『壹』 影視策劃師 我學習的是文化創意與策劃專業，將來想從事影視策劃。然而對於這個行業不甚了解。
影視策劃，當然要看影視策劃類的書籍啦。文化創意和策劃的話 ，出來的話 一般是給傳媒公司策劃活動或者什麼的 主要是你有很好的創意點就好。建議你去多看看比較成功的策劃案例，從中你才能知道你要學什麼 這樣進步會更快的。關注WAYSFOCUS 關注娛樂新聞動態！！！！
『貳』 走編導需要注意什麼，需要怎麼學，有哪些編導類的書籍推薦
想學編導的話，看電影、看電視是一個好習慣，但是以後需要有目的的去看了，看完電影之後看看相關的影視評論。電視節目需要去思考節目策劃流程。藝考中有影評、節目策劃這類考題。
編導不用想其他藝術專業（美術、舞蹈等）需要長時間的練習。編導藝考的考察內容是學生的綜合知識儲備以及個人素養，有沒有藝術感。同時編導要求的文化課成績比較高，注意文化課的學習。
因為學校之間的考試內容不同，一下為編導藝考都會考到的內容：
筆試：文藝常識（考察文學和藝術方面的知識）、影視作品分析（電影、紀錄片、電視節目、微電影、廣告）、故事寫作（根據題目規定編寫一篇故事）、方案策劃（電視節目、活動等策劃）、編導創意（廣告創意、節目創意、宣傳片創意等）還有議論文寫作、散文寫作等等。
面試：自我介紹（簡單介紹自己，有什麼興趣特點等）、即興評述（圍繞一個話題談談你對看法）、回答考官提問、編講故事（和故事寫作一樣，只不過是講出來）、才藝展示（展示自己的特長），朗誦、命題表演等等。
編導藝考的專業有：廣播電視編導、影視編導、文藝編導、導演、戲劇影視文學、影視後期製作、影視製作、編導製作、影視製片管理、廣播電視新聞學、廣播電視編輯、網路編輯、數字媒體創意、多媒體教育等多個專業。大部分學校招生都是以廣播電視編導專業為主。
就業前景：有電視台、影視公司、廣告傳媒公司、影視後期製作公司、集團企業公司的宣傳部、各種攝影公司、新聞媒體記者、編輯、網站策劃公司、節目策劃、節目製作公司還有各種動漫公司、游戲公司等等都需要編導類專業的人才，也可以到劇組中工作，劇組中導演、編劇、後期製作、攝影等
目前你還是高一，平常除了學習文化課內容之外，利用課下時間背點文藝常識，去網站找一些編導常考的電影，多看，多寫。網上也有歷年考題可以挑幾個試著做一下。現在還是以文化課為主，編導利用課下時間學習。利用高二的寒暑假可以來中影人藝考參加集訓，針對性的編導藝考系統的學習一下。
『叄』 求一份大學話劇社策劃書，給2分哦，
主辦：四川化工職業技術學院院團委
承辦：社團聯合會夢想劇社
前言
伴著新學期的來臨，夢想劇社又迎來了新的挑戰，為了更好貫徹「豐富同學們第二課堂」的思想，劇社根據自身實際情況出發，在吸取前幾屆「相聲、小品大賽」成功與失敗的基礎之上，決定在本屆藝術節中面向全院舉辦「夢想劇社第六屆相聲小品大賽「並藉以達到調動全院同學熱愛相聲、小品的熱情，在校營造語言類節目藝術氛圍的目的。
總案
一．主辦單位：四川化工職業技術學院院團委
二．承辦單位：社團聯合會夢想劇社
三．參賽對象：全院同學，系部為單位，以班級、組合或個人名譽參賽（原則上每個班一個節目）
四．節目形式：相聲、小品等語言類節目
五．節目要求：
1．內容健康，積極向上。
2．鼓勵自創和模仿。
3．能反映一定的社會現實生活，特別是當代青少年生活。
六．獎項設置：一等獎1名、二等獎2名、三等獎3名，優秀演員若干，最佳男演員、最佳女演員各1名。獎品設置參照經費預算表。
七．評分標准：
1．表情自然，動作恰當，口齒清晰（2分）
2．思想內容健康，積極向上（2分）
3．台風好，能面對觀眾，情節銜接得當(2分)
4．時間在5—12分鍾，詳略得當（2分）
5．節目搞笑或煽情，能調動觀眾觀看熱情（2分）
八．進程安排：初賽：2006年4月20日前
復賽：2006年4月26日下午4:30
決賽：2006年5月4日晚7:30
九．地點安排：初賽：各系部自行安排
復賽：化學實驗樓二合班教室
決賽：學院大禮堂
十．勝出辦法：初賽：各系選出前3至5名進入復賽
復賽：選出前10名進入決賽
決賽：評出各項獎項
十一．評委：初賽：系部老師及同學
復賽：鄧仔平（老師）、尹小惠、陳應、李清偉、李濤、李波、高仲全、賴宗媛
決賽：學院領導及學生會、社聯會負責人
十二．宣傳：海報兩張，展板一塊，並寫上賽程安排，節目順序。
十三．後勤：包括禮堂申請、舞台設計、燈光、音箱、會場秩序、所需用品的准備及決賽時主持人、總分人的選定。
十四．報名方式：
