成了自然落差
這一回要叫它聽咱的話
為社會主義把套拉
落差有多少
流量有多大
設計自己搞
圖樣自己畫
修一座水電站土法上馬
黨支部有打算都要參加你都要參加

二大娘、拴保娘、銀環媽、銀環、巧真：
親家母你坐下
咱們說說心裡話
親家母咱都坐下
咱們隨便拉一拉
老嫂子你到俺家
嘗嘗俺山溝里大西瓜
自從銀環離開家
知道你心裡常牽掛
出門沒有帶被子
她失急慌忙離開家
你到家裡看一看
鋪的什麼蓋的什麼
做了一套新鋪蓋
新里新表新棉花
在家沒有種過地
她一次鋤把也沒有拿
家裡地里都能幹
十人見了九人誇
又肯下力有文化
不愁當一個哪啥?啥?啥----
當一個農業科學家
對，當一個農業科學家
針線活她不會
端碗還嫌手腕麻
吃穿不用她粘手
現有巧真俺娘倆
老嫂子你放心吧
婆婆不會難為她
在家生來好喝水
一天三遍不離茶
一天到晚有開水
茶瓶暖壺有倆仨
婆婆是個忠厚人
姑嫂親得象一個媽
女婿是個好社員
她的公公
她公公種地是個老行家
雖說吵過兩句嘴
怨我的水平態度差
一家人不說兩家話
俺的娘待我像親媽
咱一家要聽黨的話
朝陽溝就是咱們的家