系部為單位，以班級、組合或個人名譽參賽，報名時每個系至少5個節目。夢想劇社3月30日左右將在報欄處設立報名咨詢點。並向有意者免費提供劇本（劇本有限）。
十五．註：各系部應在4月21日前將進入復賽的節目詳細名單交於社聯辦公室,以備比賽安排。以上計劃初步確定，如遇特殊情況，另行通知。
四川化工職業技術學院
社團聯合會夢想劇社
2006年3月5日
http://www.sccvtc.net/bbs/print.asp?threadid=277
江西財經大學
xx杯話劇，相聲及小品大賽」策劃書
伴著新學期的來臨，楓林劇社又迎來了新的挑戰，為了更好貫徹「豐富同學們第二課堂」的思想，劇社根據自身實際情況出發，決定在本屆藝術節中面向全校區舉辦「楓林劇社首屆屆話劇，相聲及小品大賽「並藉以達到調動全院同學熱愛話劇，相聲、小品的熱情，在校營造語言類節目藝術氛圍的目的。
一．活動背景：
1。中國話劇從春柳社的生硬移植到左聯話劇的粗糙雷同,走過了一條艱難跋涉的探索之路.經過二十多年的披荊斬棘,在中國話劇舞台上終於出現了像曹禺等大師級的劇作家,為中國話劇的成熟,矗立起一塊高大的紀念碑.話劇的特點是以對話為主要表現手段，對話必須是規范化的文學語言，要通俗易懂，便於觀眾接受，適於反映生活。
2．話劇是戲劇文學的一個分支，作為新一代大學生我們必須把這種文學知識傳播開來，讓大家對話劇有著重新的認識。這次話劇以展覽的形式表演，沒有了以往的殘酷競爭，同學們可以更好地表現出自己的實力，不會因為有太多壓力而演砸很多原本精彩的片段。
3．相聲、小品作為一種傳統的文化藝術，深受同學們的喜歡，尤其是當同學自己演譯並出現屬於我們自己的舞台上時，那種親切和歡喜是不言而喻的。
二．活動目的：豐富大學校園文化生活,活躍校園氣氛，拓展同學們的文化視野，培養學生的創新意識，營造良好的社
團文化氛圍，讓同學們在以後的日子裡有著美好的回憶。
三．活動優勢：本次活動是全校首界舉行語言類（相聲、小品）的比賽，同學們的積極性會很高，尤其是以班級體為單
位，會激發同學們的班級體榮譽感，認真積極的參與，本活動面向全校宣傳，提高了我們活動的關注
程度！比賽屆時，將會邀請學校的領導和贊助商的代表出席，各學院的學生代表也將會到場觀看比
賽，場面既正式又具有娛樂性，一定會在江財文藝的發展進程中烙下一個深深的烙印。
四．活動口號：夢想與青春同在！
五．活動要求：這次活動不限主題，但內容需健康向上，人物形象鮮明。大家可以選擇最感興趣的話題來表現自己，
努力把里邊角色表演得更真實、更生動、更豐滿。參加者需本著認真負責的精神參加話劇演出，積極
參與排練工作。
六．活動對象：所有對話劇，相聲，小品感興趣的同學，以班級個人為單位均可
七，活動時間：5月21日
八：評分細則：
（1）原創：第一部分針對內容，要求劇情要符合一定的社會環境，，道具體要求配合，輔助劇情效果，詮釋則體現著
表演者表達對劇情的了解程度。第二部分針對發音準確與清晰，說話技巧自然順暢。具體如下：
1．表情自然，動作恰當，口齒清晰
2．思想內容健康，積極向上
3．台風好，能面對觀眾，情節銜接得當
4．時間在5—12分鍾，詳略得當
5．節目搞笑或煽情，能調動觀眾觀看熱情
（2）：模仿：
1．表情自然，動作恰當，口齒清晰
2．思想內容健康，積極向上
3．台風好，能面對觀眾，情節銜接得當
4．時間在5—12分鍾，詳略得當
5．節目搞笑或煽情，能調動觀眾觀看熱情
6．模仿成功程度；
九．評委：待定
十．活動安排：
a．宣傳：：1時間：4月21—4月27號
2．方式：冠名宣傳：江西財經大學「xx杯話劇相聲小品大賽」
班長支書：在各個學院的部長會，班長支書會上進行宣傳
版畫：做工精美、醒目、吸引人，可以達到以較小成本作出較大效果。版畫將在學校主幹道、宣傳欄等顯眼地方進行擺
放。
橫幅:醒目、有效性強、數量不多但效果顯著、具體、具體的發送區域：校園主幹道。
海報：主題性強、感官必須精美、有力、誇張。具體發送區域：學校主要建築及人流最多的地方，如食堂、宣傳欄、海
報欄。
傳單：成本低廉、數量大、輻射面廣、可以達到每人一份。具體的發送區域：派發到每一個樓棟、每一個寢室、每一個
人手中。數量由學校人數決定。
影視中心：校影視中心、校報、校網站是江財媒體的主力軍，有為學校各項工作宣傳的豐富經驗，在本次模仿比賽的始
終，影視中心將會通過校廣播、校電視台的播報，及時宣傳比賽的進程
校園網:從多個層面來講,效果很好.以一個單獨的主題網頁來宣傳最好.
獎品宣傳：我們將把商家希望推廣和宣傳的商品作為獎品頒發給得獎者,以拓展潛在消費群體,擴大影響范圍(具體獎品內
容及合作方式雙方溝通後確定)
b．報名：4月21日—4月27號
c．流程：時間地點
比賽：5月21號蛟橋大禮堂
注。比賽中會穿插嘉賓表演及游戲互動環節；
d．獎項：一等獎一名；頒發校獎勵，
二等獎兩名；頒發校獎勵
三等獎三名；頒發校獎勵
*最佳表演獎一名；頒發證書；
*最具潛力獎一名：：頒發證書；
*最佳人氣獎一名：頒發證書；
*最佳模仿者三名：頒發證書；
*優秀演員五名：：頒發證書；
演出前期工作
1．每個話劇隊在5月18日之前上交主題和隊員名單及話劇台詞
2．各個隊選出一名隊長，負責以後的話劇排練工作
3．製作標簽
4．各話劇隊隊長抽簽來決定演出順序
十一主辦單位：楓林校區文藝部；
十二協辦單位：贊助商
比賽結束後，我們將對我們比賽情況以照片的形式作一次展覽，內容即將比賽結果，現場情況和被評出的****；
楓林園校區文藝部
2006-4-15
資金預算表
橫幅製作費用40（元/校）x3=120
傳單印刷費用300
影視中心：400
校報：100
場地費或音響：150
游戲環節獎品100
列印照片：500元
禮炮：10x4=40元
場地布置：300元
雜費：500
共計：2510
http://tw.jxufe.cn/a/articleshow.asp?articleid=122 相關回答 回答1：小品大賽策劃書應該和會議記錄差不多吧我想 回答2：相聲小品大賽策劃書(示例）
某職業技術學院
第三屆(總第六屆)校園文化藝術節
相聲小品大賽
策
劃
書
主辦：某職業技術學院院團委
承辦：社團聯合會夢想劇社
前言
伴著新學期的來臨，夢想劇社又迎來了新的挑戰，為了更好貫徹「豐富同學們第二課堂」的思想，劇社根據自身實際情況出發，在吸取前幾屆「相聲、小品大賽」成功與失敗的基礎之上，決定在本屆藝術節中面向全院舉辦「夢想劇社第六屆相聲小品大賽「並藉以達到調動全院同學熱愛相聲、小品的熱情，在校營造語言類節目藝術氛圍的目的。
總案
一．主辦單位：某職業技術學院院團委
二．承辦單位：社團聯合會夢想劇社
三．參賽對象：全院同學，系部為單位，以班級、組合或個人名譽參賽（原則上每個班一個節目）
四．節目形式：相聲、小品等語言類節目
五．節目要求：
1．內容健康，積極向上。
2．鼓勵自創和模仿。
3．能反映一定的社會現實生活，特別是當代青少年生活。
六．獎項設置：一等獎1名、二等獎2名、三等獎3名，優秀演員若干，最佳男演員、最佳女演員各1名。獎品設置參照經費預算表。
七．評分標准：
1．表情自然，動作恰當，口齒清晰（2分）
2．思想內容健康，積極向上（2分）
3．台風好，能面對觀眾，情節銜接得當(2分)
4．時間在5—12分鍾，詳略得當（2分）
5．節目搞笑或煽情，能調動觀眾觀看熱情（2分）
八．進程安排：初賽：2006年4月20日前
復賽：2006年4月26日下午4:30
決賽：2006年5月4日晚7:30
九．地點安排：初賽：各系部自行安排
復賽：化學實驗樓二合班教室
決賽：學院大禮堂
十．勝出辦法：初賽：各系選出前3至5名進入復賽
復賽：選出前10名進入決賽
決賽：評出各項獎項
十一．評委：初賽：系部老師及同學
復賽：鄧仔平（老師）、尹小惠、陳應、李清偉、李濤、李波、高仲全、賴宗媛
決賽：學院領導及學生會、社聯會負責人
十二．宣傳：海報兩張，展板一塊，並寫上賽程安排，節目順序。
十三．後勤：包括禮堂申請、舞台設計、燈光、音箱、會場秩序、所需用品的准備及決賽時主持人、總分人的選定。
十四．報名方式：
系部為單位，以班級、組合或個人名譽參賽，報名時每個系至少5個節目。夢想劇社3月30日左右將在報欄處設立報名咨詢點。並向有意者免費提供劇本（劇本有限）。
十五．註：各系部應在4月21日前將進入復賽的節目詳細名單交於社聯辦公室,以備比賽安排。以上計劃初步確定，如遇特殊情況，另行通知。
某職業技術學院
社團聯合會夢想劇社
『肆』 關於大學社團——電影協會，開展影視評論活動的策劃書，以及活動細節！
電影社團，這個很好。
『伍』 求一篇 影視文學方面的論文
文學走進影視，影視離不開文學，無疑成為當今時代的一種客觀需要，二者是相互促進，不可分割的。
從影視誕生至今，可以說一直都未能擺脫文學的束縛與困擾。（除實驗片與紀錄片外）並且就近一兩年來說有愈演愈烈之趨勢。文學作品被改編成影視劇後，原著的發行量大增，獲得更多的讀者。小說《菊豆》、《妻妾成群》、《萬家訴訟》，改編成電影《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》後，原小說作家劉恆、蘇童、陳源斌的知名度有了極大提高，社會影響和經濟收益雙豐收。出版界同樣嘗到了文學與影視聯姻帶給他們的甜頭，總是精心策劃，選擇某一部可能引起轟動的電影或電視劇跟觀眾見面的時候，同步發行文學作品，效果頗佳。像電視劇《雍正王朝》、《笑傲江湖》、《大宅門》，電視台播出的同時，文學本也在各大城市書店、書攤顯著位置銷售；電影《天下無賊》放映的同時，影院里就在售賣同名小說。即使一些小說作品在拍成影視劇之前，發行業績也不錯，像《雍正王朝》、《抉擇》、《貧嘴張大民的幸福生活》，一旦改編成影視劇產生巨大轟動後，銷售量還會大幅度上升。就我分析有以下幾點原因。
一、編劇可發揮的餘地越來越少。
具體來說，就體現在方方面面。首先編劇可選擇的題材越來越少，這與政策和編劇可發揮想像餘地有關系。政策對影視作品的束縛，阻礙了文學對影視的促進作用。但恰恰是這樣的情況所以給許多文學作品帶來了機會，因為文學作品本身就是成型的作品，只需要編劇加以改編修改，這給在未投資影視前，用文學作品檢驗一下市場，是非常必要的，並且文學作品得改編可能要比編劇絞盡腦汁聲嘶力竭的苦思冥想的原創要好得多，因為作品本身就已經具備了市場，和讀者，所以其後的影響力只會擴大不會減小（當然這要刨除拍攝水平）
二、市場越來越挑剔。
具體地說觀眾的口味越來越挑剔了，影視製作公司的要求也越來越高了，其實歸根結底的因素是市場越來越好了。提高製作水平就意味著製作公司要花大的經歷投入到劇本上，並且就近兩年來說，許多公司都投入到網路文學的關註上，就我所知眾多公司都購買了部分作品的影視改編權，這主要的因素在於網路關注的目光多，網路點擊率高，改編費用便宜。但是其中也暴露出了文學作品的多元化，網路文學與影視的結緣等。
就我看來影視與文學關系密切也一時半會說不清楚，以上兩點也只是浮皮潦草的分析一下，具體情況，還需要看影視的長久發展，能不能在未來找到自己的出路，所以目前來說我的看法就是相輔相成，不可分割。以後呢……唉……以後再說吧！
這是什麼時後寫的，我自己都記不清楚了，可見時間過得多快啊……
文學走進影視，影視離不開文學，無疑成為當今時代的一種客觀需要，二者是相互促進，不可分割的。
在文藝大家族中 ,電影和電視藝術誕生得最晚。可是 ,誕生之後 ,便呈現出勃勃生機 ,成為最具有群眾性的藝術 ,為廣大觀眾所喜愛。電影故事片和電視劇 ,盡管有不同之處 ,但相同之點更多 ,本文將二者放在一起進行研究 ,探索影視藝術和影視文學的特徵。一、影視藝術的特徵前蘇聯著名導演吉甘認為「電影藝術的現實主義本性」、「蒙太奇」、「綜合性」是電影的基本特徵 ;德國著名電影理論家克拉考爾認為電影最基本的特徵是「物質現實的復原」、「是鏡子式的反映自然」。還有人認為 ,「音響性」、「大眾性」、「造型表現力」也是電影特徵的組成部分。電視藝術問世之初 ,基本上是向戲劇借用手法 ,於是有人把電視劇與舞台劇等同起來 ,認為電視劇是話劇藝術的發展。當電視藝術走出演播室之後 ,開始向電影靠攏。於是 ,有人又把電視與電影等同起來 ,稱其為「小電影」。從電影美學的角度來看 ,影視藝術具有時空統一性、聲畫可融性、表現綜合性、形象逼真性等審美特徵。(一 )時空統一性世界上的萬事萬物 ,均處於一定的時間和空間之中。恩格斯說 :「一切存在的基本形式是空間和時間 ,時間以外的存在和空間以外的存在 ,同樣是非常荒誕的事情。」<1 > 客觀現實就存在於一維的時間和三維的空間的統一之中 ,皆受自然規律的制約。影視作品也要受到自然規律的支配。影視的視聽記錄機器所提供的空間 ,就是那個紀錄在膠片或磁帶上的畫格和聲帶 ,每個畫格都展現出記錄下來的視覺空間。但是 ,根據人的視覺感知的特點和在膠片上成像的特點 ,要在銀幕上表現出運動來 ,必須用一連串閃現的靜止畫面。也可以說 ,影視的時間是空間化的時間 ,它物質化了 ,成為具體可聞可見的空間運動 ;影視的空間是時間化的空間 ,它有一個時間的流程。影視觀眾對一個時空統一的鏡頭的心理感受並不是純粹用鍾表來計算的 ,它還受到鏡頭中所包含的信息量的多少以及它的節奏的影響。信息量大 ,時間感就短 ,信息量少 ,時間感就長 ;節奏變化強烈 ,時間感就短 ,節奏變化緩慢 ,時間感就長。由於影視藝術的特殊性 ,它在時空結構上具有統一性。(二 )聲畫可融性傳統藝術如繪畫 ,用畫面來塑造形象 ,但沒有聲音 ;音樂 ,則用聲音來塑造形象 ,但缺少畫面。古代人們便幻想能將繪畫和音樂結合起來 ,創造出聲畫相融的藝術。有聲電影的出現 ,使人們將幻想變成現實。現代影視編導在構思時 ,不僅要善於汲收美術、戲劇的特長 ,要考慮畫面的安排 ,關注畫面美 ,同時還要善於通過各種音響來構成節奏感與***美。中國電影《沙鷗》在「圓明園廢墟」一場戲後 ,排球運動員沙鷗在楓樹林走著 ,卻響起了球場上的吶喊聲和擊球聲 ,反映出沙鷗渴望重返球場的急切心情。聲畫結合 ,使形象更為真實 ,更為豐滿 ,更具立體感。影視的聲畫相融 ,貴在有虛有實 ,有藏有露 ,有直接形象 ,也有間接形象相互映襯 ,相互補充。影視的聲畫可融性 ,其目的便是創造優美的意境。《林則徐》在展現林則徐與鄧廷楨江頭送別那場戲 ,雖然是從李白「孤帆遠影碧空盡 ,唯見長江天際流」和王之渙「欲窮千里目 ,更上一層樓」的詩意中脫胎而來 ,但是 ,電影藝術家通過展示鄧船漸駛漸遠和林則徐登高遠眺 ,以及畫外傳來的令人盪氣回腸的音樂 ,構成聲畫滲透、情景交融的意境。(三 )表現綜合性其他藝術對生活的反映 ,基本上是「分解式的」 ,從某一個方面加以表現 ,而影視藝術對生活的反映 ,則是「綜合式的」 ,從多方面加以揭示。影視是綜合性的藝術。從默片到有聲電影、彩色電影、寬銀幕電影、立體電影、環幕電影等發展過程中 ,尤其在電視藝術的進程中 ,影視在創作手段、造型手段、聲音手段、表演手段等方面不斷汲取姊妹藝術的營養 ,從而使影視成為包含美術、音樂、文學、建築、舞蹈等多種藝術元素的復雜的統一體。影視的綜合性包括兩方面 :一是現代科技與藝術的綜合 ;影視是科技含量最高的藝術 ,汲取了聲學、光學、電子學 ,計算機科學的最新研究成果。二是多種藝術的綜合。影視藝術大量地汲取繪畫 (包括雕塑 )的藝術造型特徵 ,繪畫對光、影、色、線條、體積的獨特處理 ,以及如何運用二維平面去創造三維空間的藝術本領 ,均給影視藝術的畫面創造以豐富的藝術養料。音樂是長於抒情的藝術 ,它那特有的韻律美、節奏美也融入影視藝術之中。音樂那獨特的聽覺藝術元素 ,豐富了影視藝術的感染力。文學之溶入影視 ,主要在於文學塑造人物形象與典型的方法 ,以及故事情節的結構安排 ,細節的描寫等方面 ,均被影視藝術所吸收與改造。影視從表演方面從戲劇那裡汲取了斯坦尼斯拉夫斯基的「體驗派」表演理論 ,後來 ,又吸取了布萊希特的「表現派」的表演理論。僅僅從影視表演的角度來看 ,影視與戲劇也有著千絲萬縷的聯系。戲劇也是一種綜合藝術 ,而影視與戲劇相比較 ,其綜合的廣度和深度是不同的。戲劇的綜合是一種間接的綜合 ,而影視綜合是一種直接的綜合 ;戲劇的綜合是一種片面的綜合 ,而影視的綜合是一種全面的綜合 ;戲劇的綜合是一種外在的綜合 ,而影視的綜合是一種內在的綜合 ,是多種藝術元素通過了融匯化合之後形成了新質的綜合。影視是綜合的藝術 ,但並不是拼湊的藝術 ,綜合性並不是大雜燴 ,而具有***性 ,影視早已是成熟的藝術。(四 )形象逼真性所有的藝術都要講究真實 ,但影視的形象更為逼真。1895年 12月 2 8日 ,法國的盧米埃爾兄弟在巴黎第一次公映的影片 ,實際上是現實生活場景的實錄 ,是放映時間、物理時間和鏡頭時間的完整統一 ,可以說影片的內容就是生活本身。隨著科學技術的發展 ,2 0年代末產生了有聲電影 ,到了 5 0年代 ,寬銀幕電影問世 ,後來又出現了嗅覺電影 ,全息電影、球幕電影等等 ,使得電影中的形象更加貼近生活。為了拍攝《遼沈戰役》中的「遼西圍殲戰」 ,電影工作者選擇了一塊近 3平方公里有起有伏的開闊地 ,花了半個多月的時間 ,在工兵營的協助下 ,在場地上布置了 6千個炸點 ,安排了 5百輛汽車 ,30多門火炮 ,2 0多輛坦克 ,10 0多匹戰馬 ,還有汽油桶、騾馬車等等。為了表現分割包圍廖耀湘兵團的宏大場面 ,他們動用了 1萬 6千多人扮演敵我雙方的軍隊 ,動用了 5台攝影機 ,從而一氣呵成 ,重現炮火連天、千軍萬馬的戰爭場面。《遼沈戰役》還十分注重細節的真實。從技術手段的還原性和視知覺滿足的角度來看 ,影視比其他藝術更具有逼真感。克拉考爾說 :「電影按其本質來說 ,是照相的一次外延 ,因而也同照相手段一樣 ,跟我們周圍的世界有一種顯而易見的親近感。」又說 :「電影可以說是一種特別擅於恢復物質實現的原貌的手段。」<2 >電視也與電影一樣 ,用鏡頭真實地紀錄生活。電視連續劇《渴望》便如同生活中的一首歌 ,使觀眾置身其中 ,感同身受。二、影視文學的特徵影視文學是為製作電影電視使用的 ,是攝制影片和電視的文學基礎和文學藍圖。因此 ,影視文學的作者必須根據影視藝術的特點進行編寫。
(一 )銀屏意識電影、電視與戲劇三類藝術樣式 ,它們都要給人以視覺形象。但由於展現形象的方法與場面不同 ,所以又各有自己的特點。戲劇演出 ,觀眾與舞台保持一定距離和不變的藝術視角。而影視藝術則不同 ,它可用全景、中景、近景、特寫、大特寫這些不同的景別來展現鏡頭 ;又可用前後、左右、俯仰、上下等不同的角度來塑造形象。時間上也可相對地延伸。因此 ,用作影視藝術之本的影視文學 ,要具有自己的時空觀和銀屏意識 ,為銀屏提供鮮明的可視形象 ,適合影視鏡頭再現。銀屏意識 ,是影視劇本的重要內容。勞遜說過 :「電影劇本時的創作過程是一個很長的文學活動過程。購買下來的素材可能是一年舞台劇本或一個短篇小說 ,也可能是一個大綱式的原始電影故事。這種原始材料 ,為了便於電影化 ,通常是先改寫成一個『分場便概』或『分場大綱』 ,這仍是敘述性的散文 ,可能短到兩千字 ,也可能長到五萬字 ,目的是發掘把故事拍攝成電影的可能性 ,並作為將來寫電影劇本時的基礎。」<3 > 由此可知 ,一般的舞台劇本或小說的文學特性 ,還不適應影視劇本的特殊要求 ,因為它還沒有體現出影視藝術的特點 ,所以 ,必須將文學性和銀屏意識結合起來 ,才能成為優秀的影視劇本。
(二 )鮮明的動作性戲劇要求矛盾沖突。影視作品除需要矛盾沖突外 ,還需要活動的畫卷。這兩種藝術都需要動作性。但是戲劇由於舞台的局限 ,為了清楚地表達 ,有時在動作之外還需加些台詞。如演員已作擦淚動作 ,但旁邊的角色還補上一句 :「怎麼 ,你哭了 ?」影視可從不同的方位和層面反映對象 ,克服了舞台的局限性 ,所以它比話劇更能發揮行動的美感作用。有時無聲無息 ,反收到「此時無聲勝有聲」的藝術效果。另外 ,影視藝術的時空大為拓展 ,給人物提供了廣闊的動作天地。因此它的動作比戲劇要更為豐富多彩。戲曲里的動作 ,如果寫進影視劇本中 ,必然要顯得誇張而缺乏真實性。比如在電影中 ,描寫祥林嫂尋死覓活不肯嫁賀家老六的第二天早晨 ,因被賀老六的誠朴所感動而心回意轉時 ,只用了一個祥林嫂慢慢接過賀老六倒給她的一碗水的動作 ,就完成了。如果將此動作放在舞台上 ,其力量將大大縮減 ,因為沒有近景和特寫的表現手段 ,祥林嫂的眼神、表情 ,以及與賀老六之間感情的交流 ,作為台下的觀眾 ,是很難看到的 ,自然也就難以了解人物的心情。影視劇本必須有動作轉化提示 ,方能搬上銀屏。
(三 )獨有的結構方法影視藝術藉助現代科學技術手段來表現 ,所以在結構上可以用較多的倒敘、插敘、想像、幻想、夢境手法 ,使內容更為拓展 ,情節更跌宕起伏 ,而結構更為緊湊、嚴密。和戲劇、小說相比較 ,影視文學更近於小說 ,但又與小說有不同的地方。即使是根據小說改編出的影視劇本 ,在結構上 ,它
『陸』 大學生觀看電影活動計劃書
推薦《我是山姆》《當抄幸福來敲門》《荒野生存》《微觀世界》（這是一部紀錄片，很震撼）《遺願清單》，《與狼共舞》《硫磺島家書》《撞車》《鋼琴家》《辛德勒的名單》《勇敢的心》
這些片子都有很深的寓意，學生來看很不錯
當然，這些片子應該很多人都看過，都太經典了
『柒』 「電影與文學」的活動策劃
電影是文學的一種表現方式，而電影是否真實地表現原著的意圖，那就要看導演、編劇的功力了，並不是所有的文學都能用電影表達出來，所以說文學所涉及的范圍要大於電影。電影與文學是互相需要並且互不相同的兩門藝術，由文學作品改編的電影文學劇本拍攝而成的電影 與文學原著理論上是兩個不同的作品，電影沒有叢須忠實於文學原著的義務，不能把是否忠實於文學原著作 為評價電影作品的標准。真正有價值的問題是多媒體藝術與語言藝術的異同。
電影脫離了戲劇的襁褓之後，就義無反顧地投向了文 學的懷抱。電影必須有文學劇本——沒有劇本的電影極其 少見，而電影文學劇本絕大多數都來自文學，即對文學作品 的改編。電影在從文學那裡「獲利」的同時，也為自己找來了 一樁糾纏不清的麻煩——電影對文學原著的忠實性問題， 在對這一問題的談論中，電影常常處於被批評和指責的地 位。
電影中文學的應用，有點能完美的展現出原著的精髓，有的卻和原著相差很多，該看電影還是原著？？
『捌』 我想跟學校搞個廣告合作----不知策劃書怎麼寫有沒有好心人呀，幫幫忙呀。急
按照一般的格式書寫，但是如果是和學生會合作，可適當的不要那麼嚴格
廣告策劃書格式範文
廣告策劃書格式
完整的《廣告策劃書》，一般包括如下內容：(一)前言；(二)市場分析；(三)產品分析；(四)銷售分析；(五)企業經營目標；(六)企業市場戰略；( 七)阻礙分析；(八)公關戰略；(九)廣告戰略；(十)媒介戰略；(十一)廣告預算及分配；(十二)廣告統一設計；(十三)廣告效果預測。
(一)前言
簡要說明制定本策劃書的緣由、企業的概況、企業的處境或面臨的問題點，希望通過策劃能解決問題，或者簡單提示策劃的總體構想，使客戶未深入審閱策劃書之前能有個概括的了解。
(二)市場分析
市場分析主要包括三個方面的內容：1.背景資料：與被策劃企業的產品有關的市場情況；2.目前同類產品情況：目前國內市場中進口、國產的同類產品的幾種主要牌號以及這幾種主要牌號的知名度與美譽度如何；3.同類產品的競爭狀況：可分為國內市場與國際市場分析。
(三)產品分析
被策劃產品的優越性及其不利因素可分為：1.產品特點：具體分析產品的工藝、成分、用途、性能、生命周期狀況；2.產品優劣比較：同國內及進口的同類產品進行比較。
(四)銷售分析
銷售是市場營銷的重要組成部分，透徹地了解同類產品的銷售狀況，將為廣告促銷工作提供重要的依據。銷售狀況分析有下列內容：1.地域分析：同類產品銷售的地域分布與地點；2.競爭對手銷售狀況：分析主要競爭對手的銷售的手法與策略；3.優劣比較：通過分析比較，找好本策劃產品最有利的銷售網路與重點地區。
(五)企業目標
企業目標分為短期和長期兩種。短期目標以一年為度，可具體定出增加銷售或提高知名度的百分比。長期目標是三年至五年，廣告策劃中提到企業目標，可以說明廣告策劃是怎樣支持市場營銷計劃，並幫助達到銷售和盈利目標的。
(六)企業市場戰略
為了實現企業的經營目標，企業在市場總戰略上必須採取全方位的策略，這些包括：1.戰略訴求點：如何提高產品知名度和市場佔有率；產品宣傳中是以事實訴求為主還是以情感訴求為主；2.產品定位：可以選擇高檔、中檔、低檔定位中的一種。如福達彩膠定位為：高質量；低價格，國際流行的產品，柯達技術，廈門製造的國產高檔彩色膠卷；3.銷售對象：分析產品的主要購買對象，越具體越好，包括人口因素各方面，如年齡、性別、收入、文化程度、職業、家庭結構等，說明他們的需求特徵和心理特徵，以及生活方式和消費方式等；4.包裝策略：包裝的基調、標准色；包裝材料的質量；包裝物的傳播，設計重點(文字、標志、色彩)等；6.零售點戰略；零售網點的設立與分布是促銷的重要手段，廣告應配合零銷網點策略擴大宣傳影響。
(七)阻礙分析
根據上面對市場、產品、銷售、企業目標、市場戰略等的研究分析，已可以順理成章地找出本企業產品在市場銷售中的"難"點。排除這些阻礙，就是下一步廣告戰略與策略的主要目的。
(八)廣告戰略
1.競爭廣告宣傳分析：分析主要競爭對手的廣告訴求點、廣告表現形式、廣告號、廣告攻勢的強弱等。
2.廣告目標：依據前面企業經營目標，確定廣告在提高知名度、美 譽度、市場佔有率方面應達到的目標。
3.廣告對象：依據銷售分析和定位研究，可大略計算出廣告對象的人數或戶數，並根據數量、人口因素、心理因素等說明這一部分人為什麼是廣告的最好對象。
4.廣告創意：確定廣告總體的表現構思。如廣告口號，使用的模特兒或象徵物，廣告的訴求點或突出表現某種觀念、傾向等。
5.廣告創作策略：即向目標市場傳播什麼內容。按照電視、報刊、廣播、POP等不同媒介的情況，分別提出有特色的、能准確傳遞信息的創作意圖。
(九)公關戰略
公關活動旨在樹立良好的企業形象和聲譽，溝通企業與公眾的關系，增進消費者對企業的好感。公關戰略要與廣告戰略密切配合，通過舉辦一系列具有社會影響力的活動達到上述目的。
(十)媒介戰略
根據廣告的目標與對象，選擇效果最佳的媒介來到達廣告對象，包括：1.媒介的選擇與組合：以哪種媒介為主，哪些媒介為輔；2.媒介使用的地區：配合產品的營銷需要進行，分重點與非重點地區；3.媒介的頻率：在一年中可分為重點期和保持期，每種媒介每周或每月使用的次數安排；4.媒介的位置、版面：電台、電視台選擇哪一種傳播時機最好；報刊選擇什麼日期、版面等；5.媒介預算分配：組合媒介所需的費用進行預算。
(十一)廣告預算及分配
必須把年度內的所有廣告費用列入，包括：1.調研、策劃費；2.廣告製作費；3.媒介使用費；4.促銷費、管理費；5.機動費等。
(十二)廣告統一設計
根據上述各項綜合要求，分別設計出報紙、雜志、廣播、電視、POP 廣告的設計稿或腳本，以供年度內廣告製作的統一設計作參考或依據。
(十三)廣告效果預測
預計廣告策劃可以達到的目標或效果反饋、檢測的方法：參見陳培愛：《廣告策劃與策劃書撰寫》，廈門大學出版社1993年10月版，第11頁-14頁。
這兩家意見大同小異，基本上是一致的。我們看到，廣告策劃是一個全方位的謀略活動，如同軍事上一個大的戰役的戰略運作，策劃書便是戰役的書面作戰計劃，計劃得是否周詳、破綻多或少，關繫到戰役的成敗。廣告策劃書的撰寫亦如此，它關繫到企業的興衰，所以要以嚴肅、科學、負責的態度對待它，決不能想當然、閉門造車，或馬馬虎虎應付了事。
同時，我們又看到撰寫廣告策劃書不僅要有文字功底，而且還要有廣博的多學科的知識，要掌握市場營銷學、消費心理學、人類學、文學、美學、影視寫作學、廣告心理學、廣告戰略學等學科的相關知識，以及各種商品的有關知識。目前，廣告策劃人才奇缺，就因為他不是一般人所能勝任的，廣告策劃者應是一個通才之人。我們要做好一個廣告策劃者，寫出完善的策劃書，首先要有深廣的知識，高度的文化修養和高度的廣告理論修養。
廣告策劃書範文
目錄
一、前言
二、廣告商品
三、廣告目的
四、廣告期間
五、廣告區域
六、廣告對象
七、策劃構思
八、廣告策略
九、廣告主題表現及媒體運用
一、前言
本公司代理廣告飄飄洗發水產品的全盤廣告作業，至今已將近兩年，兩年來，本公司無時不以兢兢業業的敬業態度，為該系列產品的市場行銷及廣告策略等做積極的策劃，在廣告上除了力求表現外，更時時配合蒸蒸日上的業務，促進產品銷售。
本公司代理洗發水廣告，第一年（1999）年的廣告重點是放在飄飄香皂上，對於商品知名度的擴大及印象的加深有不可輕估的貢獻，該篇廣告並因而榮獲經濟日報主辦的廣告金橋獎["最佳創意獎"第二名]。第二年（2000）為配合貴公司的經營方針，前半年度以飄飄洗發水為廣告之主力的商品，強調頭皮屑不可忽視，即採取行動，我們選用的標題是"對付頭皮屑要選擇好的洗發水"，教育消費者正確選擇洗發水觀念及方法，也收到良好的效果，同時亦榮獲生活日報主辦的廣告最佳創意"優勝獎"。
然而，根據分析，洗發水的市場雖然較大，但因競爭品牌眾多，廣告投資量大，欲爭取較高的市場佔有率，殊非易事。本公司建議明年度銷售及廣告訴求重點，應放在指名購買及銜接1999及2000年廣告投資重點上，並以飄飄洗發水為主，以下即本公司根據市場及消費者心理各項因素所研擬的2002年飄飄洗發水廣告企劃案，尚且不吝斧正。
二、廣告商品
廣東飄飄洗發水公司--飄飄洗發水
三、廣告目的
1、促進指名購買
2、強化商品特性
3、銜接99、00年廣告
4、傳播影響程度：不知名-知名-了解-信服-行動
四、廣告期間
2002年6月--2003年6月
五、廣告區域
全國各地區（以城市為主）
六、廣告對象
所有居民用戶
七、策劃構思
（一）市場大小的變化情況的兩種：
A、量的變化--隨著人口的自然增減而變化。
B、質的變化--隨著社會形態（如農業進入工業區）、價值觀念、文化水準等而變化。
在這兩種變化中同類型商品都會蒙受同樣的影響，即厲害均沾，而且變化多是漸進的，也非單獨某一品牌的力量所可左右的。
（二）舊市場佔有率的提升（即襲奪其它品牌的市場）
（三）使用及購買頻度的增加
就飄飄洗發水而言，因系屬化妝生活用品，為個性之商品，與一些會導致沖動購買的商品不同，故"新市場之開發"甚為不易，只得利用舊有市場的互相告知，以增加新市場，而市場本身質與量的變化所擴增的市場也不可能獨占。
在"使用及購買頻度的增加方面"亦因洗發水日常生活用品，購買率很高，但是各種品牌太多，而無法對整個業績的增加有所裨益，故真正能讓我們加以發揮努力的只有"舊市場佔有率的提升"一途，以及如何襲奪其他品牌的市場,使其消費者轉換品牌,指名購買我品牌,此為我們今後在廣告推廣方面致力的目標。此一目標又可區分為：
1，促使消費者指名購買飄飄
2，促使洗發店老闆主動推薦飄飄
八、廣告策略
針對消費者方面-
1，針對各階層消費者，運用不同媒體做有效的訴求。
2，製作STICKER張貼計程車上，公共椅背上及公共電話或公司行號的電話機上，以隨時隨地地提醒消費者注意，彌補大眾傳播媒體之不足，並具有公益及PR作用。
3，製作小型月歷卡片，於元旦前散發贈送各界人士利用，譬如置於洗發店、商業區（服務台）供人隨意索取，也可夾於雜志頁內，贈送讀者。
4，除正式大篇幅的廣告外，在報紙雜志上另可採用游擊式的策略，運用經濟日報的插排（孤島廣告）和聯合、中時的分類廣告版，不定期刊登小廣告，一則省錢，二則可彌補大廣告出現頻次不夠多的缺失。只要設計得簡明、醒目，依舊有很大的效果，美商海陸公司即會運用此一策略。
九、廣告主題表現及媒體運用
（一）卡片及廣告牌的廣告內容
好的頭發，選擇飄飄。
在廣告牌上畫一個美女，重點體現在他的頭發上，還有飄飄品牌。在卡片上同樣如此，不過可以附送試用品。讓用戶感受以下效果，讓他們買的更放心。
（二）電視廣告策劃
在電視台的黃金時間播出：
畫面：一個美麗的女孩，一頭飄逸的長發，邊走邊抖動者，街上的人都回頭看她，然後他說了一句，想要好的頭發嗎？學我啊！愛生活，愛飄飄。
（三）廣播台
廣播內容就是介紹飄飄，例如請嘉賓，做一個飄飄專訪
『玖』 我是一名高中生，要寫學習部活動策劃，可以寫什麼內容，學習部可以舉辦什麼活動
活動如演講比賽，朗誦比賽，知識競賽，有趣的可觀性強的新穎的如配音表演比賽（如名著中或影視作品中的片段）。策劃書的話，主要寫活動的目的，承辦的單位，時間，地點，活動規則方案，獎項，經費預算等，高中生寫的話，個人覺得不用太格式化，只要能讓看策劃書的人看懂就行，多發揮想像力，兼顧可執行性。